平陽(yáng)木版年畫制作工藝考

李紅娟

【摘要】平陽(yáng)木版年畫興于宋金，盛于元，在明、清時(shí)期達(dá)到頂峰。它作為一門綜合性的藝術(shù)，是將木版雕刻技法、色彩、線條等融為一體，是平陽(yáng)民間藝人智慧的結(jié)晶，是我國(guó)最寶貴的藝術(shù)財(cái)富之一，是我們?cè)诿佬g(shù)創(chuàng)作中努力繼承和發(fā)揚(yáng)的一個(gè)重要對(duì)象，我們?cè)谘芯克鼤r(shí)，往往忽略了對(duì)于它的制作工藝的深入學(xué)習(xí)和考察，不能夠真正繼承和發(fā)揮它的民間特色，因此研究它對(duì)于我們的木版畫創(chuàng)作有著不可忽視的意義和作用。

【關(guān)鍵詞】版材；紙張；顏料；印制

平陽(yáng)（今山西臨汾）木版年畫在歷史上產(chǎn)生了許多經(jīng)典作品，如宋金時(shí)期的《四美圖》是我國(guó)現(xiàn)存最早的木版年畫作品，它體現(xiàn)出極為高超的藝術(shù)與技術(shù)水準(zhǔn)，是木刻畫藝術(shù)趨向世俗的標(biāo)志；而《東方朔盜桃》則是“世界上最早的套色木版畫史料”，它們?cè)诶L畫史上都占有獨(dú)特的地位。平陽(yáng)木版年畫植根于民間，服務(wù)于大眾，寄托著普通人的愿望。它的畫面不同于宮廷士大夫和文人騷客的畫面所呈現(xiàn)的含蓄與雕鑿，它所彰顯出的特點(diǎn)是質(zhì)樸自然、浪漫純真，留給人們以簡(jiǎn)潔醒目、干凈利落、一目了然的感受，非常具有感染力。平陽(yáng)木版年畫自解放以來(lái)是以膠版機(jī)來(lái)印刷，雖然產(chǎn)量低，但更易保持年畫的特色，繼承舊年畫的民族傳統(tǒng)，也有一部分年畫作品向西方藝術(shù)的表現(xiàn)方法和藝術(shù)形式學(xué)習(xí)過(guò)多，對(duì)年畫的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承的較少，因而不受大眾所歡迎。我們?cè)谀戤嫷膭?chuàng)作中，要始終保持繼承和創(chuàng)新的意識(shí)，在創(chuàng)作作品內(nèi)容上可以是當(dāng)代的，與時(shí)代相聯(lián)系；在表現(xiàn)的方法和藝術(shù)的表現(xiàn)形式上可以借鑒傳統(tǒng)木版年畫的特點(diǎn)，力求具備民間年畫的特點(diǎn)，這就要求我們對(duì)當(dāng)?shù)孛耖g木版年畫的工具材料和印制工藝特點(diǎn)進(jìn)行仔細(xì)的研究學(xué)習(xí)。平陽(yáng)木版年畫的制作所采用的方法是水印手法，主要包括工具材料和印制工藝等。

一、制作平陽(yáng)木版年畫的工具材料

一是版材，多選用本地盛產(chǎn)的棗木、梨木。棗木版材的特點(diǎn)是木質(zhì)堅(jiān)硬密實(shí)，木紋細(xì)密，纖維短，雕刻時(shí)不起毛岔，線條光潔整齊，吸水性能適中，濕水后不易變形，能夠經(jīng)得住印制中的反復(fù)摩擦，比較適合長(zhǎng)時(shí)間水印，是當(dāng)時(shí)雕版印刷首選的好材料。清代后期多選用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的野生杜梨木、核桃木等果木。在目前發(fā)現(xiàn)的古版中，以明清時(shí)期的為多，主要是棗木版材，雕版厚度一般為3厘米，薄的厚度一般為1厘米，明、清早期的雕版厚度相對(duì)薄一些。現(xiàn)今一般多用梨木、桃梨木、杜梨木作為雕版材料，版材厚度為3厘米，多為正反兩面來(lái)進(jìn)行雕刻。平陽(yáng)木版年畫的版材形式多種多樣，有長(zhǎng)條的，也有橫幅的，版材的大小主要是根據(jù)設(shè)計(jì)好的畫稿尺寸確定，大的有整開(kāi)紙張大小，小的只有手掌大小。對(duì)于畫幅較大的版材，清代是以木簽來(lái)合成版材，以符合畫稿尺寸的需求，現(xiàn)今主要是用皮膠將版材粘合而成，以達(dá)到畫幅大小的需要。

