從《大后方》中看新時期紀(jì)錄片的真實(shí)與立體

梅璐 重慶大學(xué)

一、真實(shí)：獨(dú)特視角還原戰(zhàn)爭歷史

(一)畫面代替語言展民族精神

《大后方》區(qū)別于以往歷史紀(jì)錄片的一點(diǎn)是在片中引用了大量珍貴的歷史影像資料，其中大部分都是劇組遠(yuǎn)赴美國、英國、日本、印度和臺灣等地，尋訪影像資料和采訪者得來的，面對這些數(shù)量龐大且片段式的影像，對這些影像資料的運(yùn)用和整理顯得尤為重要，在影片中，聚焦重點(diǎn)事件和重點(diǎn)任務(wù)，串聯(lián)起戰(zhàn)爭歷史，重塑前后方軍民一心共同抗戰(zhàn)的民族精神。這些記錄歷史的珍貴影像資料構(gòu)成這部紀(jì)錄片最大的視覺魅力。

在《大后方》中所用到的影像資料除了從美國國家檔案館、美國國會圖書館或者中國三峽歷史博物館等處尋訪得來，還有一些從日本得來的日本拍攝的影像資料。從這些對日本人的采訪或者是從日本人視角出發(fā)拍攝的鏡頭來看，戰(zhàn)爭不止對中國造成了極度的破壞，對日本普通士兵也造成了一些傷害，在第三集《愈炸愈強(qiáng)》中就引用了日本拍攝的影像資料，一個日本士兵機(jī)械式的反復(fù)填裝發(fā)射炮彈，彈殼一枚一枚的滾落起來堆在一起的鏡頭，把日本士兵是帝國主義的戰(zhàn)爭機(jī)器的這一現(xiàn)象表現(xiàn)出來，強(qiáng)烈且令人震撼。

上述所有影像資料均體現(xiàn)出一個特點(diǎn)，編導(dǎo)在處理這段被同戰(zhàn)爭史的時候，將具體的戰(zhàn)役戰(zhàn)略部署、軍事活動等當(dāng)成歷史背景，重點(diǎn)展現(xiàn)的是中國人民萬眾一心抵抗外辱的民族精神和國土家園不容侵犯的民族大義，影響摒棄掉的按歷史脈絡(luò)敘事的形式上的“形”散造就了影片主題立意上的的“神”不散。

(二)立體多層面敘事講述民族戰(zhàn)爭

以往反映抗戰(zhàn)題材的紀(jì)錄片往往將視角鎖定在戰(zhàn)爭本身或者英雄人物身上，重點(diǎn)還原戰(zhàn)爭的殘酷和艱難，《大后方》正如主創(chuàng)團(tuán)隊所說：“別人講過的少講或者不講，或者換一種全新的角度講”，每一集的編導(dǎo)都將視線放在成為前線糧倉、為前線造槍造炮、為前線送兵作戰(zhàn)、為前線傷兵療傷和為前線輸送戰(zhàn)時物資的大后方。

一場反抗侵略的戰(zhàn)爭要想成功，不僅靠軍事策略和不畏強(qiáng)敵的英勇士兵，民族大義和不畏強(qiáng)敵固然重要，但謀略、忍耐、堅持甚至運(yùn)氣都不可或缺?！洞蠛蠓健氛菑倪@個點(diǎn)入手，力求還原一個涉及到政府、工業(yè)、教育、醫(yī)療衛(wèi)生、民意等在內(nèi)的多層面立體戰(zhàn)爭。前幾集按照時間發(fā)展順序先講述國民政府西遷然后是上海等戰(zhàn)區(qū)淪陷前工廠的西遷，再然后是重慶大轟炸，大后方防空系統(tǒng)的籌建與鞏固。在前三集中，將中國人民在緊迫形勢和戰(zhàn)爭的殘酷下，面對日本帝國主義的野蠻掠奪和轟炸毫不退縮，頑強(qiáng)抵抗的精神塑造得生動全面。從第四集開始，按照醫(yī)療衛(wèi)生、教育、交通、文化、工業(yè)、社會等各個方面，打破了以往抗戰(zhàn)題材紀(jì)錄片題材單一的限制，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭吃緊到相對穩(wěn)定再到勝利的過程。這種總分總的敘事方式，更加全面地展現(xiàn)了抗戰(zhàn)的各個階級，各個團(tuán)體，各個黨派團(tuán)結(jié)一致對外的民族氣節(jié)。

另外，以主要認(rèn)為作為每集的敘事線索也是本片的一大亮點(diǎn)，《就是不要同他講和》中的蔣百里和劉湘、《占地紅十字》中的林可勝和陳志潛、《霧都、風(fēng)云際會》中的董必武，以主要人物展開敘事加以這些人物的回憶與自述，使歷史事件的講述增添了電影故事性，在保證了紀(jì)錄片真實(shí)性的基礎(chǔ)上，是可看性增加，透過片子感受到的抗日民族堅強(qiáng)勇敢的民族氣節(jié)更加讓人印象深刻，感染力十足。

二、開放：打造多維敘事時空

上述不管是在敘事還是影像資料的選擇上《大后方》都打破了以往紅色抗戰(zhàn)題材影視作品的條框，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，另外，開放式的研究性創(chuàng)作理念也是片子成功的一大因素。這種創(chuàng)作式的研究理念體現(xiàn)在片子的敘事角度以及對敘事時空的多維擴(kuò)展上。

