微電影的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及對(duì)媒體的啟示

文 楊國(guó)鈞 陳 敏 云南省麗江市廣播電視臺(tái)

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)傳統(tǒng)影視的影響，國(guó)內(nèi)逐漸興起了微電影創(chuàng)作熱潮。微電影具有短小精悍、主題集中、傳播速度極快的特點(diǎn)。也正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，微電影越來(lái)越受到關(guān)注。

矛盾前置。由于微電影短小的特點(diǎn)決定了它必須在片子的開篇就突出主題，在經(jīng)典片《母親的勇氣》中第一個(gè)鏡頭就是機(jī)場(chǎng)大廳內(nèi)驚愕的人群和母親哭訴的聲音。此時(shí)，畫外音起：“一個(gè)老婦人攜帶違禁品在委內(nèi)瑞拉機(jī)場(chǎng)被拘留了……”第一時(shí)間就把片子的矛盾拋了出來(lái)。人們自然而然會(huì)問(wèn)：“怎么了？為什么？攜帶什么違禁品了？接下來(lái)會(huì)怎樣？”這就在片子的開頭就牢牢地抓住了觀眾，觀眾自然也就不會(huì)換頻道。這種矛盾前置的手法在微電影中比較常見?！独夏泻ⅰ罚_篇就是一個(gè)選秀現(xiàn)場(chǎng)，評(píng)委的聲音響起：“你們知道嗎？你們是這次比賽年齡最大的？”隨后的幾組鏡頭是手足無(wú)措的主角以及不斷閃回的畫面。觀眾此時(shí)疑問(wèn)是：“什么比賽？快男嗎？這兩個(gè)其貌不揚(yáng)的選手有什么故事？”也正是這一連串的疑問(wèn)讓后面的故事有了發(fā)揮的空間。

多線索結(jié)構(gòu)。隨著觀影渠道越來(lái)越多，微電影使普通觀眾也有機(jī)會(huì)觀賞到全球范圍內(nèi)的優(yōu)秀影片；眼界的打開使得單線索的講述方式已滿足不了現(xiàn)代觀眾，人們更希望通過(guò)觀影來(lái)完成自己對(duì)事件的感知、分析和判斷。2012年，著名導(dǎo)演張楊為大理拍攝了一部18分鐘的微電影《生活在別處》。這部片子是2012年的優(yōu)秀微電影之一，它采用的就是典型的多線索故事結(jié)構(gòu)。觀眾看到的是大理洱海開海節(jié)前夕，大理古城內(nèi)形形色色人的生活，每一個(gè)人背后都有一個(gè)故事，這些故事組成了“大理時(shí)光”。張楊駕馭了這些故事，7、8組人的大理生活，開海節(jié)前幾十個(gè)小時(shí)內(nèi)的故事集合，在短短18分鐘里卻不顯雜亂，也不覺(jué)淺顯；相反，觀眾從這些故事中能夠感受到那份閑適、恬淡和安逸，這就是導(dǎo)演想要傳遞給觀眾的“大理感受”。多線索的故事結(jié)構(gòu)使得片子更顯豐滿，應(yīng)該說(shuō)這更符合現(xiàn)代觀眾的觀影訴求。

整體構(gòu)思，細(xì)節(jié)放大。2013年開年，很多電視觀眾都被中央電視臺(tái)熒屏上出現(xiàn)的一個(gè)名為《回家》的系列短片所感動(dòng)。其中《遲到的新衣》，是一對(duì)外出打工的夫妻騎摩托車回家過(guò)年的故事。開始：凌晨，廣東某城市的老街區(qū)。男主角發(fā)動(dòng)摩托車?！昼R頭：出租房?jī)?nèi)，女主角準(zhǔn)備出門——細(xì)節(jié)：熱氣騰騰的電飯煲關(guān)上了，女主角拿了一個(gè)饅頭?！?xì)節(jié)：女主角把饅頭遞給男主角——對(duì)白：“吃口熱饅頭吧?！苯酉聛?lái)我們看到故事的發(fā)展是夫妻倆騎著摩托車出了巷口匯入騎摩托車回家的大軍中。這時(shí)明白了開場(chǎng)的那兩個(gè)細(xì)節(jié)鏡頭作用：這是要騎摩托車從廣東回貴州！那是多遠(yuǎn)的距離了？出門之前的一口熱饅頭該有多寶貴！在另一部《家鄉(xiāng)的滋味》中我們看到的是從非洲工作地回中國(guó)北方過(guò)年的年輕人。其中有一個(gè)細(xì)節(jié)讓人記憶深刻：年輕人走過(guò)一片雪地回家，突然，他把行李箱往雪地上一放，自己就趴在行李箱上在雪地里滑行了起來(lái)?！?xì)節(jié)：年輕人一頭一臉的雪花，細(xì)節(jié)：嘴里也全是雪。這個(gè)細(xì)節(jié)把一個(gè)離鄉(xiāng)萬(wàn)里的人回家的狂喜展現(xiàn)得淋漓盡致，特別是他嘴里的雪——或許，這就是家鄉(xiāng)的滋味！

對(duì)媒體的啟示。微電影的火爆對(duì)傳統(tǒng)媒體的節(jié)目創(chuàng)作產(chǎn)生了不少影響。很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，電視節(jié)目的主題表達(dá)要求“看到”“說(shuō)到”“聽到”，不怕重復(fù)啰嗦累贅，只怕說(shuō)不到、說(shuō)不透。但是分析微電影觀眾的收視心理我們可以發(fā)現(xiàn)，微電影觀眾的收視習(xí)慣已從過(guò)去的“你說(shuō)我聽”式改變?yōu)椤澳阏f(shuō)我分析”。很經(jīng)典的如《天邊草原烏拉蓋》是內(nèi)蒙烏拉蓋形象宣傳片，為使本片有更強(qiáng)的可觀性，全片用兩對(duì)戀人的故事作為線索。一對(duì)戀人是代表烏拉蓋當(dāng)?shù)匚幕乃邮趾臀枵撸麄儽舜嘶ハ鄮椭膭?lì)，獲得了愛情和事業(yè)的雙豐收，喻示著烏拉蓋的美好前景；一對(duì)戀人是代表外來(lái)游客的北京男孩和北京女孩，他們逐漸被烏拉蓋的美所折服，淳樸的內(nèi)蒙人似乎讓他們找到了家的感覺(jué)，在如此浪漫的環(huán)境中，二人屢次邂逅漸生感情。片尾，這兩對(duì)戀人和群眾一起跳篝火舞，喻示著烏拉蓋開放包容的文化特點(diǎn)。

近幾年，很多城市用微電影的形式拍攝形象宣傳片，這些影片都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：都沒(méi)有硬性地介紹這個(gè)城市的位置怎樣、出產(chǎn)什么，風(fēng)景、名勝、古跡如何，而是把這些信息融入到一個(gè)“發(fā)生在這個(gè)城市的故事”。