誰(shuí)入了2017秋拍書(shū)畫(huà)億元榜單

□ 木子

中國(guó)書(shū)畫(huà)歷來(lái)是拍賣(mài)場(chǎng)的晴雨表，2017年秋拍，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)和古代書(shū)畫(huà)無(wú)論人氣還是成交率人氣爆棚，尤其是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊，熱門(mén)大師的新一輪行情又卷土重來(lái)，這些億元價(jià)格進(jìn)一步穩(wěn)固了明星大師的億元地位。而古代書(shū)畫(huà)板塊，相比近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)高漲的人氣，較為冷清和理性，僅有3名古代書(shū)畫(huà)入駐億元榜單，本刊編輯部對(duì)2017秋拍中國(guó)書(shū)畫(huà)億元榜單進(jìn)行梳理。

NO.1：齊白石《山水十二條屏》立軸 成交價(jià)：9.31億元 北京保利

2017秋拍保利書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)，兩年前曾有機(jī)會(huì)上拍卻最終被意外撤下的齊白石作品《山水十二條屏》呈現(xiàn)在全球藏家面前，此作以4.5億元起拍，經(jīng)過(guò)多輪次的競(jìng)投，終以9.315億元成交。由此改寫(xiě)了全球中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)史，刷新全球中國(guó)藝術(shù)品的拍賣(mài)紀(jì)錄，并成為第一件進(jìn)入“1億美元俱樂(lè)部”的中國(guó)藝術(shù)品。齊白石《山水十二條屏》創(chuàng)作于1925年，每屏高180、寬47厘米，形制劃齊規(guī)一，是白石老人風(fēng)格轉(zhuǎn)型期里最具代表性的山水作品，同時(shí)也是目前社會(huì)可流通的尺幅，作品流傳收藏過(guò)程清晰有序，從題跋可知，這是齊白石送給民國(guó)時(shí)期北京名醫(yī)陳子林的賀壽禮。陳子林專為高官、縉紳、名士問(wèn)診看病，其中包括蔡元培、徐悲鴻、張大千、于非闇等名人。這幅作品上世紀(jì)50年代轉(zhuǎn)至齊白石女弟子郭秀儀與黃琪翔夫婦秘藏，歷經(jīng)“文革”至80年代由現(xiàn)藏家接棒珍藏至今?！渡剿l屏》集合齊白石山水畫(huà)的全部造詣，每屏上均題有自作詩(shī)，且鈐蓋齊白石常用印，可謂“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”四絕俱全。且自20世紀(jì)20年代以來(lái)展覽著錄累累，已發(fā)現(xiàn)20余次，最重要的如1954年中國(guó)美協(xié)在故宮舉辦“齊白石繪畫(huà)展”，1955年國(guó)家拍攝紀(jì)錄片《畫(huà)家齊白石》，1958年蘇聯(lián)展覽文化館舉辦的“齊白石遺作展覽會(huì)”。

白石老人畫(huà)作多以簡(jiǎn)筆樸素勝出，就創(chuàng)作題材而言，蔬果、花卉、人物等題材占絕對(duì)多數(shù)，而老人畢生創(chuàng)作最“惜墨如金”的則是其山水畫(huà)。齊白石目前存世的《山水十二條屏》僅有兩套，一套是1932年齊白石為川軍將領(lǐng)王纘緒所繪，現(xiàn)收藏在重慶三峽博物館。另一套即是此次秋拍北京保利藝術(shù)館推出的這套《山水十二條屏》，這是齊白石游歷中國(guó)大江南北的“五出五歸”后，對(duì)山水創(chuàng)作升華后的集大成者。強(qiáng)烈的色彩以及率真、歡悅的氣氛置于簡(jiǎn)潔的形式構(gòu)成之中，這是齊白石少量的山水畫(huà)最富原創(chuàng)性的作品。

齊白石《山水十二條屏》立軸

吳昌碩《花卉十二屏》鏡心

趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》

李可染《韶山 革命》

NO.2：吳昌碩《花卉十二屏》鏡心 成交價(jià)：2.09億元北京保利

北京保利2017秋拍，吳昌碩的《花卉十二屏》起拍價(jià)為7200萬(wàn)元，現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家應(yīng)價(jià)十分積極，很快就突破了一億元，最后落槌價(jià)為1.82億元，加傭金為2.093億元成交。這幅《花卉十二屏》原為日式六屏一雙，屬吳昌碩存世總體尺幅最大的繪畫(huà)作品，十二屏是極為罕見(jiàn)的題材，無(wú)論官方收藏機(jī)構(gòu)還是私人收藏均未見(jiàn)與其相近規(guī)模的作品，應(yīng)為吳昌碩日本友人特殊定制，此作曾在2004年以1650萬(wàn)元成交價(jià)創(chuàng)吳昌碩書(shū)畫(huà)作品最高拍賣(mài)成交紀(jì)錄，再次開(kāi)啟吳昌碩作品市場(chǎng)價(jià)值的新高點(diǎn)。

