淺析后期制作在真人秀中的作用

董夢琪 山東廣播電視臺(tái)

一、編劇心理

通常真人秀不一定按照素材的原本的線性邏輯敘事，后期根據(jù)節(jié)目主旨、調(diào)性梳理人物關(guān)系、敘事邏輯，然后將素材打碎，重新編輯。如《親愛的客?！返牡诰牌谂c第十期，錄制了四天的內(nèi)容素材，其中第九集是四天中最后一天，第十集是前三天。第九集以結(jié)婚周年晚宴為中心，第十集再回到前三天眾人準(zhǔn)備晚宴的劇情。通過晚宴上的聊天內(nèi)容在“現(xiàn)在”與“過去”的時(shí)空中反復(fù)跳出跳入，形成非線性的敘事，邏輯上的遞進(jìn)。這里運(yùn)用了“角色發(fā)展中自覺意識(shí)”的編劇技巧，從內(nèi)在沖突到外在目標(biāo)的意識(shí)能量在不斷交換。第一個(gè)階段，意識(shí)能量是停止活動(dòng)的；第二個(gè)階段，外在問題啟動(dòng)一個(gè)內(nèi)在沖突；第三個(gè)階段，內(nèi)在沖突化為一個(gè)特定的目標(biāo)；第四個(gè)階段，接近或等同于某種收獲，即由外在目標(biāo)導(dǎo)致了一種內(nèi)在意識(shí)能量的流動(dòng)?；氐焦?jié)目中即通過剪輯劇情帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)?zāi)贻p、中年伴侶間的感情線，引發(fā)思考，探尋“婚姻”問題的本質(zhì)，最終獲得關(guān)于自我的“頓悟”。

錄制過程中難免有些環(huán)節(jié)與前期設(shè)計(jì)的預(yù)設(shè)效果不符，同樣的任務(wù)下不同嘉賓會(huì)產(chǎn)生截然不同的性格反應(yīng)，因此剪輯就要“腦洞大開”，帶著編劇思維進(jìn)行二次創(chuàng)作，抓住小的矛盾細(xì)節(jié)，靈活組合素材，升華節(jié)目主題。

二、角色符號

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在電視與互聯(lián)網(wǎng)日益融合發(fā)展的環(huán)境下，綜藝娛樂節(jié)目是電視社交用戶最愿意發(fā)表看法的節(jié)目類型，如女性用戶、學(xué)生、白領(lǐng)在內(nèi)的年輕用戶愿意參與度較高。縱觀當(dāng)下真人秀往往從后期編劇、剪輯等方面塑造人物及人物關(guān)系、事件看點(diǎn)抓住觀眾的注意點(diǎn)，促生社交熱門話題，將觀眾轉(zhuǎn)化為超級用戶及粉絲受眾。無論是《創(chuàng)造101》中的王菊，還是《熱血街舞團(tuán)》中的馮正，這些素人角色在節(jié)目中可視為“符碼”。符碼不是可以存在于邏輯學(xué)中的真正形式模式，而只是追求形式化的單元。符號學(xué)中的一個(gè)符碼被理解為一個(gè)變換的場域，在這個(gè)領(lǐng)域的內(nèi)部，能指的變化符合所指的變化。因此在素材取舍的過程中，節(jié)目在剪輯方面凸顯了王菊與“女權(quán)主義”的能指與所指，如她在節(jié)目中提到“做女團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？”、“女中校訓(xùn)是獨(dú)立”；馮正與“中年危機(jī)”的能指與所指，如初賽徒弟率先晉級，復(fù)賽倒數(shù)面臨淘汰。在塑造人物方面，需要剪輯提煉與闡釋，拒絕“千人一面”或流程化的表現(xiàn)手法，保留“人設(shè)”特異性，從“見山是山”，到“見山不是山”，再到“見山還是山”。

三、看不見的剪輯

看不見的剪輯主要指事件過程的省略，放大，延伸。過去的敘事技法都是用連貫的時(shí)間、空間、動(dòng)作的無縫鏈接?，F(xiàn)在的敘事技法需要用完形心理學(xué)的規(guī)則去重新構(gòu)成時(shí)間，空間，動(dòng)作。用跳接的決定性瞬間完成一個(gè)完整過程，比如一周的海選過程通過剪輯變成十幾分鐘的內(nèi)容片段，去掉主要人物關(guān)系之外的無效流程信息。通常敘事有開頭、過程、結(jié)尾三段，比如很多過程可以扔掉省略，留下兩段或者一半段內(nèi)容。

棚內(nèi)綜藝通常會(huì)把廢話剪掉，只留有信息量的內(nèi)容，但在真人秀中剪輯的放大和延伸離不開這些邊角料素材。通過蒙太奇剪輯將主要鏡頭與反應(yīng)鏡頭、空鏡、特殊運(yùn)鏡進(jìn)行組合，表達(dá)抽象情緒，使劇情完整連貫甚至達(dá)到戲劇性高潮。

四、視聽包裝

一個(gè)片子素材無論拍的多好，對剪輯師來說也是素材。素材原有笑點(diǎn)需要后期用視聽技法巧妙提煉包裝，好比相聲包袱只有“三翻四抖”之后，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。使用整屏動(dòng)畫包裝、氣氛音樂除了緊密配合節(jié)目內(nèi)容以外，需要從本段落、全片區(qū)間理順情緒的轉(zhuǎn)換節(jié)奏，做到跳躍不跳脫、遞進(jìn)不冒進(jìn)。只有鏡頭剪輯、聲畫組合、段落邏輯的節(jié)奏統(tǒng)一協(xié)調(diào)，觀眾的觀感體驗(yàn)才是自然順暢的。

如今的觀眾很難取悅，他們對無聊的忍耐度在降低，對精彩的標(biāo)準(zhǔn)卻越來越高；另一方面綜藝節(jié)目制作將逐步深度市場化運(yùn)作，競爭會(huì)越來越激烈。建筑學(xué)有句格言：“形式跟隨功能?！焙笃诒仨毑粩嘧穼び^眾的心、探尋更多樣的制作手段和表現(xiàn)形式，并運(yùn)用到作品中去，才能釋放觀眾的想象力，摸到下一個(gè)爆款綜藝的開門之鑰。本文受經(jīng)驗(yàn)所限，若有不足之處請多指正。