《五號(hào)屠場(chǎng)》：在科幻的世界里尋找內(nèi)心真正的平靜

摘 要：《五號(hào)屠場(chǎng)》發(fā)表于1969年，一經(jīng)發(fā)表便引起評(píng)論界的諸多爭(zhēng)議，曾多次遭禁，但在后來(lái)成為黑色幽默的反戰(zhàn)作品中的經(jīng)典。小說(shuō)主要講述了戰(zhàn)爭(zhēng)給畢利·皮爾格里姆帶來(lái)的精神創(chuàng)傷。美國(guó)作家馮內(nèi)古特用其獨(dú)特的敘事風(fēng)格，表達(dá)了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反對(duì)，對(duì)人性弱點(diǎn)的批判。

關(guān)鍵詞：黑色幽默 《五號(hào)屠場(chǎng)》 精神創(chuàng)傷

兩次世界大戰(zhàn)后，整個(gè)世界都發(fā)生了天翻地覆的變化。1969年，美國(guó)作家馮內(nèi)古特發(fā)表了長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《五號(hào)屠場(chǎng)》，這部小說(shuō)主要敘述了一位曾做過(guò)德國(guó)戰(zhàn)俘的士兵畢利在第二次世界大戰(zhàn)前后的生活經(jīng)歷。作者用黑色幽默的敘事口吻，諷刺了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的傷害并表達(dá)了其內(nèi)心的反戰(zhàn)情緒。這部小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表就引起熱評(píng)，國(guó)內(nèi)外學(xué)者主要研究了小說(shuō)的主題、敘事風(fēng)格以及作者身上所體現(xiàn)的社會(huì)責(zé)任感。從國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀來(lái)看，對(duì)小說(shuō)中主人公的精神分析的研究還不是很多。筆者將從精神創(chuàng)傷這一角度出發(fā)，進(jìn)一步研究這部小說(shuō)中的藝術(shù)魅力，豐富研究該文章的視角。

一、創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙

歐美國(guó)家對(duì)創(chuàng)傷的研究已經(jīng)有一百多年歷史，從19世紀(jì)70年代到20世紀(jì)90年代，創(chuàng)傷研究呈現(xiàn)繁榮景象。1980年，美國(guó)精神病學(xué)學(xué)會(huì)第一次將創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙納入《精神障礙診斷與統(tǒng)計(jì)手冊(cè)》第三版中。從此，“心理創(chuàng)傷這個(gè)在過(guò)去一世紀(jì)中曾經(jīng)間歇地被遺忘，后又被再次發(fā)現(xiàn)的癥狀，在診斷規(guī)范中終于獲得了正式的承認(rèn)”。

創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙是指對(duì)創(chuàng)傷等嚴(yán)重應(yīng)激因素的一種異常的精神反應(yīng)。創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙是一種延遲性、持續(xù)性的心理疾病。這種疾病不會(huì)立刻發(fā)生，或許在幾個(gè)月后，或許幾年以后。造成這種病癥的原因有許多，其中最常見(jiàn)的因素是由于個(gè)體受到異乎尋常的威脅性、災(zāi)難性心理創(chuàng)傷。例如戰(zhàn)爭(zhēng)、自然災(zāi)害或疾病等。這種心理疾病的癥狀主要有三種，第一種是創(chuàng)傷體驗(yàn)會(huì)反復(fù)重現(xiàn)即閃回。以前的創(chuàng)傷情景會(huì)在患者的思維和記憶里出現(xiàn)，有時(shí)生活中的情景會(huì)讓患者想起以前的創(chuàng)傷景象，使患者備受精神折磨。第二種是回避反應(yīng)，這種癥狀也是患者的一種自我保護(hù)意識(shí)，為了不再受閃回所帶來(lái)的精神痛苦，患者不愿回憶起以前所經(jīng)歷過(guò)的創(chuàng)傷，也不愿回答有關(guān)創(chuàng)傷性事件的一些話題。患者在整體上會(huì)給人一種淡漠、麻木的感覺(jué)，也不愿與人交談，對(duì)生活與未來(lái)都失去了希望。第三種癥狀是高度的警覺(jué)狀態(tài)，患者對(duì)于許多小的細(xì)節(jié)會(huì)過(guò)分關(guān)注，而且會(huì)產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的反應(yīng)，注意力不集中，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)失眠等障礙。這些癥狀在小說(shuō)主人公畢利的身上表現(xiàn)得很明顯。

