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    聽聞捷談詩歌創(chuàng)作

    2018-03-24 09:50:08王耀良
    金山 2018年2期
    關(guān)鍵詞:漫談詩人語言

    王耀良

    1962年4月28日,南京大學(xué)邀請著名詩人聞捷作關(guān)于詩歌創(chuàng)作的報(bào)告。南京大學(xué)和南京師范學(xué)院中文系的師生在南大禮堂聆聽了聞捷的報(bào)告,其它系的詩歌愛好者也蜂擁而至,大禮堂座無虛席。聞捷當(dāng)時(shí)正值盛年,身材高大魁梧,聲音宏亮清晰,語言生動活潑、幽默風(fēng)趣,報(bào)告中時(shí)時(shí)發(fā)出爽朗的大笑,讓人感到他是一個熱情奔放、豪情滿懷的詩人。

    南大中文系主任陳瘦竹教授簡單幾句開場白后,聞捷走到講臺邊,說:“今天不是作報(bào)告,是漫談,既然是漫談那我就坐下來了?!遍_講第一句就引來了一片笑聲和掌聲。他說:“經(jīng)常接到青年文學(xué)愛好者的信,談到文學(xué)創(chuàng)作的才能問題。現(xiàn)在,我就來漫談漫談這個問題,漫談就意味著不大負(fù)責(zé)任,哈……”他爽朗的大笑,引發(fā)一陣哄堂大笑和熱烈的掌聲。“文學(xué)創(chuàng)作需要才能,才能從兩個方面來,一是從生活中來,一是從學(xué)習(xí)中來?!苯又勂鹆嗽姼鑴?chuàng)作和生活的關(guān)系,他引用了毛主席在延安文藝座談會上的講話,認(rèn)為社會生活是文學(xué)藝術(shù)的唯一源泉。要想寫出東西來就得到群眾斗爭中去,全心全意地長期地?zé)o條件地到生活中去,這是首要條件。然后要學(xué)會用正確的立場觀點(diǎn)來看生活。他舉了兩個截然相反的例子來說明立場觀點(diǎn)的重要性。馬雅可夫斯基在蘇聯(lián)早期艱苦貧困的生活中看到了年輕的蘇維埃美好的明天,就充滿激情地寫了一首詩《好》,而同時(shí)期的法國詩人紀(jì)德訪蘇后,對同樣的生活題材卻寫出了截然不同的反蘇作品。有了正確的立場、觀點(diǎn)還必須有高尚的革命思想情感,以群眾之樂為自己之樂,以群眾之苦為自己之苦,才會有創(chuàng)作的激情。隨后,他談起了文學(xué)創(chuàng)作的語言問題。文學(xué)是語言的藝術(shù),文藝工作者應(yīng)該有豐富的語言積累,用來反映人民的戰(zhàn)斗風(fēng)貌,豐富祖國的語言寶庫。要學(xué)習(xí)人民群眾用準(zhǔn)確生動的語言深刻地反映生活。他舉了一個例子:在新疆訪問一個老牧民,談起了當(dāng)下的生活變化,老牧民握緊拳頭,又一個指頭一個指頭慢慢地放開,說如今啊,生活是一年伸開一個指頭,一年一年地好起來。這是多么正確、生動、深刻、富有詩意的語言!勞動人民對生活的改善很實(shí)事求是,他沒有一下子伸開五個指頭,而是一個一個伸開,他沒有不切實(shí)際地要求改善生活。至此,詩人真誠地批判了自己在1958年大躍進(jìn)時(shí)期寫了不少用不深刻、不正確、浮夸的語言歌頌大躍進(jìn)的東西。