吳昌碩在55歲以前是廣泛涉獵、不斷學(xué)習(xí)、轉(zhuǎn)益多師的藝術(shù)孕育時(shí)期。從55歲左右開(kāi)始，他的繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入了升華創(chuàng)造階段，同時(shí)仍然不斷向前人和同時(shí)代人不斷學(xué)習(xí)借鑒，在56歲做了一月安東縣令后徹底放棄入世濟(jì)世的想法，全身心投入藝術(shù)創(chuàng)作中，到60歲時(shí)，開(kāi)始自定潤(rùn)格鬻畫(huà)。吳昌碩無(wú)疑自始至終都充當(dāng)著金石大寫(xiě)意花鳥(niǎo)風(fēng)領(lǐng)袖人物的角色，《花卉十二屏風(fēng)》創(chuàng)作的年代是1915年至1916年，正是吳昌碩藝術(shù)人生的高峰時(shí)期，他的書(shū)、畫(huà)、篆刻藝術(shù)在這個(gè)階段已是爐火純青。這幅作品集合吳昌碩平生喜愛(ài)的所有題材，首幅牡丹，次幅玉蘭，第三紫藤，第四蘭花，第五梅花，第六松樹(shù)，第七荷花，第八石榴，第九菊花，第十白菜，第十一竹子，第十二水仙。蔚為壯觀。他自成面貌的揮灑間，流露出強(qiáng)悍而內(nèi)斂的金石氣味，蒼潤(rùn)古拙，別見(jiàn)洞天。

NO.3：趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》 成交價(jià)：1.91億元 北京保利

要說(shuō)2017秋拍，拍場(chǎng)上最為關(guān)注的莫過(guò)于趙孟頫的行書(shū)《般若波羅蜜多心經(jīng)》，這件在拍賣(mài)前期就被熱追的手書(shū)心經(jīng)以1.2億元起拍，最終由天慶博物館以1.909億元競(jìng)得，這件趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》是唯一一件在市場(chǎng)上可流通的趙孟頫心經(jīng)書(shū)法作品。趙孟頫手書(shū)心經(jīng)，目前存世兩件，除了這件，另有一件現(xiàn)藏遼博。此次拍賣(mài)的《心經(jīng)》冊(cè)明顯風(fēng)神更飛揚(yáng)舞動(dòng)，體勢(shì)更挺秀端莊，下筆更堅(jiān)定利落，線條更研麗滋美，使人感到撲面喜氣和蓬勃朝氣。

趙孟頫是一位能力非常全面的通才，書(shū)畫(huà)詩(shī)印無(wú)一不精，書(shū)法方面尤以楷、行書(shū)著稱于世。此次上拍的為日林和尚所書(shū)《心經(jīng)》，大約創(chuàng)作于趙孟頫45歲至55歲之間，是其臨習(xí)二王階段的登峰之作。趙孟頫《心經(jīng)》冊(cè)，流傳有序。清代李佐賢《書(shū)畫(huà)鑒影》中，前兩件都為趙孟頫作品，此冊(cè)是第二件。民國(guó)時(shí)期，有正書(shū)局于1925年為此作專門(mén)印制過(guò)珂羅版單行本，即戴季陶所說(shuō)的“以珂羅綱目雕鋼等美術(shù)制版印行之，并遍贈(zèng)與東西半球各圖書(shū)館、研究所、大學(xué)共藏之”。1944年，文信書(shū)局又在其書(shū)法藝術(shù)類專業(yè)期刊《書(shū)學(xué)》第二期出版，戴季陶的九則題跋亦全文列印于后。建國(guó)后所出版的諸多《四家書(shū)經(jīng)心》《六家書(shū)心經(jīng)》《王羲之趙孟頫心經(jīng)合冊(cè)》等諸多出版，均為此冊(cè)的影印。書(shū)畫(huà)鑒定界泰斗徐邦達(dá)在《古書(shū)畫(huà)過(guò)眼要錄·元明清書(shū)法壹》中也對(duì)此冊(cè)有詳細(xì)記錄。此冊(cè)還出版于《中國(guó)美術(shù)分類全集·中國(guó)法書(shū)全集》卷9，此書(shū)由中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組編纂，王連起先生親自負(fù)責(zé)本卷的編纂工作。其在古代書(shū)法研究上的權(quán)威性，是不容置疑的。2017年北京故宮舉辦趙孟頫書(shū)畫(huà)大展，此件《心經(jīng)》亦收錄于故宮為此次大展而出版的《趙孟頫書(shū)畫(huà)全集》一書(shū)，在目錄中，有“真跡”二字，這二字也代表了故宮諸位專家學(xué)者的一致的鑒定意見(jiàn)。

