淺談中國傳統(tǒng)龍紋在現(xiàn)代環(huán)境裝飾藝術設計中的應用

李世杰(齊魯工業(yè)大學大學藝術學院,山東 濟南 250000)

1.傳統(tǒng)龍紋紋樣概述

在中國古代，人們常常有著自己部落的象征的動物、植物或其它的沒有生命的東西來作為保護群組的安定，平和，大豐收的代表，這種具有象征意義的代表他們叫做圖騰。在原始社會，圖騰一般都是是氏族的標志。大部分的氏族曾把龍作為他們的圖騰，因為這個原故，人們便開始把所在氏族的圖騰，各種龍圖案運用于其日常的生活中。因此便有了不同形式的龍紋，這些不同的紋樣便開始在瓦片、器皿、家具等一系列生活用品中遍布。

自古以來，傳統(tǒng)紋飾中有數(shù)不清的裝飾紋樣，但是龍紋是延續(xù)時間較長的一種，一直延續(xù)到現(xiàn)代。

查閱有關資料，了解到從商代開始其便在青銅器皿上出現(xiàn)了各種形式的龍紋，后來，龍紋經(jīng)歷了秦漢，唐宋的沉淀，在明清時已經(jīng)了成熟飽滿的形象也擁有了豐富的歷史積淀。商周時期的龍紋大概分為三類：有“蛇體形”龍紋、“獸體形”龍紋，還有一種是前兩種的合體行。這第三種形態(tài)也就是商周龍紋的代表形式。在這個時期，龍紋基本的形態(tài)已經(jīng)確立了出來。

2.現(xiàn)代環(huán)境裝飾設計中的傳統(tǒng)龍紋紋飾

現(xiàn)代環(huán)境裝飾設計里面包羅萬象，在不同設計當中都會有著傳統(tǒng)裝飾龍紋的身影。在現(xiàn)代環(huán)境裝飾設計中，龍紋也可以更好的表現(xiàn)其時代意義?，F(xiàn)代環(huán)境裝飾設計是為現(xiàn)代社會服務的，龍紋圖案則是人們美好愿望的載體，因此結合現(xiàn)代環(huán)境裝飾設計與傳統(tǒng)裝飾龍紋，可以讓龍紋裝飾更加自然的融入我們的生活，讓歷史文化得到更好的傳承。這也是時代發(fā)展的需求，我們必須要全方位的掌握古今中外各種元素，才能迎合時代的要求，但是在結合的同時，我們又要不失去本身該有的獨特性。特別是現(xiàn)代環(huán)境裝飾設計，其獨特性，唯一性與多變性融合裝飾龍紋，更能凸顯其所具有的語言符號。現(xiàn)代環(huán)境裝飾設計與傳統(tǒng)裝飾龍紋是密不可分的，中國文化博大精、深淵流傳，中國古代的裝飾設計可謂已經(jīng)具有很高的設計高度，我們現(xiàn)代的設計師要秉承傳承與創(chuàng)新相結合的思想，才能設計出有血有肉，具有我們?nèi)A夏民族獨特魅力的優(yōu)秀環(huán)境裝飾藝術設計作品。

3.現(xiàn)代龍紋裝飾紋樣在設計中存在的問題及其原因

一些優(yōu)秀的設計師將龍紋這一傳統(tǒng)的符號完美運用于現(xiàn)代的設計中，而且將傳統(tǒng)的藝術精神與現(xiàn)代設計很好的相互融合，還有一些設計作品，沒有做到很好的去抓住傳統(tǒng)文化的精髓，只是片面的去生搬硬套傳統(tǒng)的符號，使傳統(tǒng)符號和現(xiàn)代設計強行的去結合，結果可想而知。這些作品中存在的問題主要分為以下點:

第一、設計師單純的模仿、跟風問題

關于龍紋裝飾紋樣的設計與應用，除去一些使用了傳統(tǒng)的龍紋符號作為母體而且還能體現(xiàn)出現(xiàn)代設計感具有濃厚傳統(tǒng)韻味的較為優(yōu)秀的設計作品外，還存在很大一部分的低俗的只是概念化的設計，他們只是模仿著傳統(tǒng)符號，簡單的挪用，造成了現(xiàn)如今設計領域中的一大問題：出現(xiàn)大量幾乎雷同的作品，從而大大降低了設計本身應該具有的作用和其功能。

