我期待的文學(xué)

■李昌鵬

擁有精神坐標(biāo)的文學(xué)

寫作有很多盡人皆知，不成秘密的秘密，比如：寫作絕對不是學(xué)好技術(shù)就行了；比如：發(fā)現(xiàn)是作家最高的道德；比如昆德拉說過的：“作家位于他的時代、民族和思想史的精神地圖上?！?/p>

作協(xié)創(chuàng)研部的李朝全老師說：寫汶川地震，何建明以“生命第一”為標(biāo)題，反映了時代的轉(zhuǎn)變，尊重生命，為救一個人不惜代價，這是執(zhí)政理念的變化。“生命第一”，這是這個時代的強音之一種，以它為中心來寫作算是“以人民為中心”。因為以前，封建時代，普通老百姓命如草芥。汶川地震這個題材，何建明取這個點來寫，是把作品建立在一種我們民族發(fā)展的思想脈絡(luò)上，體現(xiàn)的是政府執(zhí)政理念發(fā)生變化，朝代的變化。

時代的強音，卻需聆聽，聽得見便是一種發(fā)現(xiàn)。

文明、法治、和諧、富強、愛國、敬業(yè)、誠信、友善……這都是應(yīng)該得到反映的時代主題——都是時代強音的一部分，它反映了祖國現(xiàn)階段，群體的、人民的，共同的價值取向。它是我們這個時代，區(qū)別于既往時代的顯著特征。在封建社會，自由、民主、平等、公正等，統(tǒng)治階級承認(rèn)的內(nèi)涵極其有限，五四時期打出德先生和賽先生這兩面旗幟，它在當(dāng)時是一種呼喚，也體現(xiàn)了廣大人民的向往，因而這兩面旗幟打出來后，一呼百應(yīng)。

這些大詞都非常好，但我們在寫的時候，有人會覺得這些詞太大太空——是這些大詞被講得太多了。我們要做的是，重新把力量還給這次大詞。文明、法治、富強、和諧、愛國、敬業(yè)等，被刷成標(biāo)語、印成傳單，隨處可見。每一個詞最初都是一個新鮮的隱喻，用得頻率高了，受眾就麻木了，感受不到其中的力量。古今中外，多少好作品表現(xiàn)了人民對自由、民主、平等的追求和向往？可是今天，我們這個時代，這就是社會主義核心價值觀。五四的時候這種內(nèi)容，并不被當(dāng)局提倡，今天它們寫進(jìn)了社會主義核心價值觀，是被政府肯定的，是被承認(rèn)并倡導(dǎo)的。自由、民主、平等的內(nèi)涵和外延，在我們的時代持續(xù)不斷地擴(kuò)大。我們的作品，如果能涉及這種富有時代特色的大主題，如果能為這些常見的大詞重新賦予力量，描述這個偉大的時代，自然就會把自己放到一張大的精神地圖上，放進(jìn)時代、民族、思想史的坐標(biāo)。

王國維曾說：“凡一代有一代之文學(xué)?！边@是真理。上古多神話，唐詩有唐詩的氣象，宋詞有宋詞的味道，明清小說里面有自己的朝代。文體可以變化，人文精神可以傳承，但是，里面投射的時代精神卻大不一樣。上古先民要生存，主要和自然斗爭，他們崇尚偉力。唐宋在歷史長河中相對強盛，生計問題之外，文學(xué)多出許多大氣魄、多了玄思、從容、婉轉(zhuǎn)。時間掩埋了無數(shù)作品和作家，留下的主流和非主流作品，共同構(gòu)成了一個個朝代的文學(xué)。作家寫作，應(yīng)該會、一定會不由自主帶上時代的印跡。生活內(nèi)容，思想方式，表達(dá)方式，無不在時代特色內(nèi)，或許只有那個時代，才會出現(xiàn)這種生活資源、思想資源、表達(dá)方式的資源，無論作家的寫作是主流還是非主流的。時代，這個詞在漫長的時間線上，它是歷史與未來的一個點。沒有過去，沒有現(xiàn)在；沒有過去和現(xiàn)在，也就沒有未來。

