學(xué)人風(fēng)范 書家風(fēng)骨 畫家風(fēng)采
—— 訪貴州省博物館研究員、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任朱良津

文/肖凌霄

人物簡(jiǎn)介：朱良津，一九六四年出生，祖籍四川。曾任貴州省博物館副館長(zhǎng)。現(xiàn)為貴州省博物館研究員、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，中國(guó)博物館學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州師范大學(xué)、貴州民族大學(xué)客座教授，貴州省政協(xié)書畫院、省畫院特聘畫師。

長(zhǎng)期從事書畫創(chuàng)作及貴州地方文化、地方美術(shù)史相關(guān)文物的整理鑒定研究，多次主持或參與相關(guān)展覽的策劃和陳列工作。多次參加省內(nèi)外書畫展并獲獎(jiǎng)，發(fā)表書畫理論文章三十余篇，著有《古黔墨韻——貴州書法文物闡釋》《凝固的燦爛——貴州古代美術(shù)文物闡述》專著兩部。

朱良津是一位文化學(xué)者。作為貴州省博物館的研究員，他坐擁寶庫(kù)，如數(shù)家珍，沉心研究文物數(shù)十年，成就頗豐，在國(guó)內(nèi)核心報(bào)刊發(fā)表相關(guān)論文數(shù)十篇，出版專著兩本。

朱良津也是一位書法家。他從小習(xí)字，十二歲跟著貴州著名學(xué)者、書法家、文物鑒定家陳恒安先生學(xué)習(xí)文史知識(shí)和書法，學(xué)養(yǎng)和學(xué)問(wèn)兼修，以行草書見長(zhǎng)。

朱良津同時(shí)是一位傳統(tǒng)的文人畫家。他喜山水，擅花鳥，其繪畫的藝術(shù)靈性以及不倦的藝術(shù)追求和勤奮多產(chǎn)，讓他近年在貴州畫壇頗受矚目。

文史、書法、繪畫三者相融并濟(jì)，讓朱良津的文物研究和書畫創(chuàng)作相得益彰。

十年師徒情滋養(yǎng)終身

朱良津在貴州省博物館工作了三十多年。博物館新館位于貴陽(yáng)市觀山湖區(qū)林城東路，恢弘氣派；舊館在云巖區(qū)繁華的北京路上，系貴州省級(jí)文物保護(hù)單位，已經(jīng)改建成貴州美術(shù)館。對(duì)于朱良津來(lái)說(shuō)，博物館不僅是一個(gè)工作學(xué)習(xí)的地方，更是他學(xué)術(shù)和藝術(shù)生命的棲居之所。

◎ 云起苗山 朱良津 作

◎ 隸書王維詩(shī) 朱良津 作

朱良津出生書香門第。其祖父曾留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)建筑，后為貴州省建公廳總工程師。其叔祖父是20世紀(jì)五六十年代的貴陽(yáng)醫(yī)學(xué)院院長(zhǎng)，其父也是醫(yī)生。文革后期，祖父因?yàn)榱魧W(xué)和建筑專家身份，被打成反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，朱家當(dāng)時(shí)居住的北京路博物館斜對(duì)面的高干宿舍是造反派沖擊的對(duì)象，好多人都被趕走了。因?yàn)榕乱鸺m紛，家人不讓朱良津出門，終日留在家里由祖母教授習(xí)字，后來(lái)拜了世交陳恒安為師。

在陳恒安先生的指導(dǎo)下，十二歲的朱良津開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)唐詩(shī)宋詞，還有《論語(yǔ)》《史記》《古文觀止》等等傳統(tǒng)文化。先生在給他講解文史知識(shí)的同時(shí)，添加了傳統(tǒng)教育中不可或缺的習(xí)字課，從唐代書法家顏真卿楷書《勤禮碑》《多寶塔》入手，后又指授他臨習(xí)漢代《張遷碑》以及清代書法家伊秉綬隸書。

陳恒安先生這種講授文史輔以書法的教導(dǎo)方法，樹立了朱良津?qū)W習(xí)書法必須要注重學(xué)養(yǎng)、不可把寫字和學(xué)問(wèn)分割開來(lái)的思想，也培養(yǎng)了他對(duì)文史的持久興趣。機(jī)緣巧合，1987年朱良津從貴州大學(xué)歷史系畢業(yè)后，分配到貴州省博物館工作，與陳恒安先生先后供職于此，可謂繼承了乃師的衣缽。

從1976年跟隨陳恒安先生學(xué)習(xí)，到1986年陳老先生去世，十年師徒情，滋養(yǎng)朱良津終身。

◎棲 朱良津 作

文史書畫 相得益彰

在貴州省博物館從事文物管理多年，館里豐厚的書畫藏品和文史資料讓朱良津的鑒賞和創(chuàng)作有了豐厚的素材和底氣。他用不斷發(fā)展的眼光，依托扎實(shí)的歷史專業(yè)知識(shí)，一邊做研究，一邊搞創(chuàng)作，把研究方向定位于地方美術(shù)史，成果頗豐。從美術(shù)文物考古和書畫作品的賞析，以及在對(duì)貴州書畫發(fā)展史追本溯源的探討，對(duì)大量歷史文獻(xiàn)及碑銘考證這些工作，都作了多方面的研究，都可見其傳統(tǒng)史學(xué)與藝術(shù)研究的良好結(jié)合。

