淺析綜藝節(jié)目敘事理論的故事化技巧
——以《向往的生活》為例

李蔚瑄 陳怡寧 李楚玥 蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

一、引言

敘事學(xué)(Narratology)是研究敘事作品的科學(xué)，即“關(guān)于敘事作品、敘述、敘述結(jié)構(gòu)以及敘述性的理論?！痹摳拍钣煞▏Y(jié)構(gòu)主義符號學(xué)家托多洛夫于1969年在《十日談》中首度提出，隨后即被應(yīng)用于對文學(xué)作品、繪畫、電影、電視節(jié)目等多種敘事承載物和媒介的研究分析當(dāng)中。它“研究所有形式敘事中的共同敘事特征和個體差異特征，旨在描述控制敘事(及敘事過程)中與敘事相關(guān)的規(guī)則系統(tǒng)”。電視媒介相比于文本媒介更能調(diào)動廣大受眾的多感官反應(yīng)，這一優(yōu)勢將對綜藝節(jié)目的發(fā)展起到積極的推動作用。

二、敘事理論視角下對《向往的生活》的節(jié)目分析

(一)敘事文本

“感染力六原則”指出，故事在人際傳播中占有相當(dāng)?shù)牡匚?，人們比起分享信息更愿意分享故事。在《向往的生活》中，制作方以故事形式呈現(xiàn)出節(jié)目設(shè)置，并賦予敘事者以故事情節(jié)發(fā)展制造者的身份，把敘事空間從演播室突破至戶外，創(chuàng)新了敘事文本和形式。該節(jié)目作為一檔生活紀(jì)實類綜藝節(jié)目，濃縮了主人公和嘉賓們的鄉(xiāng)村經(jīng)歷與他們之間的互動，雙線并進(jìn)進(jìn)行敘事。

在文本內(nèi)容的闡述中，節(jié)目組針對年輕人的需求，邀請三位主人公體驗農(nóng)家生活，并邀請流動嘉賓共同完成任務(wù)，人與人的關(guān)系在這個看似簡單的敘事文本里呈現(xiàn)。因此節(jié)目在通過敘事承載文本、再現(xiàn)自身的同時，對觀眾產(chǎn)生了直接有效的視覺影響。

(二)敘事語法

綜藝節(jié)目不同于小說、劇本等傳統(tǒng)文本，需要用特殊的敘事方式傳達(dá)制作方所設(shè)置的“議程”。對比托多洛夫的研究，14期各自獨立的節(jié)目好比“單個的故事”，節(jié)目整體所設(shè)置的形式即“敘事語法”。而根據(jù)格雷馬斯所提出的“角色模式”和“語義方陣”這兩個概念，敘事體是和句子相類似的語義結(jié)構(gòu)，并根據(jù)句法分析中的動素和動詞的模型來說明敘事中的“動素”和功能的模型。將其表層結(jié)構(gòu)的四個階段(產(chǎn)生欲望、具備能力、實現(xiàn)目標(biāo)和獲得獎賞)與《向往的生活》對應(yīng)，該節(jié)目反映了相當(dāng)一部分都市居民的心聲，他們渴望重返鄉(xiāng)村、尋找內(nèi)心的聲音。在節(jié)目中，三位主人公作為都市人的代表，一邊體驗鄉(xiāng)村生活，一邊獲得心靈滿足。制作方直接以“向往的生活”命名，也是為了更好地展示出想要傳遞的價值觀。

雖然節(jié)目類型單一平緩，但嘉賓們和三個主體人物所碰撞出的故事卻并未給觀眾留下乏味的印象。以“青春特輯(下)”中的劉憲華為例，盡管他很少和大家聊得盡興，卻能與嘉賓陳都靈說上許久，節(jié)目由此表現(xiàn)出人際互動間“一個蘿卜一個坑”的特點，傳遞出“默契”這個主題。

一直以來，網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)這檔節(jié)目無法適應(yīng)“快消娛樂”趨勢的質(zhì)疑聲不斷。但事實上，這檔節(jié)目既沒有沒完沒了的游戲沖突和人物矛盾，也沒有充滿“套路”和做作的“臺本式綜藝演繹”。在緩慢的節(jié)奏下，受眾對節(jié)目的認(rèn)識反而能跳脫娛樂本身，達(dá)到對自己和他人的心理映射及思考，形成更深層次的文化傳達(dá)。

(三)敘事主角和角色效果分析

依據(jù)普羅普所言，角色的功能充當(dāng)了故事穩(wěn)定不變的因素，它們不依賴于由誰以及怎樣完成，構(gòu)成了故事的基本組成成分。因此，人物和角色成為了推動敘述的重要因素，而非敘述的產(chǎn)物。

從敘事主角上看，節(jié)目中的三個主線人物——黃磊、何炅和劉憲華，以及黃狗小H，3H型的敘事主角及其各自的性格優(yōu)勢，保證了節(jié)目的多樣化運作。

從角色效果上看，三位主人公在功能上基本實現(xiàn)了家庭角色的分配——黃磊負(fù)責(zé)解答疑難問題，扮演“爸爸”的角色；何炅負(fù)責(zé)照料飲食起居，扮演“媽媽”的角色；劉憲華則負(fù)責(zé)和嘉賓一起玩鬧，扮演“孩子”的角色，這樣的組合對于中國家庭來說具有一定普適性。其次，每期流動嘉賓擔(dān)負(fù)著制造戲劇沖突的重要任務(wù)。在節(jié)目里，因為人物結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生的戲劇效果和人物關(guān)系的變化，隨著嘉賓帶來的新鮮感，為節(jié)目輸送了更多看點。從這一點講，《向往的生活》領(lǐng)先其他同類節(jié)目一大步。最后，節(jié)目以嘉賓來訪作為切入點推動節(jié)目發(fā)展，也是角色效果中可圈可點的一部分。根據(jù)節(jié)目安排、每當(dāng)新嘉賓到來，三位主人公就要為嘉賓所要求的“特殊菜式”進(jìn)行額外勞動以換取食材。在互幫互助的“對應(yīng)”關(guān)系中，無論是主人公還是嘉賓，都在劇情發(fā)展中發(fā)揮了不可替代的作用?？梢哉f，和敘事主角相比，角色設(shè)定在節(jié)目中所具有的實際價值反而更大。

三、結(jié)語

《向往的生活》這類新型真人秀綜藝節(jié)目所取得巨大的成功，著實引起了國內(nèi)綜藝節(jié)目市場的思考。真人秀類綜藝節(jié)目要想取得良好的市場反響，就需注重對敘事策略的把握和運用。媒介的根本目標(biāo)是服務(wù)于廣大受眾，因此任何媒介形式都應(yīng)做到緊跟時代變化，不斷開拓創(chuàng)新，才能牢牢占領(lǐng)媒介市場中屬于自己的“一畝三分地”。