二是紙張，平陽(yáng)木版年畫舊時(shí)多用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的麻紙、毛邊紙、府紙、竹紙、宣紙、粉連紙等來(lái)進(jìn)行印刷。平陽(yáng)的麻紙?jiān)谒谓饡r(shí)期已聞名京都汴梁，具有不變色、不怕蟲(chóng)蛀、濕水干燥后還可復(fù)原的特點(diǎn)，歷來(lái)被作為貢品進(jìn)貢皇宮，故稱“貢紙”。在清末尤其是民國(guó)時(shí)期，印制紙張多使用較為廉價(jià)的白報(bào)紙、粉連紙、洋光紙、平膠紙，宣紙很少用，在五六十年代多選用粉連紙，這與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)有關(guān)。現(xiàn)今，平陽(yáng)木版年畫印刷主要選用的是宣紙。

三是顏料，平陽(yáng)木版年畫顏料在20世紀(jì)五六十年代之前是用植物色料、礦物質(zhì)來(lái)自制顏料，20世紀(jì)五六十年代之后用品色或國(guó)畫色，現(xiàn)今多使用國(guó)畫顏料或者水粉顏料。

運(yùn)用植物制作顏料的方法有多種，如黃色可以運(yùn)用槐樹(shù)花加明礬或膠，經(jīng)過(guò)熬制制成；或是用生姜壓汁，壓汁后將生姜汁液晾成粉末，生姜粉末再經(jīng)水稀釋而成；或是用蒲草的花粉也能制成黃色，還可以用藤枝熬制成藤黃色。

運(yùn)用礦物質(zhì)制作顏料的方法也有多種，如黑色可以用松煙、桐油煙、柏油煙、定煙，加入適量的膠或白礬和水進(jìn)行熬制，熬制成黑色，其色澤具有油亮、黑亮的特點(diǎn)；也有用鍋底黑加入適量的水與漿糊制成黑色，但所制成的黑色色澤會(huì)呈現(xiàn)粉灰黑狀；或是運(yùn)用固體墨研墨，可將剩余的固體墨留作下一次印刷使用，易于保存、不浪費(fèi)?，F(xiàn)今，印制年畫黑色多用墨汁。黃色顏料的制作，用黃土加水制成土黃色，或鐵銹化水制成黃色等。

以上顏色在釀制中，都要加入適量的白礬、膠來(lái)熬制，以起到透明、提亮的作用，主要是“定色”，如同舊時(shí)人們?nèi)局讣讜r(shí)，用指甲草加明礬，以起到耐久的作用，也可以在顏色中加入一點(diǎn)酒來(lái)起到“入色”（即耐久）的作用。另外在顏料中加入雞蛋清可使顏料產(chǎn)生油脂性能，起到耐水的作用，如同永樂(lè)宮壁畫的顏料制作，但成本較高。以上顏料的制作都屬于原生態(tài)利用，用這些植物與礦物質(zhì)原料制作的顏色，印制出的畫面色彩具有厚重、鮮艷、耐久的特征，給人以自然、細(xì)膩、考究、樸實(shí)無(wú)華的感受。

運(yùn)用植物色料或礦物質(zhì)自制的顏料以及品色印制年畫，具有我國(guó)民間文化的特征。品色，可以是染衣服的染料或食品色。品色要加入適量的膠礬水再滴入一點(diǎn)酒調(diào)制才可用。因品色粉末較輕飄，加入酒才可以與水融化均勻。經(jīng)過(guò)稀釋后的品色呈全透明狀，顆粒細(xì)，易滲化，印制出的畫面具有光艷透明、水色新鮮薄透的特征。

現(xiàn)今木版年畫套版印刷的顏料多選用水粉顏料，原因有兩個(gè)方面，一是節(jié)省工序，二是降低成本。用水粉顏料加水稀釋后的顏色在套版印刷過(guò)程中畫面會(huì)產(chǎn)生“粉”的效果。例如，木版年畫套印過(guò)程中，如果第一版印制黑色主線版，那么在后面印制套色版后，主線版會(huì)有疊壓覆蓋。由于水粉顏料與傳統(tǒng)制作的顏料或品色相比會(huì)有色彩透明度低的弱點(diǎn)，如果加水多透明度增加，色彩純度就會(huì)隨之降低，如果要保證較高的色彩純度，則顏色透明度又會(huì)下降，經(jīng)過(guò)套印的色彩就會(huì)產(chǎn)生“粉”的現(xiàn)象，出現(xiàn)物象線條、形體不清晰的問(wèn)題。平陽(yáng)藝人在印制過(guò)程中，多選擇在最后一版印制黑色主線版，以使畫面達(dá)到形象與色彩對(duì)比鮮明的效果。這一現(xiàn)象也告訴我們，在繼承傳統(tǒng)文化的過(guò)程中，原創(chuàng)制作工藝對(duì)于作品表現(xiàn)力的重要性，我們要尊重原創(chuàng)的制作工藝，并適時(shí)地運(yùn)用于我們的創(chuàng)作中。當(dāng)然，要繼承傳統(tǒng)工藝，如它的顏料，無(wú)疑又增加了其制作成本的投入，當(dāng)制作成本投入的增加與年畫市場(chǎng)的價(jià)格不成正比時(shí)，又會(huì)起到反作用，會(huì)使年畫藝人的工作受到限制，這也是現(xiàn)實(shí)中存在的問(wèn)題，需要引起社會(huì)各個(gè)方面的關(guān)注與投入。