傅抱石《琵琶行》

沈周《送吳文定行圖并題卷》

而遼寧博物館的趙孟頫《心經(jīng)》為檀香木雕花夾板，冊(cè)頁(yè)名《趙孟心經(jīng)墨跡》。梁清標(biāo)題簽條。后紙王登、張照、勵(lì)宗萬(wàn)題跋，最后還有張照白描觀音、韋陀像各一紙。有乾隆五璽及《石渠寶笈》著錄。此冊(cè)是趙孟頫為中峰明本書(shū)，并謙稱為弟子。

NO.4：李可染《韶山 革命》 成交價(jià)：1.78億元 北京保利

北京保利2017秋拍中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，不僅僅齊白石創(chuàng)造出了天價(jià)，已是“億元俱樂(lè)部”成員的李可染《韶山革命圣地毛主席舊居》在北京保利“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”中以1.38億元起拍，最終以1.7825億元成交。這件拍品在1996年由李可染家屬提供，為籌備“李可染基金會(huì)”而委托拍賣(mài)，其后又在2012年以1.24億元人民幣成交。5年間，從1.24億元升至1.7825 億元，也是收藏家對(duì)李可染藝術(shù)的再次認(rèn)可與肯定。

此作創(chuàng)作于1974年，是一幅革命圣地題材的山水畫(huà)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面層次分明且靈動(dòng)。此作曾經(jīng)過(guò)多次的再創(chuàng)作，是李可染先生同類題材中尺幅最大的一件且在整個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史上有著舉足輕重的地位。李可染的《韶山》所表現(xiàn)的是一個(gè)大家非常熟悉的具體環(huán)境，連取景角度都難于改變，畫(huà)家把舊居一組房屋置于畫(huà)面中間偏左下方部位，在蔥蘢的樹(shù)木環(huán)抱下，以其明亮的色調(diào)突出成為畫(huà)面視覺(jué)的中心，背后韶峰層疊，構(gòu)成高山仰止的觀賞效果。

NO.5:傅抱石《琵琶行》成交價(jià)：2.05億港元 香港佳士得

佳士得香港2017秋拍為傅抱石于1945年創(chuàng)作的《琵琶行》特設(shè)千秋名韻—孔祥熙家族舊藏傅抱石《琵琶行》專題拍賣(mài)，此作由孔祥熙家族珍藏，被視為傅抱石人物畫(huà)創(chuàng)作的巔峰之作，拍品以咨詢價(jià)形式上拍，7000萬(wàn)港幣起拍，1.8億港幣落槌。

本次拍賣(mài)的《琵琶行》作品年款清晰，為乙酉驚蟄前二日所作，具體應(yīng)為1945年農(nóng)歷正月22日（公歷3月4日），乃是抗戰(zhàn)時(shí)期的尾聲，也是傅抱石創(chuàng)作最成熟之階段。其題款方式、畫(huà)面構(gòu)圖類比1944年南京博物院作品，乃同類題材之僅見(jiàn)，但明顯此幅更加成熟、大膽。楓樹(shù)當(dāng)心而立，左下右上貫穿畫(huà)面，上遮天下壓地，整個(gè)空間立刻顯得緊迫逼人。楓樹(shù)用筆肆意縱橫，而人物描寫(xiě)精細(xì)整飾。六人一馬，由楓樹(shù)隔為兩組，人物畫(huà)幅更大，表情表現(xiàn)細(xì)膩，為傅氏人物畫(huà)所難得一見(jiàn)。右下角的侍從馬夫相對(duì)較大，近大遠(yuǎn)小的對(duì)比使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的縱深感。畫(huà)面中心自然放在左上三人，其背景以淡灰綠色渲染，右上依稀可見(jiàn)半輪明月，表現(xiàn)出月色映照在江面上所產(chǎn)生的朦朧恍惚之感覺(jué)，正所謂“別時(shí)茫茫江浸月”，頗有戲劇舞臺(tái)的效果，此為博物院作品所未能比。畫(huà)中六人神態(tài)各異，整體調(diào)子陰郁，倒是一匹白馬成為畫(huà)面亮點(diǎn)，黑白反差的強(qiáng)烈對(duì)比更強(qiáng)化了畫(huà)面的戲劇效果。相較于1944年之作品，此幅晚寫(xiě)一年，畫(huà)中更鈐‘抱石得心之作’，畫(huà)家經(jīng)過(guò)更多思考，其創(chuàng)作也更加成熟果斷。