朱良津勤于筆耕，對(duì)館藏書畫文物以及與之相關(guān)史事軼聞、書義畫理深入研究探討。多年來(lái)他發(fā)表了三十多篇論文，如對(duì)清初著名畫家鄒一桂的貴州山水畫的分析研究，對(duì)來(lái)貴州的遷客流官對(duì)于書法事業(yè)的影響等等方面，為讀者了解貴州歷代書畫文化開辟了一個(gè)新的窗口。尤其所著《古黔墨韻》一書，通過(guò)對(duì)貴州古代書法文物的考評(píng)與賞析，展現(xiàn)了古代貴州的書法生態(tài)與藝術(shù)景觀，是當(dāng)代研究貴州書法的扛鼎之作。朱良津另一部關(guān)于貴州古代繪畫、雕塑、工藝美術(shù)的著作《凝固的燦爛——貴州古代美術(shù)文物闡述》，作為前一部著作的姊妹篇，同樣是站在以文物說(shuō)話的立場(chǎng)上，講美術(shù)文物，以文物為支撐，大量介紹文物，分繪畫、雕塑和工藝美術(shù)品三個(gè)部分，以當(dāng)代發(fā)現(xiàn)的文物來(lái)說(shuō)貴州古代美術(shù)的故事，展示一個(gè)更為寬闊的古代貴州藝術(shù)景觀。

朱良津有較好的文史功底，又醉心于書畫理論研究與創(chuàng)作，兩相補(bǔ)益，相得益彰。

◎ 東籬秋韻 朱良津 作

飽覽古今墨跡 造就學(xué)者型書畫家

在博物館工作能經(jīng)常接觸到館藏的歷代名家作品，便于朱良津飽覽古今墨跡，鑒賞法書名畫，朝夕晤對(duì)，時(shí)時(shí)摩挲，似與古代先賢對(duì)話。

朱良津的國(guó)畫創(chuàng)作主要是表現(xiàn)在山水、花鳥畫這兩個(gè)畫科上。他的山水畫受傳統(tǒng)影響較深，下筆靈動(dòng)，水痕墨色或凝重，或飄逸，畫面總是虛實(shí)生輝，干濕濃淡渾然一體，顯示了他對(duì)古法用墨的深透理解。這與他對(duì)傳統(tǒng)山水的臨習(xí)揣摩不無(wú)關(guān)系。

在朱良津的作品中，貴州山川的地域文化元素，特別是對(duì)民族生活環(huán)境的表現(xiàn)，占據(jù)了他山水畫題材內(nèi)容較大的比重。從他作品中，看到的那些苗寨、侗鄉(xiāng)、干欄式房屋、風(fēng)雨橋，鼓樓、梯田以及身著民族服飾的風(fēng)景人物等等，從全景式的構(gòu)圖，到對(duì)一隅小景的表現(xiàn)，從對(duì)村寨建筑層層疊疊整體式的描繪，到對(duì)具體屋居的細(xì)膩刻畫，無(wú)不用盡心力。從他筆法流暢，技巧嫻熟，或放筆橫掃，或精雕細(xì)刻的手法中，體味到其飽滿的創(chuàng)作激情。

朱良津亦擅畫花鳥，他的花鳥畫更彰顯出文人繪畫的氣質(zhì)，在他的花鳥畫中有著明顯的風(fēng)格取向，取法乎上，多取吳昌碩、齊白石這些美術(shù)史上公認(rèn)的大家，吸收他們的筆法構(gòu)圖。他的畫效法前者的那種渾厚大氣，書法金石之氣入畫的意蘊(yùn)，又有后者對(duì)生活無(wú)微不至的關(guān)懷和移情遷想妙得的一面，還吸收了海派畫家來(lái)楚生繪畫小品中的那種造型樸拙、情趣妙生的特點(diǎn)。他的花鳥題材，無(wú)論是荷葉下棲息的翠鳥，還是竹石間嬉戲的青蛙，抑或秋風(fēng)中搖曳的菊枝，或是引頸報(bào)曉的雄雞，等等，皆設(shè)色簡(jiǎn)淡，少見姹紫嫣紅與流光溢彩，平易之中可見格調(diào)。

朱良津的書法以行草書見長(zhǎng)，尤其對(duì)明清書風(fēng)多有所得，在行草方面，他學(xué)習(xí)陳恒安先生的書風(fēng)面貌，并對(duì)明清兩代書法家如祝枝山、王鐸、傅山以及現(xiàn)代書畫家來(lái)楚生都有涉獵，參以自己的領(lǐng)會(huì)和創(chuàng)造，時(shí)有精妙之作出現(xiàn)。

朱良津在學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作方面，雙管齊下，同時(shí)并舉，而兩者又能相互促進(jìn)，相得益彰，使他在這兩方面都能不斷進(jìn)取。他的史學(xué)、文物研究背景與文學(xué)功力，和樂(lè)此不疲的藝術(shù)創(chuàng)作熱情，使他在學(xué)者型書畫道路上的步伐越來(lái)越堅(jiān)實(shí)。