四是刻印工具，平陽(yáng)木版年畫的刻版工具主要有斜刀、立刀、挖刀、打刀、圓刀等。印刷工具有印案、刷子、趟子、顏色盤等。

二、平陽(yáng)木版年畫的印制工藝

平陽(yáng)木版年畫的傳統(tǒng)制作方法從工序上來(lái)講，制作步驟嚴(yán)謹(jǐn)，主要以黑白單版和套版彩印為主，輔以少量的繪制，其制作過(guò)程主要包括畫稿、刻版、印刷三個(gè)工序，這三個(gè)工序環(huán)環(huán)相扣、相輔相成，每一步對(duì)作品最后效果所產(chǎn)生的影響都不可低估。平陽(yáng)木版年畫講究版材上刀刻的功力、雕刻后木質(zhì)的版跡、拓印后挺整的效果、手工填染色彩的逼真魅力，即“刀味”“木味”“印味”“繪味”四味。

一是畫稿。平陽(yáng)木版年畫的生產(chǎn)是根據(jù)市場(chǎng)的需求來(lái)決定年畫題材內(nèi)容的，商家一般都會(huì)聯(lián)系當(dāng)?shù)赜腥藲獾漠嫀焷?lái)進(jìn)行畫稿，任何一位畫師都不可能完全根據(jù)自己的意志來(lái)決定年畫題材。畫師在創(chuàng)作題材的選取上要適合年節(jié)喜慶的內(nèi)容，一些悲苦情節(jié)的內(nèi)容是不被選取的。題材內(nèi)容定好之后便是畫稿，畫稿時(shí)畫師需要先用柳枝（或木炭條、香火點(diǎn)燒）勾畫出物象的大體輪廓，這期間要考慮好畫面的構(gòu)圖與形象內(nèi)容以及畫面的表現(xiàn)語(yǔ)言，使之保持一致，具有相得益彰的特點(diǎn)。初稿勾畫完成后還要送到畫店并懸掛在墻上來(lái)征求大眾的意見(jiàn)，然后根據(jù)大眾所提出的意見(jiàn)再進(jìn)行修改，一般經(jīng)數(shù)次修改后，才能夠落墨定稿勾線。勾線時(shí)，要多注意線條的流暢、挺拔，并將畫面各部位的細(xì)節(jié)交待清楚，做到畫面簡(jiǎn)潔明快，以便于之后的刻制工序。墨線稿完成后，民間藝人還需將墨線稿涂好色彩，形成彩色樣稿，再根據(jù)彩色樣稿描畫出分色稿，來(lái)作為雕刻彩色版的依據(jù)。

二是刻版。畫稿完成后，便由雕刻藝人進(jìn)行刻版?？贪鏁r(shí)先要將版材刨平，再將刨平的版材打磨光滑，刷上紅色顏料晾干，將畫稿放在打磨好的版材上做好標(biāo)記，以確保粘貼畫稿時(shí)位置準(zhǔn)確。畫稿要先用水略微噴濕，放置一段時(shí)間，使紙張充分吸收水分，以避免因?yàn)楦傻母遄优c版面漿糊接觸后，因?yàn)槲a(chǎn)生皺褶的現(xiàn)象。隨后用漿糊均勻涂抹在版面上，并根據(jù)先前的定位，將畫稿面朝木版面仔細(xì)放下，由中央漸次向外用手指輕輕撫平，使畫稿準(zhǔn)確地拓印在版面上，這也就是所謂的“拓樣”。待版材上的線稿充分干燥后，再在版面上涂抹香油后才能開(kāi)始雕刻。雕刻時(shí)涂抹香油的作用，一是可以使畫稿清晰，以確?？贪娴木龋欢窍阌蜐B透力強(qiáng)，利于刻刀刻制木版，方便、省力，可以根據(jù)雕刻部位的需要局部涂抹香油；三是香油氣味好，使人刻版時(shí)心情舒暢，利于工作。等香油充分滲透于版材后，藝人便將版面的紅色部分全部刻掉留下黑色線條部分。

