視界

黃政

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是黨的十九大精神對(duì)繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的總體要求。一直以來(lái)，四川美術(shù)學(xué)院把滿足人民精神文化需求作為藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為藝術(shù)創(chuàng)作的鑒賞家和評(píng)判者，深入生活，扎根人民，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)作品，培養(yǎng)了一大批德藝雙馨的藝術(shù)家，為繁榮和發(fā)展社會(huì)主義文藝，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)……

龐茂琨 張杰 陳恩深 馮健東

湯志義 朱凡 程向君 盛葳

李永清 王向陽(yáng) 張世彥 孫建軍

（排名不分先后，以發(fā)言順序排列）

從20世紀(jì)40—70年代以來(lái)，漆藝術(shù)立足于四川美院開放的學(xué)術(shù)氛圍，保持著實(shí)干精進(jìn)的學(xué)術(shù)精神，完成了從工藝本體到藝術(shù)自覺(jué)的升華；20世紀(jì)80年代以來(lái)，推進(jìn)了從傳統(tǒng)意義的表現(xiàn)到現(xiàn)代意義的藝術(shù)本體的重構(gòu)，提出了“畫在漆先”及“跨界融合”等鮮明的學(xué)術(shù)主張，建立了當(dāng)代漆藝術(shù)表現(xiàn)體系和教學(xué)體系?！氨倔w與重構(gòu)”以四川美院幾代漆藝人共60余件（套）作品，呈現(xiàn)了漆藝術(shù)在四川美術(shù)學(xué)院的歷史和未來(lái)……

韋嘉

在今天油畫、攝影、數(shù)字藝術(shù)等相對(duì)快速而直接的圖像生成方式下，版畫這種不斷物我交錯(cuò)的前行方式，也許會(huì)暗合我們對(duì)于傳統(tǒng)繪畫精神性的一種寄托，或者說(shuō)繪畫中人文性的一種隱性彰顯。這是我所認(rèn)為的版畫作為一個(gè)藝術(shù)門類的價(jià)值性所在，它注重的是一個(gè)圖像形成的路徑，以及你如何看待藝術(shù)、個(gè)人和技術(shù)的關(guān)系，這是一個(gè)開放又具有多種選擇的路途……

“鐫刻宏偉藍(lán)圖，鑄就偉大夢(mèng)想”十九大黑白木刻集指導(dǎo)教師：賈安東、陳勇、陳斌、付繼紅、金川、舒莎、臧亮、劉伶濤、卿玉劍創(chuàng)作學(xué)生：陳紅時(shí)、蘇敏、楊庭揚(yáng)、徐子成、王晨、牛智穎、管慶恒、但紅燕、王晨橙、李庚、李關(guān)帥、冉志強(qiáng)、劉博淵、何思婕、白金依

王朝剛

少數(shù)民族文化藝術(shù)具有他們本民族鮮明的民族屬性，這種民族屬性，“從遙遠(yuǎn)的歷史深處流淌而出，深刻沉淀于民族的血液之中”。優(yōu)秀的少數(shù)民族文藝需要挖掘，繼承和傳播交流……

杜曦云

“宣言：朱利安·羅斯菲德”展覽是德國(guó)藝術(shù)家朱利安·羅斯菲德自2012年以來(lái)在中國(guó)的第一次大型美術(shù)館級(jí)別的個(gè)展，呈現(xiàn)了羅斯菲德過(guò)去12年創(chuàng)作中的重要作品。昊美術(shù)館副館長(zhǎng)杜曦云以此次展覽為切入點(diǎn)，與藝術(shù)家張大力共同探討朱利安·羅斯菲德的藝術(shù)和目前國(guó)內(nèi)的私立美術(shù)館生態(tài)……

思朋

作為藝術(shù)家，蒙塔達(dá)斯感興趣的不是現(xiàn)實(shí)的表象，而是表象背后的深層真相——從這個(gè)角度看，他的作品與傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫家有著異曲同工之妙——他還在作品中發(fā)掘了各種富有創(chuàng)意的發(fā)明和形式……