虛擬現(xiàn)實動畫技術(shù)在電影敘事中的應(yīng)用

黃瑩（武漢工程大學(xué)郵電與信息工程學(xué)院，湖北 武漢 430000)

沉迷于“虛構(gòu)的故事”是人類獨有的一種能力，更加神奇的是，這種故事不會局限于想象的個體，它可以通過特定的媒介傳遞給其他人，輻射到集體?；蛘呖梢岳斫鉃椋撼晒Φ募w想象推動了人類社會的進步，因此，人類會不斷的尋找將個體“虛擬的故事”分享給其他人的方式。為了滿足分享的需要，虛擬現(xiàn)實動畫技術(shù)開始被廣泛應(yīng)用到影視作品的創(chuàng)作中。

一、虛擬現(xiàn)實影像的優(yōu)勢

人們必須承認(rèn)“虛擬的故事”和虛擬現(xiàn)實技術(shù)絕對是“天生一對”，所謂的虛擬現(xiàn)實指的就是用虛擬的方式向人們展示一個逼真的場景。官方的解釋是：利用高超的計算機技術(shù)合成一個虛擬的環(huán)境，在這個環(huán)境中，可以給人們帶來真實的五官感受，然后人和物，人和人之間可以對話交流，和在現(xiàn)實中的相處交流并無差別。

虛擬現(xiàn)實有四個要素，即智能性、構(gòu)想性、交互性和沉浸感。

沉浸感指的是讓用戶在虛擬現(xiàn)實中體驗到真實的五官感受，并沉浸于此，忘記所處的真實環(huán)境。交互性指的是用戶在虛擬世界中和其中的人和物進行的交流互動，而這種交流最直觀的表現(xiàn)方式就是用戶可以根據(jù)自己的觀看需求在一定程度上進行頭部的移動或者方向的變化。虛擬現(xiàn)實的交互性對傳統(tǒng)影像的敘事策略沖擊極大，傳統(tǒng)電影的導(dǎo)演為此十分的頭疼。事實也證明，前衛(wèi)的戲劇導(dǎo)演和傳統(tǒng)的電影導(dǎo)演相比，要更加適合創(chuàng)作虛擬現(xiàn)實的敘事影像，因為前者知道用戶關(guān)注的焦點在哪里，而不是過度的在意某一個“鏡頭”。

構(gòu)想性指的是虛擬現(xiàn)實中的場景不會受真實世界的限制，也就是在虛擬環(huán)境中可以創(chuàng)造出真實世界中不可能發(fā)生的場景。智能性指的是用戶在虛擬現(xiàn)實中和環(huán)境的互動交流，虛擬環(huán)境的智能性使得用戶可以在與環(huán)境的溝通中獲得滿意的回復(fù)，由此導(dǎo)致虛擬現(xiàn)實的敘事策略是非常復(fù)雜的。甚至某些擁有高級智能的虛擬環(huán)境具有自己獨立的邏輯思維，仿佛擁有生命。

二、虛擬現(xiàn)實敘事影像在電影中的藝術(shù)構(gòu)建

本研究中，作者選擇“虛擬現(xiàn)實敘事影像”來代表那些利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)進行故事演繹的影像，而非簡單的“VR電影”；因為目前還沒有專業(yè)的名詞用于這一概念的表述，使用全稱“虛擬現(xiàn)實敘事影像”是為了表明本文的立場，即電影和虛擬現(xiàn)實是兩個完全不同的概念。目前，專業(yè)人士在對虛擬現(xiàn)實進行創(chuàng)作時所遇到的瓶頸與困難多是因為對電影創(chuàng)作經(jīng)驗的錯誤應(yīng)用。

一般情況下，人們提到虛擬現(xiàn)實敘事影像，首先想到的是：用戶戴著一個特定的頭盔觀看虛擬現(xiàn)實中的影像內(nèi)容，這個頭盔具有跟蹤頭部位置的作用，使用戶沉浸于頭盔所顯示的內(nèi)容，根據(jù)虛擬環(huán)境的設(shè)置，用戶可以對頭部進行移動，甚至可以變換觀影的角度位置。觀看虛擬現(xiàn)實敘事影像的時候，用戶可以選擇在一個位置固定不動，也可以任意的在虛擬場景中走動，變換觀影的角度切入點，在虛擬環(huán)境中，用戶能夠看到并操控自己的身體，并借此與虛擬環(huán)境進行交流。

