“世紀(jì)兒”在18～19世紀(jì)交響樂中的體現(xiàn)

潘彥霖（天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院，天津 300000）

我們活在浩瀚的宇宙里，漫天飄灑的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在，你并不知道生活在什么時(shí)候就突然改變了放方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗里去，你被理想破滅后的失望拖進(jìn)深淵，被現(xiàn)實(shí)踐踏的體無完膚，你被嘲笑，被輕視，被放棄，而就是這樣的一群富有才華但在理想破滅后悲觀失望內(nèi)心煩悶，在現(xiàn)實(shí)生活中找不到自己的位置，找不到生命的意義憂郁、孤獨(dú)、寂寞、無奈的人，我們稱之為“世紀(jì)兒”。“世紀(jì)兒”自身的經(jīng)歷也是其病態(tài)性格的原因之一。“世紀(jì)兒”大多是出身于貴族的知識(shí)分子階級(jí)，受過良好的文化藝術(shù)教養(yǎng)。他們看不起平庸淺薄的人們，性格高傲，因此就與現(xiàn)實(shí)相背離，找不到真正的出路，找不到自己所處的位置。啟蒙思想中的自由、平等、民主只停留在他們的口頭層面上。他們毫無作為，大多鉆進(jìn)個(gè)人生活的小天地，沉溺于愛情不可自拔，而同時(shí)卻對(duì)這種無聊生活討厭至極，處處體現(xiàn)了矛盾。也可以說這種所謂的“矛盾”就是他們的病癥。

交響樂是大型的管弦樂套曲，從意大利的歌劇序曲演變而來的。最初形成于歐洲，通常由4個(gè)樂章構(gòu)成，適于表現(xiàn)宏偉的意境和磅礴的氣勢。18世紀(jì)前期的巴洛克風(fēng)格，那個(gè)時(shí)候主要還是協(xié)奏曲，但是也有了交響樂具有的獨(dú)特的韻味風(fēng)格，其中的代表人物為巴赫以及意大利的維瓦爾第。18世紀(jì)中后期到19世紀(jì)早期的古典浪漫主義，其中展露鋒芒的人物有：被稱為“交響樂之父”的海頓、莫扎特以及貝多芬。浪漫主義思潮出現(xiàn)的一個(gè)明顯的現(xiàn)象是對(duì)本民族傳統(tǒng)歷史文化及其民間音樂的強(qiáng)烈，浪漫時(shí)期的交響樂隊(duì)，比起古典時(shí)期的交響樂隊(duì)他們在音樂色彩上以及音量大小上也有所擴(kuò)展，弦樂沒有再加入新的樂器，而加大樂器數(shù)量，使銅管木管的音量成比例，由于工業(yè)方面水平的顯著上升，樂器的制作水平也有了很大幅度的提高，對(duì)樂隊(duì)各個(gè)聲部對(duì)音樂的處理性也有了更高的要求。這一時(shí)期很多的浪漫作曲家仍繼續(xù)創(chuàng)作交響曲，他們依然依據(jù)著古典時(shí)期交響曲的大概的寫作理論基礎(chǔ)，只是在樂章的數(shù)量上有所變動(dòng)，少到兩個(gè)樂章，多則五、六個(gè)，每個(gè)樂章之間調(diào)式的對(duì)比和性質(zhì)對(duì)比都有新的處理，甚至有些還添加了獨(dú)唱、合唱和雙樂隊(duì)的做法。而這一時(shí)期的交響樂曲中帶有標(biāo)題性也是其重要特征。

而18～19時(shí)期“世紀(jì)兒’在其中的體現(xiàn)的最為顯著的要數(shù)巴赫了，巴赫一輩子都在社會(huì)最底層，被當(dāng)作傭人使喚，在他死后八十多年后，他的作品才被門德爾松發(fā)掘，演奏出來展示在人們面前，讓人們贊嘆他驚為天人的音樂素養(yǎng)。他9歲喪母，10歲喪父，可以說一生孤獨(dú)無依，只得靠大哥撫養(yǎng)長大。家里存放著大量音樂資料，但是蠻橫的哥哥就是不讓他瀏覽學(xué)習(xí)，不論怎樣表達(dá)自己迫切想要學(xué)習(xí)音樂知識(shí)都是徒勞。巴赫15歲時(shí)，終于忍受不了只身離家，決定自立生活。從18歲開始了自己向往的音樂的生活。工作之余，他依舊手抄和分 析大量作曲家的作品，并在自己的創(chuàng)作中進(jìn)行試驗(yàn)。他又步行200英 里到柳白克聽布克斯特胡德的音樂會(huì)，為此超假3個(gè)多月，被教會(huì)審 判。教會(huì)給他列的“罪狀”除超假外，還說他在圣詠中加進(jìn)了“怪 誕的變奏”及“異端音響”，說他彈奏管風(fēng)琴時(shí)，過于陶醉以至“時(shí) 間過長”，而受到批評(píng)后，又彈得“過短”，并指責(zé)他“帶了一位陌生的姑娘在教堂里彈琴取樂”。后來巴赫對(duì)公爵不肯為自己晉升職位憤怒不平，而提出辭職，當(dāng)局為此把他逮捕了將近一個(gè)月，說他“大逆不道，要求離職“。1717～1723年，巴赫在奎登宮廷擔(dān)任樂長一直，可以說這是他一生待遇最好的時(shí)期，此間，他的妻子逝世，1721年他又娶了一位富有歌唱才能的女子為妻。巴赫的兩個(gè)妻子一共生了20個(gè)孩子，只有一半活了下來。1723～1750年，巴赫在萊比錫任圣托馬斯教堂的樂監(jiān)，在萊比錫的27年中，他所應(yīng)付的教堂繁重的工作是我們今天的人難以想像的，讓他糾結(jié)的事情是，要為貧窮的學(xué)校四處乞討的同時(shí)還要忍受市政局及官員的官僚作風(fēng)和惡習(xí)。雖然情況如此惡劣，但是巴赫卻在萊比錫期間，還是寫了大量的作品，其中還有許多代表作。1749年，他視力衰退，經(jīng)歷了兩次手術(shù)失敗后，又患中風(fēng)導(dǎo)致雙目失明，這對(duì)于一個(gè)音樂家是殘酷的，后來巴赫于1750年離世，而他離世時(shí)他那些驚為天人的創(chuàng)作還鮮為人知，甚至在他去世后不久就被人遺忘，無人問津。直到1829年，門德爾松首次在柏林聲樂學(xué)校指揮演出了《馬太受難樂》，巴赫的音樂才被人們熟知。

其實(shí)巴赫的《小步舞曲》在那時(shí)已經(jīng)具有了交響樂曲的韻味，他的一個(gè)特點(diǎn)是將復(fù)調(diào)織體與豐富的和聲織體緊密地結(jié)合起來。不論作品中的聲部有多少，它們各自的旋律都是以平等的地位同時(shí)進(jìn)行的，而它們之間又都同時(shí)遵循和弦的總體進(jìn)行。這就體現(xiàn)了巴羅克時(shí)期音樂由復(fù)調(diào)音樂過渡到主調(diào)音樂的特點(diǎn)。巴赫的作品明顯體現(xiàn)了”世紀(jì)兒“孤獨(dú)、憂郁、寂寞、無奈的特點(diǎn)，而我，我想，正是巴赫這種令人心痛使之使人共同惋惜的人生經(jīng)歷才鑄就了他的不平凡，使他所創(chuàng)作的音樂被世人所推崇，經(jīng)久不衰！