限制性動(dòng)畫制作模式在商業(yè)動(dòng)畫中的運(yùn)用與探討

張佳佳

【摘 要】動(dòng)畫制作采用全動(dòng)畫模式制作后，需要用限制性動(dòng)畫的制作模式進(jìn)行后期修復(fù)，這種動(dòng)畫制作模式為動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式注入了強(qiáng)勁活力。另外，從商業(yè)市場需求的角度看，限制性動(dòng)畫的制作模式能夠帶來很大的商業(yè)價(jià)值。本文闡述了限制性動(dòng)畫的發(fā)展歷程和藝術(shù)式樣，分析了商業(yè)領(lǐng)域中限制性動(dòng)畫的視聽結(jié)構(gòu)，對國際商業(yè)動(dòng)畫的發(fā)展方向和我國需要借鑒的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了歸納。

【關(guān)鍵詞】限制性動(dòng)畫；商業(yè)動(dòng)畫；制作模式

在動(dòng)畫制作的發(fā)展歷程中，人們對傳統(tǒng)的程序化動(dòng)畫制作方式逐漸產(chǎn)生了懷疑，動(dòng)畫行業(yè)內(nèi)開始推崇微型工作室模式進(jìn)行生產(chǎn)，動(dòng)畫制作人員也開始追求自由精神，由此產(chǎn)生了限制性動(dòng)畫。限制性動(dòng)畫的發(fā)展，為商業(yè)動(dòng)畫的多樣性藝術(shù)表現(xiàn)注入了活力，使動(dòng)畫設(shè)計(jì)朝著更加自由的方向發(fā)展。半個(gè)世紀(jì)以來，數(shù)字媒體技術(shù)蓬勃興起， 推動(dòng)了限制性動(dòng)畫的多元化發(fā)展。

一、限制性動(dòng)畫的發(fā)展歷程和其藝術(shù)式樣

（一）定義和特征

迪士尼動(dòng)畫的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的夸張性而又不失細(xì)膩的表達(dá)，而美國聯(lián)合制片公司卻對這種深入人心的動(dòng)畫風(fēng)格發(fā)起了挑戰(zhàn)，他們在動(dòng)畫角色上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，他們設(shè)計(jì)的角色看上去給人清新自然的感覺，畫面的色調(diào)明快具有一種樸實(shí)美。限制性動(dòng)畫極為顯著的一個(gè)特點(diǎn)是其對關(guān)鍵性動(dòng)作的渲染，而并不注重細(xì)節(jié)的刻畫。經(jīng)過多年的發(fā)展，限制性動(dòng)畫開始從愈發(fā)具有自身的特點(diǎn)，在動(dòng)畫制作行業(yè)的影響也在日益擴(kuò)大。

（二）技術(shù)要求和藝術(shù)特征

相對于全動(dòng)畫的制作，限制性動(dòng)畫的制作有著明顯的區(qū)別和自身的特征。限制性動(dòng)畫的制作的明顯特征是借助于減幀的方法實(shí)現(xiàn)對作品特定情節(jié)的表述，借助于分鏡頭技術(shù)的使用，能夠使動(dòng)畫的視覺表現(xiàn)更具沖擊力。由于使用了“一拍二”或者“一排三”的手法，相對于傳統(tǒng)的全影格拍攝，1秒內(nèi)需要完成的畫面張數(shù)大大減少，畫面數(shù)可從24張減少到12張或者8張，因此限制性動(dòng)畫模式下的作品流暢性不如全動(dòng)畫模式優(yōu)秀，動(dòng)作看上去會(huì)有一定的跳躍性而不太連貫。為了解決這一問題，許多的動(dòng)畫制作人員能利用高超的技藝能夠成功隱藏這一缺陷。

二、商業(yè)動(dòng)畫中限制性動(dòng)畫的視聽結(jié)構(gòu)

（一）廣泛運(yùn)用空鏡頭

在對限制性動(dòng)畫的分鏡頭進(jìn)行構(gòu)造時(shí)，會(huì)廣泛使用空鏡頭，即場景鏡頭?？甄R頭中所謂的空，并不是指畫面的空白，而是對自然現(xiàn)象的純粹表達(dá)，因此空鏡頭中不存在人物角色?？甄R頭一般用于交代環(huán)境背景、實(shí)現(xiàn)不同場景的自然銜接、抒發(fā)濃濃的意境美等，所以空鏡頭的意義比較特殊?？甄R頭一般應(yīng)用于故事的開頭，就整部動(dòng)畫而言，空鏡頭用量大約能占到全部鏡頭數(shù)量的一半。