二、畢利的創(chuàng)傷表現(xiàn)

首先的創(chuàng)傷表現(xiàn)就是閃回。在小說(shuō)的一開(kāi)始作者就交代了畢利在戰(zhàn)后的第三年開(kāi)始發(fā)病，“他就寢的時(shí)候是個(gè)衰老的鰥夫，醒來(lái)時(shí)卻正在舉行婚禮。他從1955年的門(mén)進(jìn)去，卻從另一個(gè)門(mén)1941年出來(lái)。他再?gòu)倪@個(gè)門(mén)回去，卻發(fā)現(xiàn)自己在1963年”。畢利的時(shí)間穿梭并非像科幻小說(shuō)中的那樣神奇。他的時(shí)間是亂套的，他在自己的幻覺(jué)中經(jīng)歷著時(shí)間的穿梭，多次從現(xiàn)在回到以前令他恐懼的戰(zhàn)場(chǎng)，每天都要目睹別人死亡，而他自己也隨時(shí)面臨著死亡，畢利內(nèi)心的痛苦無(wú)法言喻。畢利不停地忍受著閃回所帶來(lái)的痛苦，而這些閃回是畢利所不能控制的。畢利的時(shí)間錯(cuò)亂了，作者用“痙攣”一詞描述，這是一種犯病的癥狀，而且是極其痛苦的。畢利的生活就像演戲，每走一步就會(huì)感到恐懼，因?yàn)樗恢老乱徊皆撛趺醋?，生活已?jīng)不受其控制，他覺(jué)得在生活中，可能一不小心某個(gè)場(chǎng)景就讓他想起以前痛苦的經(jīng)歷。還有一次是畢利從第二次世界大戰(zhàn)回到了1967年，當(dāng)他在費(fèi)力思考一件事情的時(shí)候，窗外的警報(bào)器突然響了，把畢利嚇得“魂不附體，他隨時(shí)感到第三次世界大戰(zhàn)會(huì)爆發(fā)”。這足以看出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于畢利的影響有多大，只是小小的報(bào)時(shí)器而已，卻讓畢利覺(jué)得又要開(kāi)始一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)了。當(dāng)他駕駛車(chē)子去參加午宴時(shí)，路過(guò)的街道讓他想起了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)看到的街道，路旁被壓壞的人行道，畢利卻認(rèn)為是軍隊(duì)的坦克來(lái)過(guò)這里；當(dāng)畢利穿過(guò)一個(gè)比較荒涼的地方時(shí)，讓他想到了被空襲后的德累斯頓，像“月亮的表面”；甚至是一個(gè)跛子也會(huì)讓畢利想起在戰(zhàn)爭(zhēng)中他也曾如此等等，這一切在有意無(wú)意中使畢利想起當(dāng)時(shí)“二戰(zhàn)”的戰(zhàn)場(chǎng)和他在戰(zhàn)場(chǎng)上所遭受的一切。盡管畢利備受折磨，但是始終不能從這種痛苦中解脫。這種創(chuàng)傷讓畢利整夜無(wú)法入睡，失眠障礙讓畢利時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)想起戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，雖然在床上安裝了一個(gè)振蕩器，但這些都不能讓畢利入睡。其實(shí)在獨(dú)處時(shí)的畢利其實(shí)才真正是袒露內(nèi)心的，他可以任意哭泣，或許此刻的畢利可以感到一絲的放松。

