《和莎莫的500天》中的愛與美

（山東師范大學，山東 濟南 250358）

作為一部愛情片，《和莎莫的500天》所講述的并不是一個愛情故事，而是一個關于愛的故事。對愛與美的探討一直以來便是一對恒久的命題，可追溯到《會飲》中的愛與美的主題。影片用了典型而俗套的對比鏡頭、蒙太奇以及并不陌生的敘事結構，卻恰如其分地表現了愛的確定性問題，愛中的權力關系以及美感的形式。

一、藝術形式

影片采取了非線性的敘事方式，將一段酸澀戀情的故事，通過時態(tài)上在500天的跳接，表現了愛戀期的主人公不同階段的情感狀態(tài)。打破常規(guī)敘事的敘事習慣，與戀愛中的無法用理性來解釋的行為相對應。上一刻歡心雀躍，下一秒揣測不安，那種矛盾糾結的心理看似像是荒謬而無邏輯，實則戳中了整個群體對愛的確定性的渴求以及期望與現實的落差問題。

湯姆與莎莫最初的交往，就已經被告知了一方是本著不想交男朋友且對待這段感情并沒有太認真的情況，但這樣的情況下湯姆還是接受了莎莫。在莎莫邀請他來她家以后，并給他講述了從未給別人講的故事時，湯姆認為象征兩人距離、空間和不確定關系的那堵墻開始坍塌，此后湯姆便開始為這種不確定關系焦慮，想與莎莫確定關系。湯姆所認為的關系確定并非是給感情貼標簽，只是想有穩(wěn)定感。這種愛的不確定所引起的焦慮源于人性最根源的渴望，正如阿里斯托芬所言：人類由于自大而被宙斯劈成兩半，因此不完整的人想追求完整便開始了追尋另一半的旅程。這種渴望便是找到另一半，回復原初的完整狀態(tài)。而愛情就是對于完整的希冀與追求。人類只有一條幸福之路：實現愛情，回歸到人的本來性格。

明顯的對比蒙太奇、鏡頭的運用以及主觀視角的切入，更是凸顯了期待與現實的反差，大多數戀愛的人都是愛上了他們想象、期待的另一半。影片以湯姆的視角進行敘述，具有一定的主觀色彩，觀眾可以很明確地知道湯姆對莎莫的情感，同時又能夠在戀情失敗的事實中清晰地認識到幻想的成分。影片中，第282天后出現第34天。第282天湯姆假裝宜家的家具市場是自己的家，得到的是莎莫冷漠的回應。而第34天的畫面則是同樣的行為，不同的是兩個人樂此不疲地進行著這個游戲。在事件本身來看，是愛與美的先決條件，兩人所處的情感不同時期，對美的看法也是不同的。相愛時，缺點亦是優(yōu)點；反之，優(yōu)點亦成了缺點。在湯姆去參加派對時，畫面一分為二的鏡頭更是將這種期待與現實的反差進行了最大化的表現。湯姆沉浸在了他所想象的戀愛中，但是現實反射著理想中的自己。片頭就提及湯姆誤讀了《畢業(yè)生》，湯姆讀到的是生命不可阻止的幸福，但是莎莫卻是真正讀懂了《畢業(yè)生》最后一個鏡頭兩人在公交車上的迷茫與不知所措。所以莎莫并不確定湯姆愛的是不是真實的她，正如在最后，莎莫對湯姆說，自己對他從來沒有過信心。

二、敘事創(chuàng)新

影片大膽地將我們習以為常的男女權利姿態(tài)進行了換位，顛覆了以往在愛情中的權利關系與愛情電影中的單一價值觀與行為準則，兩人戀情的結局也打破了以往的大團圓式的美滿。

在戀愛伊始，莎莫便占據了愛情中的主導地位，湯姆更多的是被動的一方。而他們對待這份感情的態(tài)度，更是強勢與弱勢的反差，莎莫明確表示自己沒有太認真，但湯姆從追求莎莫到無法接受分手的事實，更多的是弱勢的一方。在影片中，莎莫要跟湯姆分手時，認為兩人關系猶如Nancy與Sid，但湯姆認為自己并非是Sid，畢竟他拿刀刺死了女友，但莎莫說：不，我才是Sid。以往的愛情片中，往往是男性占據主導發(fā)言權地位，但在此片中，這樣的個性與權力對應的是莎莫；而以往女性多在影片中擔當等待愛情的角色，但是這里湯姆才是那個遵守偶然與巧合的身份。