(一)打破黨派間隔，全民抗戰(zhàn)

以往紅色抗戰(zhàn)題材影視作品以謳歌中國共產(chǎn)黨優(yōu)秀偉大將領(lǐng)為主，中華民族艱難的抗戰(zhàn)歷史中，中國共產(chǎn)黨在戰(zhàn)略部署以及軍事調(diào)配，鼓勵民心等各方面都起到了決定性作用，在該片中，編導(dǎo)將視野放大，對“全民”兩字進(jìn)行了更深的詮釋，在片中，講述了許多國民黨軍官可歌可泣的故事和英雄情結(jié)，這無疑是一種開放包容的創(chuàng)作態(tài)度，例如《就是不要同他講和》中的國民黨四川軍閥劉湘，在民族危難之際，帶領(lǐng)自己的川系將士遠(yuǎn)赴前線參與抗戰(zhàn)，為國民政府西遷提供保障。對這些國民黨軍官的歌揚(yáng)贊頌，更加凸顯了“全民抗戰(zhàn)”中“全民”兩字，面對侵略，不分黨派，不分階級，不分官民，全部投入到爭取自由的隊伍中去，這樣的講述更加符合《大后方》創(chuàng)作理念，難能可貴。

另外《大后方》還呈現(xiàn)了黨外形形色色的支持抗戰(zhàn)的人物：《一滴汽油一滴血》中的翁文灝一家；《占地紅十字》中的志愿者們，真實(shí)的反映了他們在抗戰(zhàn)中的力量和給予前方戰(zhàn)場的支持，表達(dá)了軍民一心共同抗日的民族精神，這樣一條以中國共產(chǎn)黨為主導(dǎo)的，包含了各黨各派、工人、農(nóng)民等各個階層的全民族精神領(lǐng)域的“統(tǒng)一戰(zhàn)線”被展現(xiàn)的淋漓盡致，也從本質(zhì)上決定了中國必勝的內(nèi)在原因。

(二)歷史與現(xiàn)實(shí)空間維度的營造

《大后方》中大量的珍貴歷史影像資料重現(xiàn)歷史的真是審美價值，在此不多贅述，創(chuàng)作者通過這些珍貴的資料所建構(gòu)了一個真實(shí)的歷史空間，在這一部分的呈現(xiàn)上，配合這解說詞，在細(xì)節(jié)部分，影片做到了真實(shí)之外的情感渲染，例如《愈炸愈強(qiáng)》這集中，在講到日本投放的百枚燃燒彈是繁華的重慶街區(qū)頓成一片火海時，編導(dǎo)通過后期調(diào)色將彩色畫面上鮮明的紅色火焰進(jìn)行了黑白處理，這樣的處理方式形成了畫面情緒上的一種加重，畫面的黑白代表的是被轟炸下，家園變成一片火海的重慶人民精神領(lǐng)域的創(chuàng)傷和悲憤，這樣的處理，將原本強(qiáng)紀(jì)實(shí)性的影像賦予了濃烈的情感色彩，畫面的感染力十足。

除此之外，紀(jì)錄片通過采訪大轟炸的“親歷者”，去構(gòu)建一個存在于他們腦海和記憶中的，也即將被現(xiàn)實(shí)觀眾所了解的關(guān)于戰(zhàn)爭的現(xiàn)實(shí)空間，這一部分的安排在補(bǔ)充戰(zhàn)爭細(xì)節(jié)和完善影片審美層面的情感渲染上有著細(xì)膩的效果?！队ㄓ鷱?qiáng)》中通過郭沫若兒女的采訪，補(bǔ)充了日軍轟炸次數(shù)的細(xì)節(jié)，對蔣培女兒的采訪從側(cè)面烘托出了組建重慶最初防控體系的艱難，在視聽的配合上，人物采訪緊密配合這影像資料，烘托出了戰(zhàn)時歷史氣氛，這一集中對90多歲高齡的白發(fā)老人的采訪，當(dāng)老人情緒激動地講述當(dāng)時防空預(yù)警系統(tǒng)運(yùn)作細(xì)節(jié)，嘴里模仿發(fā)出汽笛的警報聲，緊接著畫面聲音響起汽笛警報，畫面切換到琵琶山上的緊急警報和奔跑近防空洞的人們，畫面的配合在情緒上渲染到極致。歷史與現(xiàn)實(shí)空間維度的營造，使片子的真實(shí)性和藝術(shù)性得以兼顧。

三、結(jié)語

《大后方》通過新穎的敘事角度和豐富真實(shí)的影像資料將一段人人熟知的歷史娓娓道來，重新還原，歷史的考究式呈現(xiàn)讓影片多了幾分厚重，無疑給紀(jì)錄片創(chuàng)作增添了一部優(yōu)秀的參考作品，另外，這部紀(jì)錄片產(chǎn)生的價值，在于提供了一種重新發(fā)現(xiàn)和探究歷史的方式，并讓紀(jì)錄片這一藝術(shù)樣式貼近了年輕一代的審美，在特殊的歷史時間貢獻(xiàn)了思考方向，也產(chǎn)生了反思戰(zhàn)爭的理想正義感。