此幅《琵琶行》的創(chuàng)作題材來(lái)源于中唐詩(shī)人白居易膾炙人口的名篇《琵琶行》。畫(huà)中傅抱石營(yíng)造對(duì)角呼應(yīng)的縝密構(gòu)圖，以精妙的筆法和對(duì)光影的巧妙運(yùn)用，將造型和色調(diào)完美融合。畫(huà)中楓樹(shù)枝繁葉茂，筆觸恣意豪邁；人物神情豐富，刻畫(huà)入木三分，畫(huà)家盡將“同是天涯淪落人”的哀愁情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，宛如寒夜中傳來(lái)的人間可哀之曲，由此創(chuàng)作出一種既縱橫揮淚、無(wú)所拘束，又鮮艷精工、高古典雅的人物畫(huà)新面貌。

傅抱石對(duì)歷代文學(xué)藝術(shù)研究深入，并對(duì)詩(shī)畫(huà)關(guān)系具備獨(dú)到理解，《琵琶行》亦成為他入蜀之后最為鐘情的題材之一，以《琵琶行》詩(shī)意入畫(huà)的創(chuàng)作延續(xù)整個(gè)40年代。據(jù)傅抱石的女兒傅益瑤回憶，她見(jiàn)過(guò)其父最早的仕女畫(huà)，就是《琵琶行》，乃是入蜀后早期的作品。現(xiàn)存《琵琶行》作品以1944至1945年間創(chuàng)作為多，并且多是館藏于博物院中。目前，在南京博物院就館藏幾幅傅抱石于1944年間創(chuàng)作的《琵琶行》。

NO.6：沈周《送吳文定行圖并題卷》 成交價(jià)：1.4835億元 中國(guó)嘉德

中國(guó)嘉德2017年秋拍夜場(chǎng)，沈周《送吳文定行圖并題卷》以咨詢價(jià)形式上拍，9500萬(wàn)元起拍，1.29億元落槌，1.4835億元成交，創(chuàng)其作品拍賣(mài)紀(jì)錄，躋身億元俱樂(lè)部。

沈周一生交游極廣，他的朋友中有學(xué)者詩(shī)人，有書(shū)家畫(huà)家。有在朝的顯宦，有在野的隱逸。有鄉(xiāng)里賢達(dá)，亦有里中寒士。無(wú)論先輩后學(xué)，都能禮待之，善與之。而其一生中最為傾心相知的朋友，則首推吳寬。

吳寬，字原博，號(hào)匏庵，也是吳門(mén)人，比沈周小8歲。年少便以詩(shī)文著稱，科舉考試不順，36歲那年終于以會(huì)試、廷試皆名列第一而入朝為官，并始終得到皇帝的厚愛(ài)，官至禮部尚書(shū)而卒。尤擅書(shū)法，書(shū)法學(xué)習(xí)蘇軾，堪稱大家。他與沈周在青年時(shí)代起就相交相知，詩(shī)文唱和，書(shū)畫(huà)酬答，友誼至老不變。吳寬卒，沈周已78歲，聞之痛哭不已，有詩(shī)：“白頭野老宜先死，翻向秋風(fēng)泣所知。”是真正的生死之交。

二人交往的數(shù)十年間，沈周贈(zèng)吳寬的書(shū)畫(huà)極多。其中以現(xiàn)藏南京博物院的《東莊圖冊(cè)》最為著名，這件作品畫(huà)的是吳寬在家鄉(xiāng)的別墅。吳寬45歲時(shí)他父親去世，沈周就在吳寬為父守孝三年間里幫他繪制了這件《送吳文定行圖并題卷》，在這3年時(shí)間，他以十日一山五日一水的苦心經(jīng)營(yíng)，精心繪制，堪稱他一生精品中的精品。

