書法家石志軍 創(chuàng)作自解

石志軍，中國書法家協(xié)會會員、廣東省青年書法家協(xié)會理事、增城市書法家協(xié)會副秘書長。書法作品入展全國第九屆書法篆刻作品展、全國第六屆楹聯(lián)書法展、全國第二屆青年書法篆刻作品展、全國第三屆行草書展、中國書法家協(xié)會會員百人精品展、第三屆“林散之獎”書法雙年展、首屆王羲之獎全國書法作品展、“孔子藝術獎”全國書法篆刻作品展、首屆張芝獎全國書法大展、首屆“云峰獎”全國書法大展、全國“王安石獎”書法作品展、全國首屆“陶淵明獎”書法作品展;獲全國“魏晉風度”新銳書法作品展優(yōu)秀獎（最高獎）。

我學書二十多年，卻沒得法，現(xiàn)在寫作品仍然是朝秦暮楚、胡寫亂涂。臨寫的雜亂，導致寫作品一幅一個想法，表面面貌各異，實質是入古不深，筆感不穩(wěn)定。

我于行書于米芾《蜀素》用功稍勤，平素擬《蜀素》筆意寫的作品最多，然未得要領，用筆露鋒多，線條扁薄，氣息寒酸。作品《蘇軾記游長江》亦有以上毛病，所幸通篇書寫還算流暢自然，線條的輕重快慢、墨色的干枯濃淡均有所體現(xiàn)，氣息也不太俗。對聯(lián)作品《仙集山亭》對米芾沉著痛快的用筆略有體會。其實自己并不滿意，湊合著吧。

寫完上兩幅字后，我總是對線條扁薄耿耿于懷，便產(chǎn)生擬顏魯公行書筆意寫作品的念頭。得閑以讀《祭侄稿》《爭坐位》《裴將軍》等消遣。魯公行書線條中段厚實飽滿有篆籀氣，是醫(yī)治我學米不當致線條中怯單薄之良藥。作品《王澍題明豐坊所藏羲之帖》及《梁啟超論毅力》便是擬顏之嘗試。這兩幅作品面貌、氣息仿若魯公，卻沒見米芾的用筆、結字等特點，或是顧此失彼之故，是好是壞？兩者之優(yōu)點如何融合應是我以后要思考和創(chuàng)作的方向。

擬寫米芾、魯公后，復覽一遍，覺得所寫作品有刻意、做作之嫌，我頭腦立馬又奔出另一念頭：何不仿效前人之日常書寫，抄錄名家書信？幾張信箋，湊成一件冊頁再合適不過。書寫隨書信的特殊格式自然形成長短參差、疏密有致之節(jié)奏美。我找出弘一大師的書信集，挑選了九通，邊隨手抄錄邊感受其道德風范的熏陶。

小楷作品是不能缺少的。這是我臨習最多的書體，鐘繇、大小王、王寵、文征明等先賢的小楷曾先后反復臨摹。最近又迷上了敦煌寫經(jīng)系列，其出自名不經(jīng)傳的抄經(jīng)手，作品自然質樸、風格多樣，給我啟發(fā)很多。于是，我參考寫經(jīng)體，在創(chuàng)作中強調(diào)線條的粗細變化、結字中宮緊密、體勢左低右高、字距密行距疏等因素，寫出的作品力求用筆樸厚古茂而又不失精謹嚴密，通篇要有沉著安雅之氣。冊頁《文震亨長物志選錄》、條幅《高濂燕閑清賞箋選錄》《蘇軾隨筆一則》便是我受寫經(jīng)體啟發(fā)后的嘗試之作，問題不少，還很不成熟。

學書多年，仍未找到門徑，是件很苦惱的事?？沙髬D終須見家翁，就這樣吧，接受大家的批評指正！