我期待的文學(xué)，要站在時代、民族、思想史的坐標(biāo)上，能夠找到自己的位置。作家本身就是站在時代，站在民族、站在思想史的精神基礎(chǔ)上寫作的。如果是這樣，你就不會覺得自己沒有位置，你在寫東西的時候就不會亂了。找不到位置，找不到點，寫出來的作品也沒有立足之地。意識到了，帶上這種立場，作品就會特別鮮明。意識不到的話——你可能遲早會意識到，你寫著寫著就會發(fā)現(xiàn)——不管是我們謳歌我們這個時代，還是來批判它，你都是站在這個坐標(biāo)上的。

無論是謳歌還是批判，它都要貼近時代，貼近生活，而且它要面向未來。謳歌是一種價值判斷。有句話說得好：“小姑娘可以為失去的愛情歌唱，守財奴卻不能為失去的金錢歌唱?！边@里面就有價值判斷。批判也是一種價值判斷。批判是在一種否定之中，所進(jìn)行的價值肯定。畢飛宇談莫泊桑的小說《項鏈》，他寫過一篇文章叫《兩條項鏈》。他發(fā)現(xiàn)，如果把《項鏈》發(fā)生的背景放在我們這個民族的今天，這篇小說就不能成立，會顯得虛假。由此，他講了莫泊桑所在的時代，法國對契約精神的信奉?！俄楁湣访黠@是一篇批判現(xiàn)實的小說，可是，里面有堅固的價值立場——對契約精神的堅守，無論窮人還是富人，對它的堅守別無二致。可以說，莫泊桑，他就是聆聽到了自己時代最強音的一位偉大作家。時代精神，也是這篇小說《項鏈》得以成立的基礎(chǔ)?？峙略诮裉?，《項鏈》的故事放在法國，也不一定成立。

《項鏈》

我們古代有很多流傳至今的典故，放在今天也不能成立。有個故事叫《買櫝還珠》，類似的故事今天同樣不會再發(fā)生，因為大家都知道——那個盒子不過是個包裝品。我們都知道，即使再過度的包裝，它也就是一個包裝——是商業(yè)時代下人們共同接受了的，是人們的普遍經(jīng)驗。我們不會把盒子留下，把里面的珠寶退給商家。這個故事的發(fā)生，它只能是在古代，它不能發(fā)生在現(xiàn)在。

李敬澤在《致理想讀者》一書中有一句話，這句話和昆德拉說的意思差不多，他說：“文學(xué)創(chuàng)作需要一種思想背景，一個作家需要為自己建立廣闊的對話場域，文學(xué)要把自己放回到一個時代的思想前沿上去。作家終究要和具體的活生生的心靈對話，但是如果他不是同時和這個時代最前沿的頭腦對話的話，他可能根本不知與面前這一個的對話如何開始和如何進(jìn)行。”

保持文學(xué)天性的文學(xué)

我期待著保持文學(xué)天性的文學(xué)。什么叫保持文學(xué)天性？文學(xué)的第一天性是真實。不管是荒誕小說還是現(xiàn)實主義小說，都不是寫到看起來真實為止，而是要求寫出深層次的真實?？ǚ蚩▽懙男≌f，雖然荒誕，但里面有人生本質(zhì)的真實。一篇小說，當(dāng)然我知道它是虛構(gòu)的，但讀的時候我發(fā)現(xiàn)寫得虛情假意，它就不能讓我對文本和作者建立起信任來。如果作家這樣忽悠讀者，讀者就會拒絕閱讀他的作品。

劉再復(fù)說，寫作只有這兩個對象：“見證人性，見證人類生存環(huán)境?！蔽膶W(xué)的真實，最重要的是見證人性真實。人不能變成甲蟲，但人會異化，卡夫卡的《變形記》見證人性，表現(xiàn)人的生存受到生存環(huán)境擠壓，產(chǎn)生異化。過去我們常聽到生存的困境，其實生存本身就是一場困境，活著就是困境，活著本身就是個巨大的難題。就像哈姆雷特說的：“生存還是毀滅？這是個問題?！辈皇钦f你家里有錢，官居高位就沒了困境，有時恰恰相反。人生活在困境之中，偉大的作品總是揭示人性的復(fù)雜性和豐富性。

