論在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中皮影表演的應(yīng)用

李琦（渭南師范學(xué)院絲綢之路藝術(shù)學(xué)院，陜西 渭南 714000）

引言

皮影戲是讓觀眾通過白色幕布，觀看一種平面人偶表演的燈影來達(dá)到藝術(shù)效果的戲劇形式。而皮影戲中的平面人偶以及場(chǎng)面道具景物，通常是民間藝人用手工、刀雕彩繪而成的皮制品，故稱之為皮影戲。

皮影戲演出時(shí)由5 人組成，表演者包括主唱的“前聲”，兼打大鼓彈月琴；負(fù)責(zé)敲鑼、打碗碗、打梆子的“坐槽”; 負(fù)責(zé)操縱皮影的“簽手”; 負(fù)責(zé)拉板胡、長(zhǎng)號(hào)和配合簽手的“下檔”以及負(fù)責(zé)拉二弦琴和吹嗩吶的“上檔”。演出設(shè)備比較輕便、唱腔豐富多變、表演精彩激烈。在現(xiàn)代新的娛樂形式的沖擊下，皮影戲的生存環(huán)境日益惡劣，要走出這一現(xiàn)象并扭轉(zhuǎn)困境，唯一的出路就是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽改革創(chuàng)新，使其適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展的要求，給人耳目一新的視覺享受，才可以使其走出低谷，重現(xiàn)往日風(fēng)采，成為人們喜聞樂見的享受藝術(shù)。

一、理解皮影表演的特殊性

動(dòng)畫表演，和傳統(tǒng)的表演藝術(shù)一樣，都是影視劇的靈魂所在。一部動(dòng)畫劇好看與否，除了場(chǎng)景是否美觀，故事是否動(dòng)人，很大程度上還與角色的表演是否深入人心有重要的關(guān)系。在動(dòng)畫制作中有較細(xì)致的分工，具體有建模、骨骼設(shè)定、動(dòng)畫、材質(zhì)、燈光、特效等,每個(gè)工序的側(cè)重各有不同。其中動(dòng)畫的制作和傳統(tǒng)的表演近似，它不僅僅是要將靜止的模型變得活泛起來，更重要的是賦予模型賦予角色生命力，賦予其打動(dòng)人的特性。在國內(nèi)，大多數(shù)的動(dòng)畫制作，在表演風(fēng)格上都脫不開迪斯尼的動(dòng)畫風(fēng)格。不過，嘗試使用其他的表演方式來詮釋動(dòng)畫表演也是很有益的事情。在這里，我們會(huì)研究中國的傳統(tǒng)戲劇之一，皮影表演在動(dòng)畫中的應(yīng)用。

二、在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中皮影藝術(shù)造型的應(yīng)用

“皮影”是對(duì)皮影戲和皮影戲人物( 包括場(chǎng)面道具景物)制品的通用稱謂。皮影表演最早始于唐代中晚期或稍晚的五代時(shí)期( 公元七世紀(jì)一八世紀(jì))。除了制作材料有較多的變化，如有牛皮、剪紙、手影等，皮影戲的載體，皮影的制作工藝沒有多大的區(qū)別。皮影人偶巧妙地運(yùn)用設(shè)計(jì)的三大要素一點(diǎn)、線、面來設(shè)計(jì)造型，通過這些元素的結(jié)合而產(chǎn)生一個(gè)獨(dú)特的帶著夸張的人偶形象。

第一，造型平面化。皮影的制作方式和表演方式已經(jīng)決定了其造型平面化的特征，對(duì)于人物的設(shè)計(jì)，一般都采用側(cè)身五分臉或者七分臉的平面形象，而沒有正面。如桌椅板凳等物，為追求立體感，而顯示三大面的俯視處理。皮影戲通常是用一塊白幕把表演者和觀眾隔開，讓觀眾觀看皮影人物被燈光照射而投到白幕上的影子。