其次就是回避。雖然畢利的內(nèi)心無(wú)比痛苦，但是他也不愿與人談?wù)撛趹?zhàn)場(chǎng)上遇到的事情。當(dāng)瓦倫西亞想跟畢利談?wù)撍谧鰬?zhàn)俘時(shí)的情況和問(wèn)被行刑隊(duì)處死的老埃德加·德比的情況時(shí)，畢利是不愿意回答的，他借上廁所的理由回避問(wèn)題，“‘一張紙。畢利說(shuō)。他下了床，道了一聲‘對(duì)不起，便走進(jìn)黑洞洞的廁所里去小便。他摸索著去開(kāi)燈。當(dāng)他碰到粗糙的墻壁時(shí)，明白自己已經(jīng)回到1944年了，又回到戰(zhàn)俘醫(yī)院”。但這個(gè)問(wèn)題又使畢利想起在德?tīng)I(yíng)中所經(jīng)歷的一切，他的內(nèi)心又一次要經(jīng)受痛苦和恐懼。在畢利患上精神錯(cuò)亂癥期間，母親過(guò)來(lái)看望他，但畢利卻用毯子將頭蒙住，不愿見(jiàn)母親。因?yàn)樗履赣H會(huì)問(wèn)他究竟經(jīng)歷了什么事情，怕自己又會(huì)回想起在戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷的一切。畢利承受著戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷，無(wú)法逃避。在慶祝自己的結(jié)婚紀(jì)念日上，四重唱的演奏家為畢利唱了一首歌，這首歌讓他再一次體會(huì)到盟軍在空襲德累斯頓時(shí)的場(chǎng)景。而這首歌似乎成為逝去的人的哀歌，而不是在慶祝他們的結(jié)婚紀(jì)念日。四重唱和聲的變化讓畢利感覺(jué)像是當(dāng)時(shí)飛機(jī)轟炸時(shí)，一顆顆炸彈由遠(yuǎn)到近，由近到遠(yuǎn)，永無(wú)止境。瞬間周?chē)黄澎o，空氣中只彌漫著被燒焦尸體的味道。一想到那些已經(jīng)死去的人，畢利的內(nèi)心就在煎熬。就像畢利的妻子說(shuō)的那樣“你看上去仿佛是見(jiàn)到鬼了”。畢利這次的痛苦和恐懼達(dá)到了極限，他不愿再經(jīng)歷一場(chǎng)像這樣的空襲。因?yàn)檫@樣的痛苦就像在刑具上受刑一樣，他或許寧愿像那些已經(jīng)死去的人一樣，這樣他就不用再受折磨了。

畢利想通過(guò)回避來(lái)保護(hù)自己，但這個(gè)方法行不通，因?yàn)樵谏钪幸徊恍⌒木蜁?huì)陷入當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。那么這種創(chuàng)傷產(chǎn)生的原因究竟是什么呢？

首先應(yīng)該說(shuō)畢利在戰(zhàn)爭(zhēng)之前就遭受了創(chuàng)傷。父母給畢利的童年留下了不可磨滅的傷害。在畢利的記憶碎片中，我們能發(fā)現(xiàn)在畢利小時(shí)候，父親用自己的方法教他學(xué)游泳，就是直接把他扔進(jìn)水里，使他差點(diǎn)被淹死。每次學(xué)習(xí)游泳對(duì)于畢利來(lái)說(shuō)都是一種折磨。而在畢利十二歲那年，一家人出去旅游，來(lái)到一個(gè)大峽谷，畢利對(duì)這個(gè)峽谷充滿了恐懼，因?yàn)樗X(jué)得自己可能會(huì)掉下去，可是他的母親卻不理解畢利的想法，佯裝推了一下畢利，卻使他“把褲子尿濕了”。父母在畢利的創(chuàng)傷上產(chǎn)生重要的影響。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，當(dāng)跟“三個(gè)火槍手”一起的時(shí)候，畢利已經(jīng)表現(xiàn)出對(duì)生命失去希望。“他想，他決不會(huì)再給任何人添麻煩。他愿化為蒸汽飄到樹(shù)梢上去”。畢利已經(jīng)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)疲倦了，他對(duì)自己的生命已經(jīng)表現(xiàn)出淡然的態(tài)度，也許在他心里，死亡是解決問(wèn)題的好辦法，他想化為水蒸氣，不用在這個(gè)世界留下任何痕跡。畢利還經(jīng)歷了最大的創(chuàng)傷，目睹了德累斯頓的毀滅，這在畢利的心里留下了不可磨滅的印記，以至于在戰(zhàn)后總是要面對(duì)這種創(chuàng)傷對(duì)他的影響。

再次是畢利的創(chuàng)傷復(fù)原并未受到社會(huì)最大的支持，在畢利患上神經(jīng)錯(cuò)亂癥時(shí)，醫(yī)生對(duì)其病因的判斷是錯(cuò)誤的。醫(yī)生認(rèn)為“這與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)”，而是與父母在小時(shí)候?qū)Ξ吚龅挠嘘P(guān)。但其實(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)才是造成畢利世界混亂的主要原因。當(dāng)時(shí)的美國(guó)是一個(gè)物欲橫流的社會(huì)，人們追求的是物質(zhì)上的滿足，而忽略了精神上的需求。畢利的婚姻也是建立在物質(zhì)的基礎(chǔ)上的，他娶了校長(zhǎng)的女兒，給他帶來(lái)了豐厚的物質(zhì)生活。他住上了豪宅，繼承了岳父的事業(yè)等，而他的妻子只是為了能得到畢利得到的戰(zhàn)利品：寶石。畢利在結(jié)婚紀(jì)念日上將寶石送給妻子的時(shí)候，瓦倫西亞“幾乎叫了起來(lái)”。而得到寶石這件事，也被討論了好多年。這些都表明當(dāng)時(shí)的美國(guó)人更注重的是物質(zhì)，而且人們已經(jīng)忘記要去靠自身的奮斗來(lái)實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)了。

