遲到的號(hào)聲

張笑萌 范翰文

摘要：《集結(jié)號(hào)》是2007年12月18日上映的一部以第二次國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)和朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的中國(guó)電影，改編自楊金遠(yuǎn)的小說(shuō)《官司》 ，導(dǎo)演為馮小剛，主要演員有張涵予、鄧超、廖凡、胡軍等。該片講述了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，連長(zhǎng)谷子地在汶河岸執(zhí)行掩護(hù)大部隊(duì)撤退的任務(wù)；慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)中，全連除連長(zhǎng)谷子地，47人全部陣亡；由于部隊(duì)改了編號(hào)，九連犧牲的烈士們也被認(rèn)定為失蹤，谷子地開始了艱難的尋找，也為了探明當(dāng)年集結(jié)號(hào)的真相 。這部電影在馮小剛的導(dǎo)演生涯中具有特殊的地位，在此之前賀歲片是馮小剛的導(dǎo)演標(biāo)志而《集結(jié)號(hào)》是他的轉(zhuǎn)型之作，具有里程碑式的意義。

關(guān)鍵詞：馮小剛；戰(zhàn)爭(zhēng)；賀歲片

電影《集結(jié)號(hào)》是由華誼兄弟傳媒有限公司，寰亞電影有限公司，上海電影集團(tuán)等聯(lián)合出品的一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨制。本片改編自楊金遠(yuǎn)小說(shuō)《官司》，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)。這部電影在馮小剛的導(dǎo)演生涯中具有特殊的地位，在此之前賀歲片是馮小剛的導(dǎo)演標(biāo)志而《集結(jié)號(hào)》是他的轉(zhuǎn)型之作，具有里程碑式的意義。

影片講述了1948年在華中腹地的一場(chǎng)阻擊戰(zhàn)，連長(zhǎng)谷子地率全連47名戰(zhàn)士牽制敵軍讓大部隊(duì)安全撤退。團(tuán)長(zhǎng)命令已集結(jié)號(hào)為令，不聽到號(hào)聲絕不撤退。經(jīng)過(guò)慘烈的戰(zhàn)斗除連長(zhǎng)谷子地全連戰(zhàn)士全部陣亡，可戰(zhàn)后卻沒有得到應(yīng)得榮譽(yù)。谷子地為證明戰(zhàn)士們烈士的榮譽(yù)不斷抗?fàn)幣c追求的故事。

馮小剛的導(dǎo)演風(fēng)格一直是以喜劇手法為主，而拍攝一部這樣嚴(yán)肅與慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影對(duì)他是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。但是，他通過(guò)精湛的影視拍攝手法及優(yōu)秀的場(chǎng)面調(diào)度給觀眾交上一張滿意的答卷。

人物關(guān)系就是空間關(guān)系，空間關(guān)系就是人物關(guān)系。馮小剛通過(guò)對(duì)空間關(guān)系的調(diào)度將電影中復(fù)雜的人物關(guān)系講了出來(lái)。用這方法我們不用聽懂人物的對(duì)話就能知道人物間的關(guān)系。在谷子地第一次見到連長(zhǎng)二斗時(shí)，兩人的空間關(guān)系是很遠(yuǎn)的，且二斗是背對(duì)于他。因?yàn)榇藭r(shí)二斗不相信他，認(rèn)為他是個(gè)老兵油子，而之后連長(zhǎng)轉(zhuǎn)身走到谷子地身邊，谷子地說(shuō)出自己連中兄弟的遭遇得到了二斗的同情且讓他留在了連里，兩人的空間關(guān)系變近隨之人物關(guān)系也變近了。還有在谷子地想縣中干部敘述抗戰(zhàn)事實(shí)而被誤解時(shí)也用到了此方法。谷子地向縣中干部匯報(bào)自身經(jīng)歷，始終和兩個(gè)干部里的很遠(yuǎn)，谷子地在前景而兩個(gè)干部坐在后景，且他們中間隔著一張長(zhǎng)桌。這些手法的運(yùn)用使得三人的空間關(guān)系疏遠(yuǎn)從而反映了人物關(guān)系的疏離，為之后谷子地與干部發(fā)生沖突做了鋪墊。畫面中人物所占的比例通常能反映人物關(guān)系。人物親疏遠(yuǎn)近的變化都能通過(guò)空間關(guān)系外化出來(lái)。在醫(yī)院中，谷子地求二斗替他辦三件事，在前兩件事時(shí)畫面中二斗所占的比例是大于谷子地的，因?yàn)楣茸拥赜星笥谒叶窅勰苤?。而到第三件事時(shí)谷子地為二斗介紹對(duì)象兩人的人物關(guān)系拉近，此時(shí)谷子地通過(guò)靠近二斗改變了自己的空間關(guān)系，使自己在畫面中的比例大于二斗，從而加重自身在畫面中的重量。

