東江湖晨曲

李熙斌

畫家周華剛

周華剛，1997年函授畢于中國美術學院油畫系，現為湖南省美術家協(xié)會會員、湖南省油畫研究會會員、湖南省作家協(xié)會會員、郴州美術家協(xié)會副主席、大湘南油畫風景研究會主席。2009年被湖湘畫壇評為十大年度人物。曾在《當代繪畫藝術》《中國收藏》《美術報》等20余家報刊及專業(yè)雜志發(fā)表詩書畫及藝術評論近千篇幅，作品5次入選中國美術家協(xié)會主辦的油畫展覽，2次獲獎，50余幅油畫水彩畫作品入選省展，30余幅獲銀獎銅獎優(yōu)秀獎，近百幅作品參加地市展覽、40多幅獲金銀銅獎。在北京等地主辦個展3次，參加省提名展聯展10多次，出版?zhèn)€人專著3部，近百幅油畫作品被北京、上海、長沙、廣州等地美術館、畫廊和私人收藏。

東江湖，有“南國洞庭”之美譽，曾經激起那么多作家和美術家的想象，得到那么多贊美與驚嘆，被一次又一次的描寫和刻畫。工作在湘南新城資興市文化館的周華剛，一直繾綣于這一份迷人的詩意情結中，執(zhí)著于畫筆的表達，創(chuàng)作了《東江湖語》系列風景油畫。今年9月，他創(chuàng)作的《東江湖語》在“逐夢·威海衛(wèi)”2018全國風景·靜物油畫展獲優(yōu)秀獎，畫中呈現的美，動人心魄，讓人欽佩不已。

傳統(tǒng)西方油畫審美體系重在追求科學性，追求客觀真實的表現，重在寫實。而東方中國的審美追求則重在主觀感受、個人情緒的抒發(fā)，追求表現意境，重在寫意。中國傳統(tǒng)文化，在最早繪畫方面的起源全都是以形、輪廓作為基準的，而西方繪畫表現出來的光和色、體積和空間，卻是中國繪畫所欠缺的。周華剛深諳此道理，在油畫實踐中，把西方那種寫實繪畫來彌補、充實、提升自己。來源于生活的真情實感是藝術創(chuàng)作的原動力，明確對形的深入是提高寫實藝術水平的重要性手段。這種深入對豐富細節(jié)的概括提煉，從技術角度對造型的深入，可以說是當代寫實繪畫的標志。周華剛把東江湖風景細細描繪，雖無“待細把江山圖畫”的氣度，但有被東江湖真實與美所感動的真切，那筆觸色塊中自有一種靈奇。在他的筆下，雖不乏壯闊與幽遠之境，那輕描淡寫的湖面、小島、船舶等風景，那輕松散漫的悠閑，那儒雅、清新不應該是審美的蒼白和平淡，呈現的是其背后蘊藏的樸素和純真。對于內心深處的東江湖揮之不去的純樸藝術情感，成為他一生自覺的藝術追求以及源源不斷的創(chuàng)作動力。古代圣賢孔子曾說：“游于藝”，道出了藝術的自由性和藝術家創(chuàng)作的靈活性，周華剛正是享受了這藝術的自由性。他邀請中國當代繪畫領軍人物楊力舟、孟錄丁、張方白、吳宏寰、段江華、陳和西、曲湘建、黨朝陽等著名畫家、油畫家來東江湖寫生，觀察感受其魅力并切磋油畫技藝。這不僅擴展其胸襟，激發(fā)其創(chuàng)作熱情，更重要的是深化了其對油畫語言筆墨技巧的認識與體會，從而提高了其創(chuàng)作水平。周華剛對東江湖風景的癡情既是內心深處對大自然神奇造物的敬仰和熱愛，也是他自覺秉承“搜盡奇峰打草稿”古訓，利用一切可能機會去東江湖周邊寫生，只要看到好的景色、素材，就會停下來聚精會神地寫生。數年來，他積累的寫生油畫稿著實讓人驚訝，這也成了他近年大量創(chuàng)作的素材和基礎。所以，短短幾年，他創(chuàng)作了一系列東江湖風景油畫。當一幅幅生機盎然、妙趣充盈、風格內容迥異、題材變化多樣的作品呈現于眼前時，觀者會不由地隨著他的作品開始夢幻般的徜徉：去團結瑤族鄉(xiāng)在皎潔月下仰望巍峨山峰，體會瑤家山鄉(xiāng)的神秘風情;到清江鄉(xiāng)探望寂寂植根于丘陵黃土的桃、李、桔、柚的果樹林;上黃草鎮(zhèn)的幽壑處處、杳然變幻的大峽谷體驗急水險灘漂流的驚險刺激;在兜率巖絕壁上找尋洞穴萬仞壁立中的古老記憶;覽白廊桃花島、鳳凰島上一葉扁舟在激流飛湍中如離弦之箭，在劈波斬浪里感悟人生哲理;自密布如蓋的樟樹下體驗母親懷抱的溫暖，由翠綠欲滴的芭蕉葉畔回憶兒時的嬉戲……