刻制過(guò)程分為刻版和敲底兩個(gè)程序。平陽(yáng)藝人刻版時(shí)一般選用斜刀刻版，從版的中心部位向四周雕刻?？讨凭€條時(shí)，先用斜刀順著線條的邊線畫印后再進(jìn)行雕刻。刻制較為精細(xì)的線條時(shí)，一般都留有余地，如先雕刻大的形體，最后再修邊，直至線條準(zhǔn)確?？讨拼竺娣e的非圖形空白處時(shí)，采用圓刀和平刀鏟除木屑，并借助木槌用力敲打工具來(lái)代替手工用力，這個(gè)過(guò)程就是敲底。鏟除深度一般在2到6毫米之間，一般較大面積的部位要深一些。年畫受到人們審美和年俗的需要，追求鮮明強(qiáng)烈、熱情洋溢的特點(diǎn)，在這其中刻版是非常重要的，雕刻線條要求簡(jiǎn)潔流暢，刀隨情走，富于張力。當(dāng)?shù)厮嚾肆鱾饔羞@樣的雕刻口訣：“刀頭具眼，指節(jié)靈通?！币龅阶叩毒珳?zhǔn)，印出畫來(lái)才能版味十足。在刻制分色版時(shí)，一般色塊間隔較大的部分，刻制時(shí)需要留下兩個(gè)較大色塊間相連接的線條，即“墊版”，以確保印制時(shí)紙張不至于塌陷，粘上不需要的顏色。

三是印刷。全套的畫版雕刻完成后，便可以進(jìn)行印刷。在印刷前版面需要用水噴濕來(lái)去除留在版面上底稿的印跡，平陽(yáng)木版年畫為手工“無(wú)標(biāo)記摸板”印刷，紙張多為宣紙、麻紙等。印案的中間有掏空的槽口，便于晾放印過(guò)的紙張，以取得較高的工作效率和較為理想的印制效果。印制時(shí)需要先把裁好的紙張固定于畫案上，隨后找準(zhǔn)畫版的位置，盡量使畫版放在所印紙的正中間。隨后用刷子在版面上刷色，做到平、穩(wěn)、快，均衡用力。刷色均勻后，要將紙張抻平敷于版上，用趟子在紙張背部輕輕擦壓，以確保畫面各部位細(xì)節(jié)印制的顏色均勻而清晰。印制完一張后，要及時(shí)把紙張揭起，垂于案子槽口之下，使它自然下垂，再印下一張，以此類推。一般經(jīng)過(guò)前幾張的試印后，就可以進(jìn)行正式批量生產(chǎn)了。

平陽(yáng)木版年畫的套版印制方法與以上的印制方法基本相同，所不同的是多一個(gè)“摸板”的工序，與現(xiàn)代套色印刷的坐標(biāo)套印方法有所不同。由于其是無(wú)標(biāo)記印刷，印刷套色版時(shí)需充分利用凸版及宣紙、麻紙等較為薄軟的紙張?zhí)匦?，以摸?duì)法來(lái)進(jìn)行印制。先用沙袋將印版墊平穩(wěn)，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，按照墨線圖用手摸出畫版在紙張中的方正位置，再通過(guò)印制仔細(xì)對(duì)比其準(zhǔn)確程度。印制完一張色版后再進(jìn)行調(diào)版，要做到不偏不斜，對(duì)準(zhǔn)位置，然后觀察色塊在墨線圖案中的位置是否吻合并進(jìn)行調(diào)整，要將套色版和墨線版印制的絲絲入扣，讓線和色版的大小色塊完全吻合。以此方法，逐一進(jìn)行套色印制。平陽(yáng)木版年畫套色版印制最多印五版，主要是因?yàn)檫\(yùn)用手工印刷，所選用的紙張質(zhì)地較薄，如果印刷次數(shù)太多紙張就會(huì)有磨損，所以要求藝人們要用較少的色版，表現(xiàn)出較為鮮明而熱烈的色彩效果，以適應(yīng)年節(jié)這一特殊的應(yīng)用需求，得到人們的喜愛(ài)，從而增加年畫的銷售量。

結(jié)語(yǔ)

可見(jiàn)，一幅木版年畫的完成離不開(kāi)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞴に?，雖然畫師的水平?jīng)Q定作品的整體效果，商人必須依靠畫師才能制作出符合市場(chǎng)需求的商品，但要制作出一幅精美的木版年畫，其工具材料、精密度技術(shù)和拓印的細(xì)致加工都缺一不可。通過(guò)實(shí)地對(duì)平陽(yáng)木版年畫制作工藝的考察，使我們充分認(rèn)識(shí)到不管是繼承還是創(chuàng)新木版年畫作品，不僅對(duì)其藝術(shù)特色要作充分地了解，更要對(duì)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞴に囘M(jìn)行深入地研究和學(xué)習(xí)，只有這樣才能夠更好地發(fā)揮年畫藝術(shù)的特性，創(chuàng)作出具有民族特色的藝術(shù)作品。