生存環(huán)境是人的外宇宙，浩瀚無邊，描述人類生存環(huán)境的作品因而無窮無盡、千姿百態(tài)。人性是人的內(nèi)宇宙，它和外部的世界同樣豐富和廣闊。這兩種描述對象，一個在內(nèi)，一個在外。外部世界的變化翻天覆地，但人性的變化，千百年來卻不大。我老家湖北的公安三袁，性靈派的代表，我比較推崇，因為世事翻云覆雨，人性千年不變。在古代，父親比較喜歡女兒，現(xiàn)在依然還是——這是人性的一部分。如果把人性的真實抓住了，你的作品歷經(jīng)千百年后，人們再來讀它，它還是可以打動讀者。外部世界的真實你抓住了，一個時代便會誕生一個時代的故事——就像我先講到的《項鏈》，它只能發(fā)生在那個時代和那個民族那個法國。

寫作者作為創(chuàng)作主體，要真誠。寫作者掏心窩子，不說假話，不做經(jīng)驗的二道販子，作品中的每一個細(xì)節(jié)得經(jīng)過了自己的眼睛，自己的心靈，然后才流淌出來。一個作家的誠實，是自己去觀察生活細(xì)節(jié)，寫出和他人不一樣的對生活的感受。對文學(xué)真實的要求，最終會變成對作家的要求，會變成一種創(chuàng)作的倫理道德。不欺騙讀者也不欺騙自己，你不是為了寫作品而寫作品，你是為了把你的發(fā)現(xiàn)寫出來。

作家高行建說：“作家把握真實的洞察力決定作品品格的高低，這是文字游戲和寫作技巧無法替代的。誠然，何謂真實也眾說紛紜，而觸及真實的方法也因人而異，但作家對人生的眾生相是粉飾還是直陳無遺，卻一眼便可看出?！睂懽鞑皇峭嬉幌挛淖钟螒蚝图记桑湍艽騽幼x者的。打動讀者的法寶，正如巴金說的：講真話。你能不能發(fā)現(xiàn)真相？你發(fā)現(xiàn)了真相的時候，你敢不敢說真話？發(fā)現(xiàn)需要能力，寫作需要道德來支撐勇氣。

寫出了人間真相、人性真相的作家，對世界的看法和意見，有時會和大多數(shù)人相左。作家觀察生活時，角度不一樣，會產(chǎn)生與別人不一樣的看法，因此，眼中的真相與人殊異。這里我想以新聞事件為例，來說明不同視角下，同一事件，人們可能出現(xiàn)的不同意見。

王寶強跟馬蓉離婚的時候，網(wǎng)上吵得就很厲害。大眾和精英群體，意見分歧特別嚴(yán)重。精英群認(rèn)為，王寶強在自己的新浪微博上發(fā)布這樣的消息是不對的，說他有封建思想，吊打奸夫淫婦。大眾同情王寶強，覺得老實人遭到了妻子的背叛。這個事件如果讓作家來寫成小說，該怎樣寫？事件發(fā)生在一個什么樣的社會和思想背景下？體現(xiàn)了人性的哪種面貌？可能一個作家會想這樣的大問題。

精英們說，“艷照門”事件發(fā)生后，謝霆鋒對張柏芝并沒有過多指摘，以此批評王寶強素質(zhì)低下。香港，道德環(huán)境和內(nèi)地不一樣，來自道德上的壓力，謝霆鋒承擔(dān)的遠(yuǎn)不如王寶強大。因為“綠帽子”的巨大恥辱——這種壓力，使得王寶強對馬蓉進(jìn)行了公開指責(zé)。這種壓力來自男權(quán)社會，來自封建思想。大眾的價值立場，王寶強本人的受害者姿態(tài)，讓大眾倒向王寶強這邊，馬蓉便被稱作了“馬金蓮”。這體現(xiàn)的是，大眾處在一種封建殘余思想之下。精英和大眾立場的分野，是價值觀的分野，體現(xiàn)的是中國社會現(xiàn)階段價值觀多元并存，遇到相應(yīng)的問題便猛烈碰撞。麥基說：“故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化，這種變化是用某種價值來表達(dá)和經(jīng)歷的，并通過沖突來完成?！?/p>