虛擬現(xiàn)實敘事影像的構(gòu)建基礎(chǔ)理論上應(yīng)是一個局部的三維虛擬空間，三維形態(tài)是其主要構(gòu)成要素的基本形態(tài)，比如它的三維特效、三維虛擬角色以及靜態(tài)的三維景物模型等。虛擬現(xiàn)實敘事影像中對用戶的交流互動期待度較低，所以它的仿真計算可以不在事實的基礎(chǔ)上進行處理，不過實時渲染是必須的。以三維虛擬角色為例對此觀點進行解析：在一個虛擬游戲中，設(shè)計師建模創(chuàng)建大部分的虛擬角色，比如角色的各種三維動作數(shù)據(jù)、骨骼數(shù)據(jù)、三維貼圖、三維模型等，然后這些三維數(shù)據(jù)共同匯總作用于三維模型虛擬角色的動作演繹中。這種方法還是比較傳統(tǒng)比較多見的一種虛擬現(xiàn)實敘事影像的處理手段，除此之外，虛擬角色還可以產(chǎn)生于三維拍攝。而所謂的三維拍攝可以根據(jù)二維拍攝的概念來理解，進行二維拍攝的時候，一張照片代表一個物理空間內(nèi)的真實瞬間，攝像機不間斷的拍攝，形成一連串有序的照片，如此也就成為了影像。同理，三維影像就是物理空間內(nèi)的一個真實演員的三維立體瞬間內(nèi)的照片記錄，而三維攝像機的連續(xù)拍攝，就形成了一連串的有序的三維模型圖像，虛擬空間內(nèi)的影像表演就是利用這一連串的有序三維模型圖像完成的。

三、當(dāng)前的困難

直到現(xiàn)在，虛擬現(xiàn)實敘事影像的創(chuàng)作仍非易事，主要困難有：

1）技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的變更

虛擬現(xiàn)實有著自己特定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，和傳統(tǒng)的電影不同，這個技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)還不是固定不變的，在持續(xù)更新中?，F(xiàn)在世界上對虛擬現(xiàn)實影像的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)還沒有一個官方的界定，而且虛擬現(xiàn)實技術(shù)的格式更新后。因此，現(xiàn)在的虛擬現(xiàn)實影像內(nèi)容可能還在創(chuàng)作中沒有完成就可能因為技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的變更而被放棄作廢。

2）虛擬現(xiàn)實敘事影像出現(xiàn)是從視覺體驗到沉浸式體驗的跳躍

人們可能會覺得從收音機時代跳躍到電影時代的跨度非常的大，但和電影跳轉(zhuǎn)到虛擬現(xiàn)實影像的跨度相比，收音機到電影的跳躍簡直不值一提。收音機跳轉(zhuǎn)到電影相當(dāng)于從聲音跳轉(zhuǎn)到圖像，而虛擬現(xiàn)實影像從電影的進化，需要著重對沉浸感的突出與引入。當(dāng)用戶沉浸在虛擬現(xiàn)實影像中的時候，會感覺到我就是在這兒，而不是我看到了這兒。以前的電影是在給觀眾講故事，而現(xiàn)在的虛擬現(xiàn)實影像是讓觀眾身處故事之中，演繹感受故事的發(fā)生發(fā)展；這樣的變化要求創(chuàng)作者對細(xì)節(jié)的把控更加的嚴(yán)格，同時想象力還要無限的發(fā)散，加大了創(chuàng)作者創(chuàng)作虛擬現(xiàn)實敘事影像時的難度。

3）變化著的觀眾和演員的互動方式

虛擬現(xiàn)實體系是一個高度擬人化的體系，配備智能化系統(tǒng)，影像中虛擬角色的演繹不是簡單的拍攝過程的重現(xiàn)，在一定程度內(nèi)，它可以對自己的動作語言進行調(diào)整達(dá)到和觀眾互動的目的。不僅如此，觀眾和演員不再是絕對的隔離，兩者可以面對面交流接觸，仿佛和演員共同演繹這個影像故事。相對地，在虛擬現(xiàn)實影像中，演員也可以主動與觀眾進行互動，這使得創(chuàng)作者需要盡可能的發(fā)散自己的想象能力，拓展自己的想象空間，同時加強創(chuàng)作者掌控敘事節(jié)奏的能力。

四、結(jié)論

總而言之，現(xiàn)在虛擬現(xiàn)實敘事影像剛剛起步，它的分發(fā)方式、視聽語言、創(chuàng)作流程、拍攝設(shè)備都還不夠完善。但是，相關(guān)領(lǐng)域的工作者們正在緊鑼密鼓的鉆研實踐著，因為虛擬現(xiàn)實技術(shù)的開發(fā)大大拓展了創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間，想象力得以發(fā)散，人們對創(chuàng)作、演繹、理解“虛構(gòu)故事”進入了一個新的領(lǐng)域。可以想象，用不了多長時間，虛擬現(xiàn)實敘事影像在電影藝術(shù)中將占據(jù)一席之地，成為一門重要的藝術(shù)學(xué)科。