生活在東江湖地域的周華剛，從小說滋生出濃烈的東江湖情結。東江湖就像是他藝術探索途中找到的一處寶藏，讓他魂牽夢繞。東江湖已經成為他藝術生涯的創(chuàng)作母題，不斷的創(chuàng)作東江湖系列風景油畫，成為他排遣對這片熱土的深深眷戀的一種方式?！稏|江湖語》《東江湖語》之二、《東江湖語》之三、《東江湖語》之六等系列風景油畫，作品造型生動而精確，而且善于運用筆觸的變化去堆棧油彩，制造出層次豐富的肌理，筆觸與色彩較為致密厚重，體感也較為厚實。然而，他在風景寫生中，則顯出較為自由、奔放、活潑的一面，筆觸之間的空隙疏落有致，巧妙安排，甚至大量地透出畫布底層，虛實掩映間有如閃爍著光芒。這些作品由船到湖，又以湖寓人，呢喃囈語，無論朝霞、船、桅桿、漁網、漁具、船裝物品，皆可見到攪動的筆觸、筆力和筆意，原有的暈染成為處理背景的方式，如光似水，造成畫面的湖風欲來、彩霞涂船的氛圍。其暖色調的關系中黃、紅、橙色與淡色的凸顯，構成強烈的色域對比。于靜謐中暗含碼頭繁忙、喧鬧之感。又仿佛面對霧靄飄渺的湖邊碼頭，可以讓人嗅到人們忙碌勞作的欣喜氣息。那些湖岸小樹與綠草，其枝葉蔥郁，奇形怪狀，天荒地老，卻又十分倔犟而頑強，仿佛命里注定在無法擺脫的焦慮中苦苦抗爭。而湖面上空盤旋的湖鳥、鷹，在空寂、寬闊湖面上空飛翔而亢奮地鳴叫。湖心，船舷兩邊，白浪翻滾;船尾，一道道波紋，泛起漣漪;湖面，碧綠的湖水像一塊巨大的翡翠，朵朵白云，跌落湖底，像精美的浮雕，絲絲縷縷十分清晰，形象立體生動;遠處的青山，倒映在湖水里，亦幻亦真，虛實交織。近處湖光山色，煙波浩渺;群山環(huán)抱，薄霧裊裊，讓人仿佛沉浸于“日出朝霞外，霞落湖水中，崢嶸留古篆，攬勝誰與同”詩情畫意的意境里。在這里，不僅有急促、舒緩、有張有馳的節(jié)奏，而且有夢幻、理想、詩意和潛在的精神，讓人猶如傾聽一首婉轉、動聽、美妙的交響樂晨曲！

瀏覽周華剛的《東江湖語》系列風景油畫，描繪的大多是居住地生活中的普通場景，但從畫面中，可以讓人體會到作者樸素的詩意情懷和細膩的情感力量。對藝術風格的多種探索，對油畫語言表達力的審美情致和不懈創(chuàng)新，是他風景油畫的重要特點。色塊造型方面的才情、稟賦、悟性都是無可置疑的。畫中的語境詩意的傳遞，更多的是不可用文字話語表達的情感韻致。他通過對繪畫語言的處理，使畫中的文字性因素實現了升華，比現實更美更真實。他探索了從文學性的詩意到視覺語言的詩化這樣一個重要課題。周華剛深具詩人的特質，還創(chuàng)作了不少東江湖的詩歌，將具有詩意的文學性構思，通過詩化的視覺語言，呈現給觀者的是達到了詩境的畫面。