海上畫派花鳥篇—任頤《富貴牡丹圖》賞析

□ 高鵬

任頤（1840～1896年），初名潤，字伯年，一字次遠，號小樓，亦作曉樓，山陰（今浙江紹興）人。仰承家學(xué)，工書擅畫。尤以花鳥、人物見長?；B宗陳淳、徐渭之寫意，兼取惲壽平?jīng)]骨法，筆墨簡逸放縱，設(shè)色明鏡淡雅。人物初法宋人筆，后師陳洪綬，白描傳神，頗近神韻。間作山水，初師石濤，后取沈周、藍瑛，淋漓揮灑，氣象萬千。欝畫海上，聲譽赫然。為海上畫派之大家。并與虛谷、蒲華、吳昌碩齊名為“清末海派四杰”。

山陰任頤伯年為清末民初海上畫派之翹楚。繪畫技法全面，山水、花鳥、人物等無不精能，人物花鳥尤其所擅。其畫發(fā)源民間，繼承傳統(tǒng)，且能吸收西畫技法，博采眾長，轉(zhuǎn)益多師，風(fēng)格明快，別具一格，對當(dāng)時和后世影響極大。

伯年蚤歲師法老蓮工致一路，后取徑青藤、白陽、八大、南田寫意畫法。此圖款署“庚辰”（1880年），是為后期代表畫風(fēng)。畫中繪牡丹湖石，取“富貴堅固”之吉祥寓意。構(gòu)圖飽滿，花團錦簇，設(shè)色明麗，一片生機，可謂海派花鳥最具代表性的藝術(shù)范式。技法上以沒骨為主，輔以雙鉤。由于畫家重視寫生，并能吸收西洋水彩之長，故運筆雖迅疾縱恣，而不失形貌。海派繪畫多賦色秾麗，天然清新。此作墨色碰撞交融，層次豐富自然，通幅大紅大綠而能古意盎然，一掃畫壇脂粉刻畫時習(xí)，可謂難能。畫家獨特鮮明的藝術(shù)創(chuàng)造性，亦于此可見。

任頤 富貴牡丹圖

質(zhì)地：設(shè)色紙本立軸

尺寸：148×80.5厘米

款識：光緒庚辰仲夏吉日山陰伯年任頤。

鈐印：任頤?。ò孜模?/p>