淺談?dòng)耙曌髌分杏⒄Z(yǔ)口音的作用

摘 要：英語(yǔ)口音在影視作品中的作用是多樣的，其中角色所使用的口音往往能暗示出其在劇中的出身、階級(jí)、職業(yè)、性格特征等等；除了這些基礎(chǔ)的信息，如果對(duì)不同角色的口音進(jìn)行歸納總結(jié)，還能夠隨之挖掘出其中隱藏的劇情線索。所以毫無疑問，這一往往被忽視的因素，對(duì)影視作品卻能產(chǎn)生重要影響。除了更好地展示角色的魅力，甚至可以推動(dòng)劇情的走向和發(fā)展，是電影語(yǔ)言表達(dá)的重要一環(huán)。重視英語(yǔ)口音在影視作品中的作用，對(duì)于觀眾而言，可以通過對(duì)口音的賞析和學(xué)習(xí)，加深對(duì)影視作品的理解，更加細(xì)膩地去感受優(yōu)秀影視作品的內(nèi)涵。而對(duì)于電影從業(yè)人員而言，掌握英語(yǔ)口音的運(yùn)用，也能夠完善對(duì)人物的塑造，通過對(duì)其口音的恰當(dāng)把握，將角色表現(xiàn)得更加真實(shí)具體，同時(shí)，巧妙利用英語(yǔ)口音推動(dòng)劇情的發(fā)展，可以拓寬影視作品的深度，增強(qiáng)藝術(shù)表達(dá)的效果，用英語(yǔ)的魅力來幫助藝術(shù)表達(dá)。

關(guān)鍵詞：英語(yǔ) 口音 電影 人物性格

中圖分類號(hào)：G63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2018）01-0-02

一、概述

英語(yǔ)是目前全世界最主流的、適用范圍最為廣闊、受眾群體最為多樣的國(guó)際化語(yǔ)言，在諸多方面產(chǎn)生了巨大的影響力；無論是對(duì)外交流、語(yǔ)言教育還是文化娛樂，英語(yǔ)的身影無處不在。隨著我國(guó)政策的不斷開放，消費(fèi)市場(chǎng)也在不斷地與國(guó)際接軌，越來越多的英美劇走進(jìn)了人們的生活，甚至對(duì)于很多對(duì)英語(yǔ)有著濃厚興趣的消費(fèi)群體來說，英美電影、電視劇幾乎成為生活中不可或缺的一部分。而在觀賞這些影視作品的同時(shí)，很多觀眾都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：影視作品中的人物雖然都說著英語(yǔ)，但隱含著大量不同的口音，而這些口音有的會(huì)為觀眾的理解帶來困擾，但絕大多數(shù)情況下，不同英語(yǔ)口音的巧妙運(yùn)用對(duì)于影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)是錦上添花。而本文將通過這一現(xiàn)象，以舉例論證的手法闡述不同的英語(yǔ)口音在影視作品中發(fā)揮的作用。

目前全世界最主流的英語(yǔ)口音是英式口音和美式口音，而除了這兩者，澳大利亞口音、新西蘭口音等等由于歷史原因也可以被歸納為英式口音，由此可見，英式口音的受眾范圍較美式口音更廣。在決定人物口音的諸多因素中，有三個(gè)最為重要的部分：地域、生活環(huán)境和人物受教育的程度。英式口音的系統(tǒng)是最為豐富的；由于英國(guó)悠久的歷史，不同的地域、階級(jí)都擁有獨(dú)具特色的英語(yǔ)口音，以至于在英國(guó)聽一個(gè)人說話就可以大致判斷出一個(gè)人的地域、社會(huì)階級(jí)。與大多數(shù)人所想象的不同，倫敦口音并不是英國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音，而人們最為熟悉的“女王口音”和BBC標(biāo)準(zhǔn)播音口音則來源于牛津。英國(guó)還有包含蘇格蘭口音、利物浦口音、約克夏口音、愛爾蘭口音等數(shù)十種不同地域的口音，以及貴族寄宿學(xué)?？谝?、貴族教會(huì)學(xué)?？谝舻认笳鞑煌鐣?huì)階級(jí)和受教育程度的口音[1]。而美式英語(yǔ)則相對(duì)簡(jiǎn)單很多，較短的歷史使得美式英語(yǔ)的發(fā)音相對(duì)統(tǒng)一，沒有產(chǎn)生太多的分支，主要包括紐約口音、南方口音等。