每個人都可以重新選擇生活，每天都可以重新開始生活。這并不意味著誰一定有了錯，這才能促成一項新的選擇。如果我們站在“自由”這個價值立場，所有人都有選擇的自由，那馬蓉憑什么就沒有選擇的自由？我們不能剝奪一個人選擇的自由。如果一個人過著自己不滿意的生活，并且像個木頭人一樣，忍受一輩子——這樣的人生活中有很多——我們只能說他們是自己剝奪了自己的自由。心靈像一潭死水，毫無活力，這樣的人對“家庭穩(wěn)定”或許有用，對個性解放而言毫無價值。

一個穩(wěn)固的家庭在蠻荒時代，或許更利于組織勞動生產(chǎn)、養(yǎng)老育兒、抵抗外辱；在帝王將相時代，或許可以用來集聚權(quán)力、奴役人民；在今天，一對男女強忍著在一起過日子，有什么意義？我們可以贊美木頭人嗎？我們一定要批判馬蓉的話，是否也應(yīng)該肯定她靈魂所具備活力？包法利夫人、蘩漪，大師們筆下的女性，如果把她們拿來和馬蓉比，我們是否更能看見世情的真相和人性的真相？我們不能不重視人性，文學(xué)不能不重視人性的需求和力量。

人可以因為人性而墮入泥淖，也可以因為人性而進(jìn)入天堂。我們面對的王寶強和馬蓉，不過凡塵中一對普通的男女，他們擁有普遍的見識，他們過的是普通人的普通生活，他們的人性是普遍的人性，毫不特殊。和高尚不靠邊，離猥瑣也遙遠(yuǎn)，他們無法擺脫大多數(shù)人所承接的環(huán)境的影響，精神質(zhì)地庸常——如果拿文學(xué)來對照，如果我來尋找真相，我覺得這才是真相。

接地氣有人氣的文學(xué)

20世紀(jì)80年代，《小說選刊》每期的發(fā)行量曾經(jīng)高達(dá)150萬份，當(dāng)時，很多刊物都能發(fā)行幾十萬份。目前，《小說選刊》是從130多家刊物上選稿的，我算了一下，即便全國每家刊物平均發(fā)行2萬份（實際上很多刊物才發(fā)行幾千份），全國所有刊物的發(fā)行總量，也不超過260萬份。區(qū)區(qū)260萬份，在一個超過13億人口的國家，你不敢相信——但這就是事實。

文學(xué)期刊的發(fā)行量越來越小，另一個現(xiàn)象是，通過電腦、手機(jī)等介質(zhì)看小說的人越來越多。據(jù)說，現(xiàn)在僅手機(jī)終端的小說讀者，每天的上線人數(shù)高達(dá)500萬。網(wǎng)絡(luò)小說家靠讀者點擊閱讀自己的作品來賺錢，一年收入過百萬的為數(shù)不少，上千萬的也不罕見。讀者并沒有拋棄小說。小說的讀者分流了：一小部分繼續(xù)看純文學(xué)期刊上的小說，一大部分去看網(wǎng)絡(luò)小說。

讀者是作品的受眾，讀者是作家的衣食父母，無論你覺得他是你作品合格的受眾或是不合格的受眾。網(wǎng)絡(luò)上的小說有一大部分——哪怕它能幫作者賺得盆滿缽滿——純文學(xué)期刊也是不愿意刊載的。純文學(xué)期刊上的作品，換一個媒介，把它放在網(wǎng)絡(luò)媒介上，閱讀量依舊拉不上來。純文學(xué)作家的趣味，不同程度地脫離了大眾；網(wǎng)絡(luò)作家的作品則因為不同程度的粗糙、水分重，入不得文學(xué)精英的法眼。大眾不管你是網(wǎng)絡(luò)作家還是精英作家，和誰的作品趣味相投他們就選擇誰。

如果把大眾為作品的接受對象，網(wǎng)絡(luò)作家的作品接地氣、有人氣，需要提高的是藝術(shù)水準(zhǔn)、思想含量；純文學(xué)作家的作品則藝術(shù)性較強，需要注意的是接地氣以聚人氣。真正的文學(xué)精英，可以僅僅是小眾的寵兒，為少數(shù)精英讀者寫作，為時代打造精神殿堂的穹頂。為小眾寫作，可以視為事業(yè)。為大眾寫作，不僅可以作為事業(yè)，還可以形成產(chǎn)業(yè)。面向小眾的文學(xué)，并不比面向大眾的文學(xué)高尚。如果說媚俗是一種寫作病，那么，還有一種寫作病一定可以稱為“媚雅”——而“媚雅”是現(xiàn)在不少純文學(xué)寫作者的病癥。