三、畢利的創(chuàng)傷治療

在這個(gè)冷漠的世界里，畢利只能靠逃避和科幻小說(shuō)來(lái)治療自己的創(chuàng)傷。畢利不愿意想起過(guò)去，只能選擇逃避，他不愿與母親和妻子討論關(guān)于自己的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷。他只有在541號(hào)星球上才與蒙塔娜·懷爾德赫特討論過(guò)德累斯頓轟炸事件。畢利跟著541號(hào)星球上的人學(xué)習(xí)對(duì)于時(shí)間、空間和死亡的哲學(xué)，即“當(dāng)人死去的時(shí)他只是貌似死去。他在過(guò)去仍然是非常富有活力的。因此人們送葬時(shí)哭泣是很愚蠢的。過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)——所有的時(shí)間一直存在，而且永遠(yuǎn)存在”。其實(shí)我們都知道這個(gè)星球只是畢利幻想出來(lái)的，他在這里尋求自我安慰，那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的人其實(shí)只是轉(zhuǎn)移到了另外一個(gè)時(shí)空去了，在這個(gè)時(shí)間里也許他們已經(jīng)死了，但其實(shí)他們依然活著。除了在541號(hào)星球上進(jìn)行創(chuàng)傷治療外，畢利還在科幻小說(shuō)中治療自己的創(chuàng)傷?！霸诋?dāng)代活著的作家中，畢利最喜愛(ài)基爾戈·特勞特，科幻小說(shuō)成了他唯一的讀物。羅斯瓦特比畢利機(jī)靈雙倍，但他和畢利一樣，以同樣的方式對(duì)付相同的精神危機(jī)。他們兩人都認(rèn)為人生毫無(wú)意義，原因之一是他們都曾有過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷和遭遇。所以他們想重新創(chuàng)造他們自己和他們的世界?？苹眯≌f(shuō)幫了大忙”。作者已經(jīng)說(shuō)得很清楚了，畢利在科幻小說(shuō)里治療自己的精神創(chuàng)傷。在科幻小說(shuō)里，他的思維才可以自由暢想，他創(chuàng)造屬于自己的世界，其實(shí)541號(hào)星球也是特勞特的科幻小說(shuō)《來(lái)自星際空間的福音》中的星球。畢利在這個(gè)星球里也創(chuàng)造了屬于自己的世界，例如在這個(gè)星球上有其自己的時(shí)間關(guān)系；畢利與女星蒙塔娜·懷爾德赫特發(fā)生了性關(guān)系，并有了自己的孩子等。畢利只有在541號(hào)星球上才能尋找到自己內(nèi)心真正的平靜。他不需要面對(duì)死亡，不需要面對(duì)創(chuàng)傷的閃回所帶來(lái)的痛苦。

四、結(jié)語(yǔ)

戰(zhàn)爭(zhēng)給畢利帶來(lái)的創(chuàng)傷是永久的，這種創(chuàng)傷使得比利無(wú)法像正常人一樣生活。而且經(jīng)常會(huì)以閃回的形式出現(xiàn)在畢利的生活中，無(wú)奈畢利只能通過(guò)回避才能不受這種創(chuàng)傷的影響。他來(lái)到了自己幻想中的541號(hào)星球，在這里治愈內(nèi)心的傷痛。通過(guò)這部小說(shuō)，作者不僅批判了戰(zhàn)爭(zhēng)，也批判了當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們更注重的是物質(zhì)世界，而忽視了精神世界，從而使得經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷的軍人無(wú)法得到有效的治療。馮內(nèi)古特也通過(guò)這部小說(shuō)呼吁人們關(guān)注受到創(chuàng)傷傷害的人群。

參考文獻(xiàn)：

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作 者：沈善玉，江蘇師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com