在影視作品中，并不意味著美國(guó)電影中使用的都是美式發(fā)音，英式英語(yǔ)中使用的都是英式發(fā)音，通過對(duì)比，筆者發(fā)現(xiàn)影視人物的口音很大程度上決定并塑造了該人物的形象、性格，甚至影響了劇情的發(fā)展，恰當(dāng)?shù)目谝羰沟萌宋镄蜗蟾拥刎S滿，也使得觀眾的觀看體驗(yàn)更為細(xì)膩深入，以下筆者將通過對(duì)不同影視作品進(jìn)行例證分析來闡述這一往往被忽視的因素發(fā)揮出的重要作用。

二、舉例分析

本章節(jié)，筆者將通過列舉具有代表性的英劇《神探夏洛克》、美劇《冰與火之歌》、中國(guó)電影《1942》這三部影視作品中英語(yǔ)口音應(yīng)用的范例在影視作品中發(fā)揮的作用進(jìn)行細(xì)致的剖析，從而總結(jié)歸納英語(yǔ)口音的主要功能，并從中獲得相關(guān)啟示。

1.《神探夏洛克》人物口音分析

風(fēng)靡全球的英劇《神探夏洛克》中諸多不同性格的人物構(gòu)造出了一個(gè)個(gè)令人熱血噴張的故事格局，每個(gè)人物都有著迥異的背景以及鮮明的個(gè)性，而他們的口音正是將他們進(jìn)行深入塑造的重要一環(huán)。劇中最重要的人物夏洛克和他的副手華生使用的口音均為標(biāo)準(zhǔn)的“Received Pronunciation”。是英國(guó)目前公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)口音，這種口音也正是大家熟悉的BBC播音口音以及女王口音，該口音的發(fā)音十分清晰并且語(yǔ)速節(jié)奏較快，這對(duì)于塑造夏洛克這一人物有著極大的優(yōu)勢(shì)。另外結(jié)合演員本人本尼迪克特哈羅貴族中學(xué)的教育背景，其口音顯然帶有象征更高社會(huì)地位的起伏式發(fā)音。尤其夏洛克以極高的語(yǔ)速進(jìn)行邏輯推理的時(shí)候，抑揚(yáng)頓挫且信息量巨大的流暢發(fā)音總是令人拍案叫絕，這一亮點(diǎn)也往往成為劇中的小高潮。而其副手華生雖然也使用了RP標(biāo)準(zhǔn)口音，但由于演員本人長(zhǎng)期生活在倫敦，所以或多或少受到了倫敦口音的影響，從而說話顯得很接地氣，語(yǔ)速適中且咬字清晰，更加襯托出他作為退伍軍人與偵探副手所需要具備的冷靜、富有耐心的角色特征，對(duì)于塑造該人物的形象具有重要的輔助作用。劇中雷斯垂德警長(zhǎng)的口音是標(biāo)準(zhǔn)的“Cockney”，即倫敦東區(qū)口音，使用者大多為公職人員和工人階級(jí)，發(fā)音較為渾濁但有力，缺乏起伏變化，但這恰恰與該人物的職業(yè)、性格相吻合：一位兢兢業(yè)業(yè)的公職人員、熱心腸的朋友和常常犯糊涂的人，在此使用較為死板、渾濁的Cockney簡(jiǎn)直再合適不過。劇中口音最富有特色及戲劇化色彩的非大反派莫利亞提莫屬，在劇中他操著一口流利的愛爾蘭口音，該口音在英式口音中是非常特殊的一個(gè)組成部分，由于地處北方，其發(fā)音與來自南方的RP標(biāo)準(zhǔn)口音有著顯著區(qū)別，其主要特征是單詞音調(diào)拖長(zhǎng)，且有時(shí)候非常夸張，咬字時(shí)而清晰時(shí)而模糊，帶有著戲劇式的變化[2]。該口音對(duì)于陰險(xiǎn)狡詐且?guī)в兄鴱?fù)雜多變性格的莫利亞提簡(jiǎn)直是量身打造。每當(dāng)他說著夸張拉長(zhǎng)音的英語(yǔ)出現(xiàn)在熒幕上時(shí)，總能給人帶來極大的不安和焦慮感，甚至還帶有一絲戲謔，另外時(shí)而清晰時(shí)而模糊的發(fā)音也暗示了該人物的神秘身份，不得不說，他的口音在塑造人物形象方面是功不可沒的。