他又舉一個例,一次在草原上參加歌舞晚會,牧民自夸,我們的男孩會走路就會跳舞,女孩會說話就會唱歌。太生動深刻了,詩人說為這兩句話寫了不下二十首詩,都不滿意沒發(fā)表,但總覺得不能辜負(fù)這兩句話,后來把它放在《復(fù)仇的火焰》第三章的引子里,心里才感到輕松。他接著舉例:漁民把大海比作農(nóng)民的土地,把捕魚比作農(nóng)民的收獲糧食。他把這兩句寫進(jìn)詩里,發(fā)表時(shí)特地叮囑編輯,別的地方都可改,唯這兩句不能改。詩人得意地說:“我跟編輯是老朋友了。”隨即又發(fā)出一陣爽朗的哈哈大笑。禮堂里又一次響起熱烈的掌聲和被他帶動起來的笑聲。他接著舉例說明群眾語言的生動、深刻、準(zhǔn)確。如農(nóng)民形容殺的年豬很肥,說殺下來,豬頭和屁股一樣圓。農(nóng)民批評一個干部驕傲自大,說他把桌子板凳看得一樣高,沒上沒下。最后,詩人用十分生動形象的語言總結(jié)學(xué)習(xí)群眾語言的重要性,他說:“富人用錢表現(xiàn)他的富有,一個文藝工作者富不富表現(xiàn)在他的口袋中能掏出多少語言的珍珠翡翠,他在創(chuàng)作中應(yīng)該從中挑出最光潔、最碧綠的一顆來表現(xiàn)他的主題思想,如果他翻遍四個口袋,掏出來的只是一點(diǎn)煙末,那他是沒出息的?!本o接著詩人拋出一個問題:“思想正確,生活經(jīng)驗(yàn)也豐富,群眾語言也記了不少,可就是寫不出東西來,怎么辦?”他的回答是:“還要在生活中善于觀察形象、描繪形象,比如鷹的飛翔,有的是逆風(fēng)翱翔,有的是順風(fēng)滑翔。觀察到了要用最適合的語言來表達(dá),一首詩里面總得有一句新鮮的東西。我在海軍體驗(yàn)生活覺得海邊的風(fēng)非常潮濕,一直沒辦法把這一現(xiàn)象形象生動地表達(dá)出來。一次在沙灘上張開兩臂做深呼吸運(yùn)動,感覺手掌上很潮濕,于是就得到一句‘呼吸著捏得出水的風(fēng)。想寫海軍戰(zhàn)士雄健、有力的走路姿態(tài),就跟在戰(zhàn)士后面走路觀察,戰(zhàn)士的皮鞋在石板上鏘鏘地響,于是得了一句‘皮鞋在石板上流蕩著金屬的響聲,這比直接描寫水兵的體態(tài)效果要好?!彪S后,他又強(qiáng)調(diào),“一首詩,不要求每一句都是新鮮的,但總得有一兩句新穎的東西?!苯又娙苏剺?gòu)思問題。“構(gòu)思是一個相當(dāng)長的醞釀、積累過程,《復(fù)仇的火焰》好像是靈感突然到來而寫出來的,其實(shí)不然。我剛隨軍入新疆正遇烏斯?jié)M十萬人叛亂。我寫了個八百字的新聞報(bào)道,發(fā)表出來只剩了四百字,我為被刪掉的四百字感到可惜,產(chǎn)生了用文藝創(chuàng)作來反映它的強(qiáng)烈欲望。第二次人疆時(shí)叛亂已被平息,烏斯?jié)M被槍決的那天滿街的紅旗、人群,大家都?xì)g呼慶祝。我意識到任何一個民族,只有和祖國的命運(yùn)聯(lián)在一起的時(shí)候她才有光明的前途、幸福的生活。思想得到升華,作品的構(gòu)思就由萌芽到成熟,于是,《復(fù)仇的火焰》只用了十二天時(shí)間就寫出來了?!敝链?,詩人漫談的第一個題目,詩和生活畫上了句號。

