論電視攝影技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)

（天津廣播電視臺公共頻道，天津 300221）

電視攝像是一種藝術(shù)，為了使它的畫面感滿足廣大人民群眾的喜好，以及滿足他們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，我們在對電視攝像的前期工作進行了科學(xué)合理的規(guī)劃，并且在后期對其進行處理。目前，人們對電視節(jié)目質(zhì)量的要越來越高，因此我們必須提升電視攝像技術(shù)水平，畫面構(gòu)圖藝術(shù)對于電視攝像技術(shù)來說至關(guān)重要，所以要提升電視攝像技術(shù)必須以畫面構(gòu)圖藝術(shù)為重點，使其畫面感得到各個年齡段的人的喜愛，因此我們要對電視攝像中的畫面藝術(shù)進行全面地分析和討論。

一、電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖的藝術(shù)特點

（一）具有運動性

當電視拍攝時，攝像機自身的運動以及被拍攝主體的運動會對畫面造成影響，對于攝像來說，主要表現(xiàn)的是場景中事物與人的運動過程，因此，電視攝像技術(shù)中的畫面是時時刻刻在運動變化的，而不是靜止的，在電視攝像技術(shù)的畫面構(gòu)圖中普遍存在著運動型的特點。與此同時，通過電視中畫面的運動可以將拍攝者的思想情感以及其目的表達出來，在電視拍攝的時候，會受到平面造型的局限，可以通過攝像機的運動將其打破，通過攝像機的運動可以表現(xiàn)出縱向的空間，為使電視畫面具有多層次、多側(cè)面的畫面感，以及使畫面整體具有立體感，可以通過攝像機的運動同時利用角度和場景的變化來拍攝。因此，在構(gòu)圖時，攝像人員應(yīng)該高度重視畫面布局情況，并且要合理地安排運動著的事物或者人。

（二）具有限定性

電視攝像的目的是把取景范圍在電視上呈現(xiàn)出來，所以，電視攝像的構(gòu)圖會受到電視畫幅的大小也就是電視的銀屏面積所限制，畫幅面積過大或過小都會使其無法放到電視中。隨著科技的發(fā)展、時代的變遷，電視畫幅的大小也在不斷與時俱進，以滿足人們的視覺需求，同時也增強了電視畫面的真實性，而電視攝像也要根據(jù)畫幅的變化來對其工作進行有效地更改。

（三）具有整體性

電視攝像技術(shù)當中，我們所想要表達出來的主體和背景可以通過攝影或是繪圖制作出的靜止畫面構(gòu)圖來完成。電視攝像會利用很多幅的畫面來展現(xiàn)作品，這也就說利用電視攝像技術(shù)來進行畫面構(gòu)圖具有整體性。我們?yōu)榱藢z像形成劇情，并將劇情展現(xiàn)給觀眾，并為了達到電視節(jié)目的畫面具有完整性和連貫性的目的，要從整體角度出發(fā)來進行攝像工作。我們應(yīng)該時刻牢記在攝影和繪圖時不可以為了突出展現(xiàn)主體而忽略背景，要制作出一個整體的畫面就要由主體和背景共同來完成。

二、電視攝像技術(shù)中基本畫面構(gòu)圖形式

（一）動態(tài)構(gòu)圖模式

電視攝像技術(shù)把對畫面中出現(xiàn)的動態(tài)事物和人物進行攝像的方式稱之為動態(tài)構(gòu)圖模式，所形成的畫面中的人物和事物是處于動態(tài)之中的，不斷變化的。在電視攝像技術(shù)領(lǐng)域中的動態(tài)構(gòu)圖設(shè)計過程中存在兩種模式，其中一種讓被攝像主體和攝像機同時處于運動狀態(tài)；另一種是讓被攝像主體和攝像機分別處于各自的運動狀態(tài)，從而使電視攝像技術(shù)中的動態(tài)構(gòu)圖模式的間斷性運動和連續(xù)性運動在畫面當中的人物和事物身上表現(xiàn)出來。除此之外，由于攝像機以及被攝像對象的活動路線和活動狀態(tài)形成具有動態(tài)特征的畫面為動態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式，所以，在電視攝像技術(shù)當中動態(tài)構(gòu)圖模式是其不可或缺的一個重要的構(gòu)圖形式。

（二）靜態(tài)構(gòu)圖模式

利用電視攝像技術(shù)，如果想要攝影對象呈現(xiàn)出靜態(tài)模式也就是靜態(tài)構(gòu)圖模式，那么就需要結(jié)合特定的鏡頭光軸、特定機器位置以及特定鏡頭焦距等多種結(jié)構(gòu)和方式來完成。攝影對象的各個組成部分以及其相應(yīng)的元素在靜態(tài)模式中都處于相對的靜止狀態(tài)，所以，攝影技術(shù)、靜態(tài)構(gòu)圖模式以及美工構(gòu)圖模式之間都存在著諸多的相似之處。電視攝影技術(shù)、繪畫技術(shù)以及攝影技術(shù)雖然有諸多的共同之處，但是也有一些是不太相同的，比方說，電視攝影技術(shù)就具備另外兩者所不具備的優(yōu)點，這個優(yōu)點電視攝影技術(shù)特有，那就是在利用電視攝影技術(shù)進行拍攝時，能夠?qū)⑴臄z主體的運動全過程記錄下來。實際上，靜態(tài)構(gòu)圖就是將攝像機放在一個特定的位置對所限定的主體事物進行不間斷地拍攝，然后形成一個運動著的畫面，雖然靜態(tài)構(gòu)圖模式在構(gòu)圖的形式上是靜止的，但是從拍攝的結(jié)果上看，其為運動著的。