哈金曾套用“偉大的美國小說”，給“偉大的中國小說”下定義：“一部關(guān)于中國人經(jīng)驗的長篇小說，其中對人物和生活的描述如此深刻、豐富、真確、并富有同情心，使得每一個有感情、有文化的中國人都能在故事中找到認(rèn)同感?！逼渲校爸袊?jīng)驗”，我理解為接地氣；“認(rèn)同感”強調(diào)的是人氣?！罢J(rèn)同感”前面加上了“每一個有感情、有文化的中國人”，也就是說，讀者要多，而且都能產(chǎn)生“認(rèn)同感”。反過來，要讓中國讀者達(dá)成這種“認(rèn)同感”，就得寫“中國經(jīng)驗”，就得把人物和生活描述得深刻、豐富、真確，寫的時候作家要富有同情心。我認(rèn)為，哈金的“偉大的中國小說”論述，是從接地氣開始，到有人氣結(jié)束的。

現(xiàn)在有一小部分小說家不看重故事，他們覺得故事是小說的羞恥。實際上，選擇如何做小說，都是無可厚非的。小說的故事性強，并不是什么讓人難堪的事情；故事性不強，也不能說一個作家的小說就是“有毛病”。然而，談到敘事文學(xué)我們就會想到小說，想到紀(jì)實文學(xué)，還會想到戲劇。如果我們把《史記》也當(dāng)作文學(xué)作品的話，我們還會想到故事是一種進(jìn)入歷史的方式。在小說中消滅故事的種種努力，我覺得是頂著碓臼唱戲，頂著碓臼唱戲是一件很吃虧的事，當(dāng)然你成功了，那也是很了不起的。

故事有什么樣的重要性？如果我回憶我的一天，我今天干了什么？我很快就會想到今天是多少號，我來到山西的原平——這是時間、地點。我見到了哪些人物，我們在一起是怎么交流的，我說過什么話。這樣一種回憶，它就是一種故事的形式。我不會去用其他的方式來表達(dá)。小說，它恰恰可以擁有這樣一種故事的形式，是便于傳播和記憶的。失去了這一點，小說傳播起來會失去一定的優(yōu)勢。

我們再想一下，如果追憶一個朝代，也是會想到很多人物，在哪些時間，在哪些轉(zhuǎn)折點發(fā)生了什么事。就是說，如果拋開故事，我們甚至失去了歷史。那還有一種寫法，就是像霍金，他寫《時間簡史》——這也是一種“史”?！稌r間簡史》是一部很少有人能看懂的書。如果放棄故事，小說極易混在其他的文體當(dāng)中，失去文體特征。

我期待的文學(xué)，是接地氣有人氣的文學(xué)——我特別希望小說能接地氣有人氣，期待小說里面能有好故事。當(dāng)故事被一部分小說家嫌棄時，影視圈里的人卻非常重視故事。幾乎所有的好電影中，全都有一個精彩絕倫的好故事——好故事是最能帶來人氣的。故事是接地氣的，它直接來源于生活，它和生活的關(guān)系異常親密。好故事為電影帶來了人氣，讓電影瘋狂“吸金”。

我偶爾會感到擔(dān)憂，偶爾會感到沉痛——我擔(dān)憂的是，唐朝的詩、宋朝的詞、元朝的曲、明清的小說——各種文體發(fā)展到高峰后會衰落。小說會不會被電影取代？電影相對小說而言，是一種新的敘事形式，電影通過音畫敘事。電影在新的傳播介質(zhì)的支撐下，會不會取代舊的敘事形式，取代語言的敘事？我希望我是杞人憂天。我堅信，小說不會死，但小說的沒落遲早也只是一個時間問題，可能是100年后，可能200年后——我怕的是50年內(nèi)它就迅速衰落。真到了那個時候，寫小說想不成為一個“私人化的事情”都難——我不希望小說重蹈詩歌迅速被邊緣化的舊轍。

經(jīng)常在各種場合，各種純文學(xué)期刊，聽見、看見作家們的觀點，諸如“我不在乎有沒有讀者”，抑或“寫作是私人化的事情”，我便愈發(fā)想喊出自己的觀點：我期待接地氣有人氣的文學(xué)。