第二、設計師們設計思想趨于主觀化

市面上已經(jīng)有的許多的傳統(tǒng)符號中，很大一部分是在一成不變的去挪用傳統(tǒng)的符號，認為這樣就是對傳統(tǒng)符號的繼承，但是這樣真的利于傳統(tǒng)符號的傳承嗎？試想如果我們可以讓龍紋在傳統(tǒng)符號中完整的保存下來的前提下，使其在外部形象上變得更加的適合現(xiàn)代設計，這樣，設計出來的作品依然會看起來顯得唐突，不能適合現(xiàn)代設計該有的面貌嗎？現(xiàn)在很大一部分設計師在進行傳統(tǒng)符號和現(xiàn)代的設計相結合時，總是害怕會改變傳統(tǒng)的東西，仿佛改變了后就不再是原來的傳統(tǒng)符號了，不愿意使之與現(xiàn)代設計中的一些設計理念與思想相互融合。

第三、我國民族特色的濫用

一些優(yōu)秀的設計師逐漸開始意識到我國的現(xiàn)代設計要想在國際上能夠得到認可，那就必須要具有其自己的魅力。開始嘗試走民族特色設計的路線，相繼出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的設計作品。但是也有些設計師是在對傳統(tǒng)符號并不是很了解的情況下，便開始用傳統(tǒng)符號大做文章，在這種情況下設計出的作品很顯然不會完美，經(jīng)常會出現(xiàn)各種不倫不類的設計作品。對于傳統(tǒng)符號不了解，對于傳統(tǒng)符號認知太表面，導致了對民族特色不恰當?shù)氖褂谩?/p>

4.傳統(tǒng)裝飾龍紋與現(xiàn)代環(huán)境裝飾設計相融合具體形式

傳統(tǒng)的龍紋紋飾作為室內(nèi)設計的裝飾表現(xiàn)符號，在室內(nèi)裝飾藝術上發(fā)揮著傳統(tǒng)文化所特有的藝術魅力，并且廣受人們的喜愛。除了具有裝飾效果，我認為傳統(tǒng)的龍紋紋飾應用在環(huán)境藝術設計中一般可以有以下幾種形式：

第一、通過壁畫、手繪墻體、墻紙、裝飾畫以及木雕等多種形式來實現(xiàn)墻面上的裝飾設汁。我認為用傳統(tǒng)龍紋紋飾來裝飾的壁畫，一般的情況下應該去應用于夠大的，具有一定規(guī)模的公共空間中，比如:陶瓷壁畫、銅雕壁畫、木雕壁畫、漆畫等。家裝環(huán)境或者小型公共環(huán)境中，龍紋裝飾紋樣的可多應用于裝飾畫中，一般可以采用漆畫、民間剪紙、年畫以及現(xiàn)在流行的一些手繪墻體等表現(xiàn)手法當中。

第二、隔斷，是半實體狀態(tài)形式的空間界面，它的主要形式有隔墻、隔斷、屏風等，從古至今，隔斷在滿足其基本的使用功能外，往往在裝飾方面都是復雜的，具有寓意的。在隔斷的圖案選擇上，我們就可以選用傳統(tǒng)龍紋元素來裝飾和設計，取其美好的寓意，這非常適用于家裝環(huán)境和小型的公共環(huán)境的設計。

第三、那就是傳統(tǒng)的龍紋紋樣設計被廣泛的應用于室內(nèi)的裝飾品和一些陳設品室外設計上。如：家具、裝飾織物、工藝品上都有豐富的裝飾圖案，都可以采用龍紋裝飾，紡織物上，傳統(tǒng)的龍紋元素的應用有很多，同時，壁飾也同樣可以采用傳統(tǒng)的龍紋紋飾來作為裝飾。

5.結語

在現(xiàn)代環(huán)境設計領域當中，重視對傳統(tǒng)文化的保護、創(chuàng)新，使民族文化復活再繁榮是當代設計工作者的重要使命.傳統(tǒng)的龍紋以其所特有的地域性特色和傳統(tǒng)的藝術價值決定了其在現(xiàn)代設計中的重要地位.我們在對傳統(tǒng)的龍紋圖案進行提煉設計時，要做到對其深入的研究和深刻的理解為之后，去進行下一步的設計，這樣才能設計出傳統(tǒng)內(nèi)涵和創(chuàng)新意義同時兼具的優(yōu)秀現(xiàn)代設計作品。