三、電視攝像技術(shù)中畫面投入藝術(shù)技能分析

（一）協(xié)調(diào)畫面動靜關(guān)系

由于靜態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)表現(xiàn)形式和動態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)表現(xiàn)形式為電視攝像技術(shù)中的攝像技術(shù)和畫面構(gòu)圖的主要形式，要處理好畫面當中靜態(tài)模式和動態(tài)模式的關(guān)系，才能促進電視攝像的各個環(huán)節(jié)的優(yōu)化。畫面中的元素、造型、對象以及這些元素之間的相互排列組合構(gòu)成了電視攝像技術(shù)畫面構(gòu)成中的靜態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)的主要形式。因為靜態(tài)構(gòu)圖攝影對象在拍攝環(huán)節(jié)產(chǎn)生的變化較小，基本都會呈現(xiàn)出相對靜止的狀態(tài)，所以攝像對象常常以相對靜止的狀態(tài)存在于靜態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)當中。就好比花草、樹木、房屋以及雕塑等。為了使拍攝對象的拍攝畫面的變化幅度不要太大，攝像師應(yīng)該在拍攝環(huán)節(jié)時刻觀察注意拍攝對象。與靜態(tài)構(gòu)圖模式相比，在拍攝過程中任務(wù)和實物存在著加大幅度的運動的是電視攝影技術(shù)當中的動態(tài)構(gòu)圖模式，由于拍攝對象的活動或者是攝像機的特殊運動都會造成動態(tài)畫面的產(chǎn)生，所以動態(tài)畫面通常會在這種攝像技術(shù)所構(gòu)造出的畫面中展現(xiàn)出來。想要締造優(yōu)秀的電視攝像作品，就必須將靜態(tài)和動態(tài)的畫面合理地進行相互協(xié)調(diào)、相互融合，并充分發(fā)揮二者的優(yōu)勢，滿足觀眾的觀感，使觀眾滿意。

（二）確保畫面均衡協(xié)調(diào)

電視攝像技術(shù)發(fā)展和升級其重要目的之一就是能夠提高觀眾的觀感體驗。由于觀眾的視覺和心理體驗直接地受到在電視播放過程畫面的平衡性和協(xié)調(diào)度影響，因此為確保畫面中的各個組成部分的協(xié)調(diào)性和和諧度能夠提高，應(yīng)該在電視畫面的制造上最大限度地使其保持均衡。電視攝像技術(shù)中，可以通過協(xié)調(diào)并優(yōu)化組合方式來提高畫面的均衡協(xié)調(diào)性。例如，將色彩進行有利搭配，有規(guī)律地調(diào)整畫面中的色彩元素，使色彩元素有序搭配，這能夠使得電視畫面更加均衡。然而當畫面中的色彩搭配比較混亂時，會影響到觀眾的觀感體驗，會使得觀眾感到不舒服。為提高電視畫面構(gòu)圖的舒適度，要采取有效的辦法，合理搭配色彩，解決畫面色彩混亂的問題。除此之外，在畫面構(gòu)圖時，要充分利用多種因素補充畫面中的空白部分，使畫面的整體感更加協(xié)調(diào)均衡。

（三）一次完成畫面構(gòu)圖

電視攝像技術(shù)和傳統(tǒng)的攝影以及拍照技藝之間存在一定的區(qū)別。由于在拍攝環(huán)節(jié)中要對電視畫面構(gòu)圖進行一次性的完成創(chuàng)作，且無法將不存在的事物創(chuàng)造到電視畫面當中，也不能對所構(gòu)造的畫面進行多次修改，因此，只有在后期制作上調(diào)整拍攝畫面的先后順序，但是畫面中的主體也不能進行修改和調(diào)整。除此之外，由于經(jīng)濟條件，氣候因素等多種外在因素制約著人員的配置和光線色彩的采取，所以大多數(shù)電視畫面拍攝具有時效性，拍攝機會只有一次且無法補拍。

四、結(jié)語

綜上所述，在電視攝像過程中，為達到增強電視構(gòu)圖藝術(shù)效果的目的，我們在畫面構(gòu)圖時采取合理的形式，要協(xié)調(diào)好畫面的動靜關(guān)系、分清畫面的主題層次，并保證畫面的均衡協(xié)調(diào)以及一次性構(gòu)圖，從而促進電視作品的質(zhì)量的提高，使畫面更具美感，滿足觀眾的需求，使電視作品贏得更多的觀眾。