第二，造型藝術(shù)化。采取抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法進(jìn)行人物的造型設(shè)計(jì)，通過線條進(jìn)行鏤空雕刻，將人物的裝束與面容神韻都表現(xiàn)得生動(dòng)形象、夸張幽默、詼諧浪漫。鬼怪之類的造型，民間藝人通過豐富的藝術(shù)想象，使其創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象神奇多變。如孫悟空、豬八戒等形象，采取擬人的手法，制作為獸面人身。

第三，造型卡通化。皮影藝術(shù)被稱為“世界上最早的電影藝術(shù)”，是現(xiàn)代卡通藝術(shù)的“鼻祖”。皮影藝術(shù)一般由頭、上身、下身、兩上臂、兩下臂、兩腳和兩手十一件連綴組成，經(jīng)人幕后操作就能夠做動(dòng)態(tài)的表演。人體的比例通常是上身與雙臂偏長(zhǎng)，這樣有利于表演效果。與現(xiàn)代人們觀看的卡通人物有著很大的相似之處。

第四，造型戲曲化。皮影人物的造型是根據(jù)戲曲中生、旦、凈、末、丑的形象設(shè)計(jì)而成的。人物的剛?cè)崦莱笈c善惡忠奸，都是通過人物造型的臉譜和行頭表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，皮影人物的嘴巴有開合之別。生旦皮影人物均為抿口形象，凸額尖鼻下朱唇一點(diǎn)，若有若無，頗為生動(dòng)靚麗。

三、在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中皮影藝術(shù)色彩搭配的應(yīng)用

皮影藝術(shù)在著色時(shí)，主要使用紅、黃、青、綠、黑五種純色，一般互不調(diào)色，采用濃墨重彩著色方法，以固有色平涂分填，多次烘染，使色彩渾厚沉重，對(duì)比強(qiáng)烈，麗而不艷，具有濃厚的民族傳統(tǒng)裝飾性風(fēng)格。皮影人物角色用不同的顏色表現(xiàn)不同個(gè)性的人物，并且吸取其他曲種的著色特點(diǎn)，配合皮影特有的線條，形成不同角色特有的程式。在皮影中以大紅大綠為主，以最民族的方式展現(xiàn)我們特有的感情動(dòng)畫的風(fēng)格和特征首先是由色彩的視覺幻想組成，合理而和諧的色彩組合常常能帶來神奇的效果，使人耳目一新。皮影藝術(shù)的色彩搭配和選擇是值得我們學(xué)習(xí)的。近幾年國際上流行大自然的顏色，以體現(xiàn)人類崇尚自然，回歸自然的理想。 在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了大量以綠色環(huán)保，以綠色為中心的作品，撞色、純色的運(yùn)用使動(dòng)畫作品回歸原生態(tài)，回歸質(zhì)樸，形成一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

結(jié)語

影視動(dòng)畫中的二維與三維技術(shù)的結(jié)合將是未來動(dòng)作制作的必然手段。但實(shí)際利用二者結(jié)合的方式過程中，應(yīng)充分認(rèn)識(shí)二者各自的優(yōu)勢(shì)與不同之處，促進(jìn)二者優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，才可使動(dòng)畫制作水平達(dá)到一個(gè)新的高度，促進(jìn)影視動(dòng)畫的持續(xù)發(fā)展。表演藝術(shù)在中國從來就不缺乏豐富的內(nèi)容，歷代前輩們嘔心瀝血的創(chuàng)作，構(gòu)成了中國表演藝術(shù)的豐富的寶庫。動(dòng)畫藝術(shù)在表演藝術(shù)上雖然已有了不俗的成績(jī)，但是，創(chuàng)作出具有中國特色的動(dòng)畫也是國內(nèi)動(dòng)畫人需要去研究與探索的課題。應(yīng)用動(dòng)畫這樣一個(gè)新興的載體,將中國的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶用嶄新的形式來展現(xiàn)，讓其創(chuàng)作出更加輝煌的詩篇。這樣即能讓我們傳統(tǒng)藝術(shù)更好地繼承，也能在新的藝術(shù)表現(xiàn)中探索出自身的特色。