2.《冰與火之歌》人物口音分析

由美國(guó)HBO推出的史詩(shī)題材連續(xù)劇《冰與火之歌》以中世紀(jì)為背景，結(jié)合了魔幻元素，構(gòu)造了一個(gè)蕩氣回腸的史詩(shī)。因?yàn)閯≈胁煌募易鍨榱藸?zhēng)奪鐵王座而展開殘酷爭(zhēng)斗的劇情靈感來源于英國(guó)的玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)，劇中諸多元素也與英國(guó)古代有著很高的吻合度，所以雖然作為美劇，但劇中幾乎所有主要演員都來自英國(guó)，因?yàn)橹挥杏?guó)人才能熟練掌握來自不同地域的英式發(fā)音。由于劇中有著不同的家族，所以幾乎每個(gè)家族也都有著獨(dú)具特色的口音。例如該劇開頭就出現(xiàn)的北境史塔克家族，其領(lǐng)主奈德操著一口蘇格蘭發(fā)音，蘇格蘭地處英國(guó)北部，發(fā)音渾厚、豪邁且?guī)в幸环N放蕩不羈的感覺，該口音不但可以突出該家族地處北境的地理特征，還可以預(yù)示其口音中反映的忠厚、不羈的性格特征將很快被其他家族利用，為史塔克家族帶來不可預(yù)測(cè)的災(zāi)難。在劇中來自南方的塔格利安家族則使用一口英格蘭南部口音，英格蘭南部口音咬字非常清晰，變化不多但顯得格外堅(jiān)定，觀眾們熟悉的“龍女”丹妮莉絲的扮演者就來自英格蘭南部，其說話口音充滿了南部人的自信[3]，這與她在劇中的人物性格高度吻合，也突出了塔格利安家族皇室正統(tǒng)的角色身份。而劇中最終投靠龍女的情報(bào)大亨瓦里斯也使用英格蘭南部口音，這在一定程度上已經(jīng)暗示最初效忠于蘭尼斯特家族的瓦里斯早已“身在曹營(yíng)心在漢”，這一微妙的口音細(xì)節(jié)事實(shí)上已經(jīng)起到了推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。劇中另一重要家族蘭尼斯特家族是西境霸主，其家族首領(lǐng)泰溫使用著一口流利的伍斯特郡口音英語(yǔ)，伍斯特郡地處英國(guó)的西部，其口音特征是發(fā)音連貫性強(qiáng)，吞音現(xiàn)象較為嚴(yán)重，這就是為什么不少觀眾覺得聽泰溫說話有些費(fèi)勁。該口音還有一個(gè)重要特征就是平緩中帶有著跌宕起伏，所以當(dāng)用該口音說長(zhǎng)句時(shí)，有一種冷靜且狡黠的感覺，這與泰溫的人物性格不謀而合，泰溫在劇中正是一位老辣、冷靜且狡猾的軍事家、陰謀家，他的口音更使他的兇狠和狡詐得到了進(jìn)一步加強(qiáng)。劇中非常值得一提的是泰溫的兒子“小惡魔”—蘭尼斯特家族的提利昂，他是唯一一位該家族中不用英式發(fā)音的角色，由于演員來自美國(guó)，該角色使用美式口音，美式口音的特色在于語(yǔ)調(diào)輕快，充滿自信[4]，這也正符合提利昂勇敢自信，直面人生的性格特征。復(fù)雜多變且極具特色的各類口音增強(qiáng)了該劇人物的性格特征，也提供了角色出身、家族、地位等信息，更為劇情的發(fā)展提供了線索、暗示，使得這部劇的細(xì)節(jié)更加深入，情節(jié)更加曲折，為該劇增添了更多的亮點(diǎn)與特色。