（二）廣泛運(yùn)用長鏡頭

長鏡頭的創(chuàng)始人是法國著名導(dǎo)演安德烈·巴贊，在其早期的作品中就有長鏡頭的良好運(yùn)用。所謂長鏡頭，是不間斷的對同一場景進(jìn)行較長時(shí)間的拍攝。長鏡頭拍攝時(shí)，往往會(huì)通過移、拉、推、搖鏡頭實(shí)現(xiàn)畫面的變化。長鏡頭對景深的表現(xiàn)能力最突出，如果景深表現(xiàn)得當(dāng)，可以給觀眾以時(shí)間加快或者變慢的感覺，能夠使整部動(dòng)畫安排地詳略得當(dāng)。

（三）廣泛運(yùn)用對話和旁白

對于所有采用限制性動(dòng)畫模式制作的動(dòng)畫作品，幾乎在故事開頭都會(huì)存在一些旁白，引入旁白的目的是使故事劇情快速展開，當(dāng)故事主角出現(xiàn)的時(shí)候，會(huì)有主人公的個(gè)人獨(dú)白以表現(xiàn)其內(nèi)心的所思所想。在大家熟悉的日本動(dòng)漫《名偵探柯南》中，在柯南進(jìn)行細(xì)致的案情思考時(shí)，一般都伴有柯南的自言自語，這就是主人公內(nèi)心的獨(dú)白。這些旁白和獨(dú)白的運(yùn)用，降低了動(dòng)畫的制作難度并加快了動(dòng)畫的制作速度。

三、限制性動(dòng)畫的創(chuàng)作方式帶來了商業(yè)動(dòng)畫發(fā)展的新方向

（一）使商業(yè)動(dòng)畫成本降低和效率提升

商業(yè)動(dòng)畫創(chuàng)作前期需要從市場募集資金，因此，制片人要對創(chuàng)作成本和創(chuàng)作周期不斷進(jìn)行調(diào)整。任何的動(dòng)畫制作都希望能夠減少工作流程以降低成本。限制性動(dòng)畫制作模式把工作流程進(jìn)行了簡化，在進(jìn)行批量化動(dòng)畫生產(chǎn)時(shí)能夠有效發(fā)揮其優(yōu)點(diǎn)。隨著電視時(shí)代的開啟，限制性動(dòng)畫迎來了發(fā)展的真正機(jī)遇期。

（二）重構(gòu)動(dòng)畫生產(chǎn)市場

限制性動(dòng)畫制作模式出現(xiàn)以前，動(dòng)畫制作基本上采用全動(dòng)畫制作模式，只有諸如美國迪士尼、日本東寶等大型公司才能制作出品質(zhì)優(yōu)良的動(dòng)畫作品。幾乎所有的公司都在追求畫面的細(xì)致和真實(shí)性，限制了動(dòng)畫的多元化發(fā)展。自從UPA建成后，限制性動(dòng)畫迎來了快速發(fā)展時(shí)期。各大公司的的動(dòng)畫創(chuàng)作方向更加多元，發(fā)展態(tài)勢也更加積極向上，擺脫了限制性動(dòng)畫出現(xiàn)之前原有的狹隘的發(fā)展理念，對重構(gòu)動(dòng)畫生產(chǎn)市場起到了重要作用。

（三）促進(jìn)連載多劇集動(dòng)畫的發(fā)展

限制性動(dòng)畫由于具有成本低和生產(chǎn)效率高的特點(diǎn)，促進(jìn)了連續(xù)劇集動(dòng)畫影片的發(fā)展，很多公司推出了多劇集的連續(xù)動(dòng)畫影片，創(chuàng)造了良好的商業(yè)效益。多劇集的連續(xù)動(dòng)畫影片可以在很長時(shí)間內(nèi)連載，能夠有效的吸引觀眾，觀眾流量一般是呈逐漸增加的趨勢。國產(chǎn)動(dòng)畫《喜羊羊與灰太狼》就是一個(gè)典型例證，劇集總數(shù)可達(dá)幾百集之多，受眾數(shù)量很高且具有穩(wěn)定性。

四、結(jié)語

由以上的分析可知，限制性動(dòng)畫出現(xiàn)之前的全動(dòng)畫制作模式下的動(dòng)畫作品，畫面表現(xiàn)極為細(xì)膩，但是制作成本也很高，只有一些資金技術(shù)雄厚的大型公司才能進(jìn)行全動(dòng)畫模式下的動(dòng)畫創(chuàng)作工作。限制性動(dòng)畫基于其成本低廉、創(chuàng)作周期短的特點(diǎn)，受到了更多中小型公司甚至大型公司的青睞，限制性動(dòng)畫創(chuàng)作思維在全球范圍內(nèi)得到了認(rèn)可。我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與日美相比還存在十分巨大的差距，我們要克服國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的困難，走出國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的低迷期，應(yīng)借鑒限制性動(dòng)畫發(fā)展理念，還要具備創(chuàng)新意識(shí)，實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)造性發(fā)展和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化。

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