從拍攝角度方面來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演對(duì)拍攝角度的不同運(yùn)用手法給我們留下了深刻的映像。鳥瞰鏡頭又叫上帝視角，這種極端的拍攝角度在影視中極不常見而本片卻大量運(yùn)用。鳥瞰鏡頭能夠突出人物的渺小脆弱，讓觀眾盤旋在電影人物上方，使人物像螻蟻般無(wú)力，并且能暗示人物的悲劇命運(yùn)。在影片第一次狙擊結(jié)束后，姜茂才和呂寬溝去為連長(zhǎng)找手表，導(dǎo)演運(yùn)用鳥瞰鏡頭來(lái)拍攝倆人匍匐前進(jìn)在戰(zhàn)場(chǎng)尋找的情景。暗示后來(lái)兩人遇襲呂寬溝犧牲的悲劇命運(yùn)，也顯示出人在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的脆弱與渺小。而之后在谷子地得之找到部隊(duì)的喜訊后，走入烈士陵園，此時(shí)導(dǎo)演也運(yùn)用了鳥瞰鏡頭來(lái)拍攝給觀眾造成了疑惑，其實(shí)是對(duì)之后人物情緒爆發(fā)的暗示。谷子地在得之集結(jié)號(hào)沒有吹響在老團(tuán)長(zhǎng)陵墓前與他的警衛(wèi)員發(fā)生激烈爭(zhēng)執(zhí)，變現(xiàn)了谷子地悲痛的心情和脆弱的人物心理，這些就解釋了之前鳥瞰鏡頭帶給觀眾的疑惑。而在影片結(jié)尾處，老領(lǐng)導(dǎo)給谷子地及其連中戰(zhàn)士頒發(fā)榮譽(yù)時(shí)，對(duì)谷子地的拍攝大量運(yùn)用了仰角。仰角拍攝可以是人物更加高大，塑造英雄形象，使人物具有神圣感，將谷子地如愿以償?shù)臑檫B中兄弟追得榮譽(yù)的喜悅心情凸顯了出來(lái)。

影片對(duì)道具的設(shè)置也獨(dú)具匠心，導(dǎo)演運(yùn)用隱喻的手法將人物和道具結(jié)合起來(lái)，突出了影片想要表達(dá)的思想意圖。影片中桂琴所帶的紅圍巾就是一個(gè)很好的例子。紅色象征著希望，喜慶與好消息，這里紅圍巾就隱喻著即將到來(lái)的好消息。在部隊(duì)被找到時(shí)，桂琴來(lái)告訴谷子地這個(gè)好消息，之后連隊(duì)榮譽(yù)得到正名時(shí)，也是桂琴通知的谷子地，所以這里桂琴的人物設(shè)計(jì)就與紅圍巾這個(gè)道具很好的結(jié)合了起來(lái)，當(dāng)紅圍巾出現(xiàn)時(shí)，好消息隨之而來(lái)。同時(shí)，影片中橋的片段多次出現(xiàn)這里的橋隱喻著生與死的鏈接。當(dāng)?shù)诰胚B奔赴戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，影片用一個(gè)遠(yuǎn)景來(lái)拍攝這一橋段，隱喻著第九連從生到死的悲愴結(jié)局，而在連長(zhǎng)谷子地從抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中歸來(lái)時(shí)，也同樣運(yùn)用了橋這一道具，這里橋隱喻著谷子地從死到生的新開始（意外結(jié)局）。道具的精彩使用大大增強(qiáng)了影片的內(nèi)涵與可看性，讓我們?cè)谟^看故事的同時(shí)領(lǐng)略到導(dǎo)演精湛的藝術(shù)手法。

電影《集結(jié)號(hào)》的成功，對(duì)導(dǎo)演馮小剛來(lái)說(shuō)是意外之喜，而對(duì)我們觀眾是在意料之外也在情理之中。這部片子看似與之前馮小剛的導(dǎo)演風(fēng)格迥異卻也打上了馮小剛黑色幽默的烙印，如那句令人捧腹的“前轱轆不轉(zhuǎn)后轱轆轉(zhuǎn)思密達(dá)”令人印象深刻。馮氏電影走到今天取得了巨大的成就，這都離不開導(dǎo)演不斷的創(chuàng)作和對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的不斷追求，我們期待著馮氏電影的新高度，也讓觀眾笑中帶淚達(dá)到電影的巔峰。

作者簡(jiǎn)介：

張笑萌（1997），女，河北保定，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科生。

范翰文（1992），河北保定，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視專業(yè)研究生。