    接著談第二個題目,詩和學(xué)習(xí)。詩人強(qiáng)調(diào)文藝工作者首先要學(xué)習(xí)馬列主義和毛澤東思想,其次要有淵博的知識,特別是歷史知識。他把中國近代史分為四個時(shí)期,對應(yīng)四個時(shí)期把近代作家分為四代。他自己是第三代即八年抗戰(zhàn)和三年解放戰(zhàn)爭時(shí)期的作家。說這一代知識最少。他說:“很羨慕大家有進(jìn)大學(xué)學(xué)習(xí)的機(jī)會,要珍惜這段時(shí)間,好好下功夫打基礎(chǔ),不能像我這樣半路出家的人,一瓶子不滿,半瓶子晃蕩?!边@時(shí)他換了嚴(yán)肅的口吻,“老實(shí)說要在學(xué)校里培養(yǎng)作家是不太可能的,除非他有很深的基礎(chǔ),到學(xué)校來是來深造的。當(dāng)作家的志向是可以有的,但只有在學(xué)校打好基礎(chǔ),畢業(yè)后進(jìn)入第二大學(xué)——社會大學(xué),再經(jīng)過相當(dāng)長一段時(shí)間才能有所作為?!闭劦竭@里,詩人又活躍起來了,說有時(shí)寫詩是受了孩子的啟發(fā),他舉了好幾個例子,其中一個說在海邊,一個五六歲孩子問:“為什么海的遠(yuǎn)處是藍(lán)的,近的地方是渾的?”后來他寫下了《彩色的貝殼》中下面這首詩:

    海怎么藍(lán)得透明?

    因?yàn)樗苌?、很深…?/p>

    淺灘附近的水,

    總是那么混濁不清。

    詩人聲情并茂地作了朗誦,并以此強(qiáng)調(diào)要隨時(shí)隨地向各種人學(xué)習(xí),哪怕是孩子。他還笑逐顏開、充滿愛意地舉了他女兒的例子。他說,有一次回到丹徒老家高資,他抱著女兒到田野去,當(dāng)時(shí)正值菜花盛開,黃燦燦一片,小女看到蝴蝶飛進(jìn)花叢中了,就說:“白蝴蝶,黃蝴蝶,飛人菜花都不見。”他說:“這就是詩啊。她沒有讀過楊萬里的詩,卻與楊的詩句‘飛人菜花無處尋異曲同工?!痹捳Z接著轉(zhuǎn)到向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)。在簡述了中國兩大傳統(tǒng)詩——敘事詩和抒情詩的特點(diǎn)后指出:“中國人還是喜歡有點(diǎn)情節(jié)的抒情詩,這一點(diǎn)元曲做得比較好,如《西廂記》,唱詞是抒情的,道白是敘事的?!稄?fù)仇的火焰》用七百行寫一場婚禮,本來二十行就行了,為什么要七百行?因?yàn)檫@不僅寫了婚禮歡樂、熱鬧的場面,還發(fā)掘了更多的東西?!痹娙肃嵵氐刂赋觯骸敖Y(jié)婚的儀式是隆重的、嚴(yán)肅的,因?yàn)橐粋€人一生應(yīng)該只有一次,這莊嚴(yán)隆重的婚禮可以成為大家歡樂的節(jié)日,使老年人青春煥發(fā)。尤其是若以后這對夫妻有所不和而要離婚時(shí),可以讓他們想一想,當(dāng)初他倆結(jié)婚時(shí)莊嚴(yán)隆重的情景和多少人對他們白頭到老、美滿幸福的祝福,以致放棄離婚的念頭。所以,我決定用七百行而不是二十行。有時(shí)喪禮也很隆重,但它是悲哀的,不能寫七百行。好的作品是革命的、優(yōu)美的,能給人以美的享受,寫婚禮就是寫人生中嚴(yán)肅的課題?!痹娙藦?qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)古典詩詞后要開拓創(chuàng)新。他十分推崇李季,說:“我不是因?yàn)槔罴臼俏业呐笥言谶@里為他吹噓,李季的《王貴與李香香》在發(fā)展新體詩上開了一代新風(fēng)。向古典詩歌學(xué)習(xí)是從創(chuàng)作方法上來說的,就是學(xué)習(xí)古人怎樣煉句,怎樣構(gòu)思,而不是移植一些詞匯到新詩中來?!稄?fù)仇的火焰》中寫了軍長三訪古魯吧,這是從《三國演義》‘三顧茅廬上偷來的。”接著詩人解釋了格律詩“起、承、轉(zhuǎn)、合”的寫作方法,聯(lián)系到現(xiàn)代詩的形式和內(nèi)容問題,稱贊讀郭小川的詩能從床上跳起來去參加戰(zhàn)斗?!白杂审w詩是從外國傳來的,也可以成為我們民族的東西,鋼琴、電影、油畫就是如此。我們不應(yīng)當(dāng)閉關(guān)自守,要盡量把外國的東西吃下去消化、吸收,變?yōu)樽约旱臇|西。文藝工作者應(yīng)該做多種嘗試,不能拘于一格。魯迅就是這樣,他寫散文詩,寫小說,寫散文,最后寫雜文?!敝v到這里,詩人要為這次報(bào)告作總結(jié)了。他說:“講到這里要回到題目上來了,總結(jié)一句,才能,從生活中來,從學(xué)習(xí)中來。高爾基說過,天才出于勤奮,又說天才就是勞動,人的天賦就像火花,它既可能熄滅,也可能燃燒起來,而使它成為熊熊烈火的辦法,只有一個,那就是勞動,再勞動。愛迪生說,天才是百分之一的靈感,百分之九十九的汗水?!彼f一個人要有所作為,必須要克服惰性,在《彩色的貝殼》中,有一首詩他就是用來自勉的,他用渾厚的嗓音吟誦道:

    海邊上有一只小船,

    半懸著帆、半卷著帆,

    它的靈魂是那樣的懶散……

    倘若不是風(fēng)來催促,

    它在這沸騰的海洋上,

    也許又會虛度一天。

    最后詩人號召大家有批判地學(xué)習(xí)中外古今的東西,永遠(yuǎn)當(dāng)一個踏踏實(shí)實(shí)的小學(xué)生。最后一句結(jié)束語出乎大家的想象,他說:“我希望你們要用批判的眼光來看我今天的漫談,你們不要上我的當(dāng)?!苯又魂嚧笮?。報(bào)告在掌聲和笑聲中結(jié)束。

    詩人聞捷的報(bào)告既講詩歌創(chuàng)作問題,又論文藝創(chuàng)作的學(xué)術(shù)問題,但他沒有一味用文藝?yán)碚搧黻U述他的思想和見解,而是用生動、幽默的語言和鮮活貼切的例子來說明問題。他沒有把報(bào)告會開成嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)報(bào)告會,而是開成漫談式的輕松活潑、別開生面的報(bào)告會。這樣的報(bào)告會,說理深入淺出,形式活潑生動,氣氛熱烈感人,聽講學(xué)生得到的教益一點(diǎn)也不比一場嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)報(bào)告來得差。同時(shí),詩人在報(bào)告中表現(xiàn)出來的飽滿的政治熱情、勤奮好學(xué)的精神和樂觀開朗的胸懷強(qiáng)烈地感染了大家,大家聽了這場報(bào)告,在充實(shí)專業(yè)知識和拓展思想境界方面獲得了雙重的收獲,所以在報(bào)告結(jié)束時(shí),大家用長時(shí)間的熱烈的掌聲對詩人表達(dá)了深深的敬意。

    聞捷是上世紀(jì)五六十年代最著名的詩人之一,與郭小川、賀敬之、李季齊名,有眾多粉絲,我也是其中之一。他的詩我十分喜歡。這次報(bào)告會我用筆記本詳細(xì)作了記錄,計(jì)7000多字。雖然過去了半個多世紀(jì),這本筆記本仍完整地保存著,是我家中最珍貴的藏品。

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