3.《1942》人物口音分析

2012年熱映的電影《1942》中是為數(shù)不多的出現(xiàn)較頻繁英語(yǔ)對(duì)話的中國(guó)電影，劇中由阿德里安·布勞迪飾演的美國(guó)記者白修德對(duì)劇情發(fā)展起到了關(guān)鍵性作用。白修德出生在波士頓，畢業(yè)于哈佛大學(xué)，所以當(dāng)該角色說話時(shí)，其口音透露出極其誠(chéng)懇與謙卑。人物的口音受到了地域、文化與教育背景的影響，而白修德使用的波士頓是標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)古典發(fā)音，起伏變化較為緩和，且發(fā)音濁化現(xiàn)象較為突出，尤其以字母“R”結(jié)尾的單詞會(huì)出現(xiàn)兒化音。加之該角色畢業(yè)于哈佛大學(xué)，使得其口音中帶有著慢條斯理的學(xué)術(shù)腔調(diào)。相比之下，較為渾厚且波動(dòng)較小的發(fā)音使得美式口音比英式口音少了一分驕傲，多了一分懇切。當(dāng)劇中白修德各處奔走陳述災(zāi)情的時(shí)候，其懇切的口音更能烘托其內(nèi)心的焦急，尤其在處處碰壁的情況下，這種口音又增加了一絲蒼涼，這就是英語(yǔ)口音在電影中所傳達(dá)出的角色情感。

三、總結(jié)

綜上所述，英語(yǔ)口音在影視作品中的巧妙應(yīng)用，對(duì)生動(dòng)呈現(xiàn)人物內(nèi)心世界、鮮活展示個(gè)性特征、豐滿劇中角色獨(dú)特魅力等諸多方面具有極其重要的作用。通過對(duì)不同角色的口音進(jìn)行歸納總結(jié)，往往可以從中探究出更深層次的劇情線索，不同角色的口音甚至可以推動(dòng)劇情的走向和發(fā)展。因此，對(duì)于電影從業(yè)人員而言，重視和挖掘利用不同角色的英語(yǔ)口音，無疑可以完善劇中人物塑造，通過對(duì)其口音的恰當(dāng)把握，將角色表現(xiàn)得更加真實(shí)更加細(xì)膩，更能提高影視作品的深度，增強(qiáng)人物情感表達(dá)效果。對(duì)于觀眾而言，通過對(duì)不同角色口音的賞析和品鑒，有利于全面加深對(duì)影視作品的深刻理解與精準(zhǔn)把握，更加細(xì)膩地感受優(yōu)秀影視作品的豐富內(nèi)涵，對(duì)培養(yǎng)英語(yǔ)語(yǔ)感也會(huì)起到重要作用。

參考文獻(xiàn)

[1]楊潔瓊，不列顛群島的英語(yǔ)口音研究。語(yǔ)文學(xué)刊-英語(yǔ)教育教學(xué)，2014（3）：17-19

[2]賀純，大不列顛民主的文藝自信。新視界，2013（6）：90-91

[3]程進(jìn)，寓民族自信于英語(yǔ)教學(xué)之中。考試周刊，2011（8）：119-120

[4]王濤，中國(guó)英語(yǔ)學(xué)習(xí)者的外國(guó)口音研究。江南大學(xué)，2012（9）：87-89

作者簡(jiǎn)介：吳格菲，女，漢族，（2000.5-）出生。籍貫：陜西省西安市，就讀學(xué)校：西安市遠(yuǎn)東一中。