片中探討了形而上的問題，那就是：真愛到底是什么？起初的湯姆將自己對莎莫的愛歸于命運，歸于奇跡，所以他把在40萬家公司行號、九萬一千棟辦公大樓以及380萬人口的城市里遇見莎莫解釋為天注定。而在經歷了與莎莫戀愛失敗后，他對自己以前相信的命運、靈魂伴侶和真愛，產生了懷疑。此時，他認可了莎莫。莎莫原本不相信如夢如幻的命運論，她認為，世間無真愛，愛情是幻想。但最后就如湯姆所言，一個從來沒有想過當誰的女朋友的人，現在卻已為人妻。在這里完成了人物角色的對調和轉換，莎莫變成了湯姆那樣相信命運和一見鐘情的人，而湯姆則從最初的被動和等待,開始選擇主動，結尾他與Autumn的相識不僅是他性格的轉變，更是愛情輪回的隱喻——他熬過了莎莫，迎來了下一個屬于自己的季節(jié)，秋天。這個結局也消解了湯姆最初的價值觀，那就是沒有什么命中注定，“偶然”才是生活。

兩人的分手也一反過去的愛情觀，沒有花心，沒有移情別戀，那些傳統(tǒng)的違背信念的愛情元素在本片中被徹底消解。莎莫嫁為人婦，湯姆遇見了下一個Autumn，這樣的結局是對于好萊塢愛情電影中俗套的大團圓結局的消解，打破了“one and only”這種唯美卻不切實際的想法，是傳統(tǒng)愛情觀念的改變。

三、人物塑造

影片開頭，用了對比鏡頭為我們展示了莎莫與湯姆各自的成長過程。從旁白的介紹中，我們得知，湯姆由于早期受英國流行哀樂的影響，從小就認定，只有他遇上那個真命天女時，才會得到真正的幸福。因此，這種期盼絕對浪漫化的愛情降臨便不難理解。莎莫的想法則是大相徑庭，父母婚姻分崩離析，所以她不相信真愛。這為兩人在后來的愛情階段的行為做出了解釋。莎莫是一個有著自己明確想法的女性，她有著獨立的意識，所以她不喜歡附屬于別人。她所喜歡的披頭士中的成員不是最受歡迎的約翰·列儂或者保羅·麥卡尼，而是林哥·史達，她不在意別人的想法，而是率性而為。就像湯姆在第500日見到莎莫后問她，為什么還要邀請他跳舞一樣，莎莫的回答是，因為，我想做啊。男女主人公分別代表愛情中的理想主義者和現實主義者，這樣的人物設定也在一開始就埋下了悲劇性的種子，擁有兩種愛情觀念的雙方的對立和沖突是不可避免的。

在對莎莫用紀錄片式的鏡頭進行介紹中，提到了莎莫效應。女主角莎莫因為外貌姣好，在各方面占盡優(yōu)勢，包括打工時業(yè)績增長、房租降價，這些都是“美”的優(yōu)勢。因為在我們的日常生活中，不論食衣住行娛樂活動，任何一項都和“美”有關。人們不滿足以上六種的“實用”需求，更樂于追求這以外的“美感”元素。由于實用的功能，只能滿足我們對生活的基本要求，而追求“美感”，則可以讓我們的生活變得更美。因此，美便具備了競爭力。湯姆對莎莫的愛始于一見鐘情，這便涉及了美感的形式。湯姆坦言自己愛莎莫給他的感覺，正如普羅提諾所說：第一眼就可感覺到的那種東西，靈魂仿佛有所理解，馬上可判定它是美的，情投意合的歡迎。湯姆對莎莫的美的體驗是感性的、直接的、不假思索的，只涉及形式而不涉及內容意義，正是美的感性和直接性的體現。

《和莎莫的500天》通過一個有關愛的故事，探討了何為愛這樣形而上的問題。湯姆對莎莫的感覺，源于直接的美感，歸于不可知論的感覺。不論是敘事結構上的解構重組還是立場的互換，對美的體驗，愛中的權利關系以及愛的確定性等問題都是值得我們去深思的。