新媒體語境下紀錄片創(chuàng)作路徑的改變

（慶陽廣播電視臺，甘肅 慶陽 745000）

早在二十世紀九十年代中后期，紀錄片出現(xiàn)了前所未有的低迷時期，在這一階段，不管是什么題材的紀錄片，都難以實現(xiàn)有效的傳播，觀眾對此也不買賬。這種狀態(tài)一直持續(xù)了很長一段時間。隨著國家相關(guān)政策的制定和出臺，紀錄片迎來了一個全新的發(fā)展起點，在這樣的背景下，國家希望通過紀錄片來減緩和平衡商業(yè)中的過度娛樂現(xiàn)象，也實現(xiàn)了不錯的效果。新媒體從創(chuàng)作主體、傳播渠道、觀眾互動等多個方面影響紀錄片，更值得我們深思的是新媒體賦予了普通民眾更多的話語權(quán)，讓普通群眾更真切地參與到歷史敘述之中。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，傳播途徑和傳播渠道也實現(xiàn)了極大豐富，在這樣的背景下，許多現(xiàn)象級節(jié)目在播出過程中產(chǎn)生了一定的轟動效應(yīng)，這其中就包含著幾部紀錄片。毋庸置疑，在當(dāng)前的時代發(fā)展形勢下，紀錄片呈現(xiàn)出了前所未有的發(fā)展趨勢，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是多方面的。其中既包括國家政策的積極影響，同時也得益于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的充分發(fā)展，這些都是促進紀錄片繁榮發(fā)展的主要推動力。

一、新媒體技術(shù)對于傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作產(chǎn)生的影響

新媒體技術(shù)的發(fā)展使新媒體得到了應(yīng)用和普及，這就給紀錄片拓寬了傳播的路徑和渠道。從實際的紀錄片播放情況來看，有超過百分之六十的紀錄片是在手機端播放的，因此手機端也逐漸成為新媒體的主要入口。因此紀錄片要想在新媒體環(huán)境下得到更好發(fā)展，就應(yīng)該積極轉(zhuǎn)變傳播觀念，將新媒體作為主要的傳播途徑，積極探索與新媒體進行融合的方式，進而實現(xiàn)自身的突破。同時新媒體的發(fā)展還在一定程度上拓展了紀錄片的話語形態(tài)。一些制作成本較低的微型紀錄片也得以在互聯(lián)網(wǎng)平臺之上播出，借助新媒體的優(yōu)勢進行傳播和發(fā)展。紀錄片的主題是十分重要的，主題是否鮮明，能否符合觀眾的整體需求，一直是紀錄片發(fā)展的關(guān)鍵。在新媒體時代，社會信息紛繁復(fù)雜，在政策的影響下，紀錄片的主題也受到了一定的影響。在國家政策出臺之前，紀錄片一般都是以平民百姓的視角為主，更多地反映人們的生活方式，貼近生活實際。但是隨著國家的政策扶持，紀錄片的主題開始逐漸傾向于宏大的視角。其中比較突出的就是講述歷史和建筑特點的人文紀錄片，還包括宣傳主流意識形態(tài)和馬克思主義觀點的紀錄片以及特定主題形式的紀錄片。這些紀錄片除了普及一定的知識之外，還承擔(dān)著宣傳意識形態(tài)和主流價值觀的作用。

二、新媒體時代創(chuàng)新紀錄片拍攝路徑的策略

在新媒體語境下，考察紀錄片存在著多種角度，但是單從話語的角度來講，互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展和新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，給紀錄片提供了一個更加寬松和豐富的話語場景，使紀錄片能夠在此形成自己獨有的語境。雖然在此過程中存在著多種話語語境的博弈，但是紀錄片確確實實通過影像的拍攝，實現(xiàn)了思想的溝通和交流，實現(xiàn)了不同語境之間的相互融合。新媒體語境下紀錄片的創(chuàng)新拍攝路徑主要表現(xiàn)為以下兩個方面。

（一）紀錄片拍攝要探索多元發(fā)展的路徑

從一般的維度上來講，紀錄片一般偏重于主流的話語態(tài)勢，通常多數(shù)紀錄片會采用敘事策略，但是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體的不斷發(fā)展，也有紀錄片開始嘗試用獨具個性化的語言展示社會生活的方方面面，進而反映出社會的一個縮影。除此之外，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使越來越多的人參與到了影像拍攝的過程中，普通人也可以通過自己的方式成為一個事件或者故事的記錄者。以《舌尖上的中國》為例，普通的老百姓成為了紀錄片的主人公，紀錄片的語言主體更加豐富化，不局限在顯赫人物身上。同時借助豐富的“互聯(lián)網(wǎng)+”手段，我們可以很容易在淘寶、京東等購物平臺上購買到《舌尖上的中國》的同款食物?；诖耍谛旅襟w時代，由于信息通過不同渠道進行傳播，所以拍攝過程中也要更加多元，進而吸納更多信息。

（二）在紀錄片拍攝中要注重元素的豐富

在新媒體端播出的紀錄片，用戶可以寫評論，利用“彈幕”發(fā)表贊揚或吐槽的言論，用戶與用戶之間也可以進行一定的交流，從而使得紀錄片在傳播的過程中攜帶觀眾的思想，且這種思想是不受到紀錄片創(chuàng)作者控制的。紀錄片的播出載體從傳統(tǒng)的電視、影院轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)平臺的同時，進一步降低了紀錄片的門檻，使得紀錄片的影像賦權(quán)變得更加可行，創(chuàng)作主體擁有了更多的影像表達權(quán)力?；谶@樣的互動性，可以在互聯(lián)網(wǎng)版本中加入獨立的元素，提升紀錄片的豐富程度，滿足現(xiàn)代紀錄片發(fā)展的真實評價。比如說，對于《如果國寶會說話》，就加入很多互動元素和文化元素，反響很好。

綜上所述，在新媒體時代探索紀錄片拍攝的創(chuàng)新，離不開對現(xiàn)代審美與技術(shù)發(fā)展的準確預(yù)判，要根據(jù)社會發(fā)展熱點與趨勢，調(diào)整傳統(tǒng)的紀錄片創(chuàng)作模式，尋求有效的創(chuàng)新路徑，提升紀錄片整體水平，更好地適應(yīng)新媒體時代的發(fā)展要求。