《送吳文定行圖并題卷》因?yàn)槭乔Ю镔?zèng)行，沿著卷首的那條山路一直往左走到達(dá)北方，這條路一直在山崗、水澗、峭壁之間穿越，隱隱現(xiàn)現(xiàn)，總有道路參差其間。而深山密林之間，到處有泉流喬柯，有山莊蘭若，有茅亭可以憩息撫琴，有舟楫可以渡江涉水。構(gòu)境立意，帶著知友的脈脈溫情，迢迢千里的險(xiǎn)山惡水皆為造化之美造化之神奇所取代，帶著如此美好的祝愿，沈周以千日之功，畫(huà)出了他一生最為壯觀的山水畫(huà)作品。正如他心中的溫情一樣，他的筆底也格外虔誠(chéng)，一樹(shù)一石，棧橋精舍，畫(huà)得皆極嚴(yán)謹(jǐn)，又無(wú)不精力彌滿，輕松灑脫。有宋人的雄遠(yuǎn)，兼元人之逸韻。

卷后除王世貞洋洋近千言詩(shī)跋外，復(fù)有張九一、程應(yīng)魁、周天球、王頊齡、王芑孫、陳介祺等明清十三家長(zhǎng)跋。此卷最早是在吳寬家里收藏，之后被明代大收藏家王世貞得到，在他看來(lái)，此畫(huà)在《東莊圖》之上，東莊圖是冊(cè)頁(yè)，而《送吳文定行圖并題卷》是10多米的長(zhǎng)卷，需投入更多心血，稱贊“當(dāng)是翁第一筆”，后明萬(wàn)歷時(shí)歸首輔常熟嚴(yán)訥家所有，到明末崇禎間入袁樞之手。清初為一代大鑒賞家梁清標(biāo)及王頊齡遞藏，乾、嘉時(shí)轉(zhuǎn)手入松江沈慈家，晚清時(shí)歸杭州許乃普，繼歸宗室盛伯羲及愛(ài)新覺(jué)羅寶熙，則已至民國(guó)初矣。多位藏家收藏，上面的鑒藏題跋都在卷首尾，畫(huà)心保持原貌，可見(jiàn)藏家們對(duì)此卷的愛(ài)惜程度。

NO.7：張大千《江堤晚景》 成交價(jià)：1.3225億元 中國(guó)嘉德

中國(guó)嘉德2017年秋拍大觀，張大千盛年巨制《江堤晚景》以6800萬(wàn)元起拍，1.15億元落槌，1.3225億元成交。

受李瑞清和曾熙的影響，張大千早年入手的門(mén)徑是石濤、八大，兼及弘仁、髡殘、梅清。在研習(xí)黃山諸家的過(guò)程中，張大千逐漸上溯至元代董巨派大家王蒙，反復(fù)臨習(xí)揣摩。在過(guò)去，張大千都是通過(guò)明清董巨派的作品，略窺其風(fēng)格，至1938年才接觸到傳為董源的作品，當(dāng)年他在北平見(jiàn)到這幅欲購(gòu)而不得的《江堤晚景》，同年他還在桂林徐悲鴻處見(jiàn)到傳為董源的《溪岸圖》。此后張大千的筆下，董巨披麻皴法開(kāi)始出現(xiàn)，題跋中也屢屢提及“北苑法”。張大千曾經(jīng)說(shuō)：“予得《江堤晚景》《瀟湘圖》后大悟筆法”。1946年，張大千得到了這幅董源《江堤晚景》，欣喜若狂，遍邀諸家題跋欣賞。張大千收藏古畫(huà)是為了從中汲取營(yíng)養(yǎng)，借古開(kāi)新，此畫(huà)對(duì)其創(chuàng)作影響巨大，他對(duì)這幅董源極為鐘愛(ài)。在海外由于種種原因，曾散出許多古畫(huà)，但這幅董源卻一直伴隨左右，最后在臨終時(shí)，張大千將這幅董源捐贈(zèng)給了臺(tái)北故宮。由此可見(jiàn)大千對(duì)董源的鐘情。1946年張大千在昆明湖上終日揣摩原作，體悟筆法，將此前所有的學(xué)養(yǎng)融會(huì)貫通，終于以自己的理解完成這本《江堤晚景》。在完成這幅《江堤晚景》之后，這本的諸多畫(huà)法就開(kāi)始出現(xiàn)在張大千筆端，都被他加以熔鑄化入后續(xù)的創(chuàng)作中，如前景的老樹(shù)、巍峨的山頭，都成為日后大千筆下的典型符號(hào)。而張大千對(duì)這幅董源的臨習(xí)也并沒(méi)有就此停步，1950年在印度大吉嶺就曾再次作有兩本：一本為縮臨本，在一套臨古冊(cè)頁(yè)中，后贈(zèng)與好友高嶺梅；一本為雙拼絹本，后留贈(zèng)夫人徐雯波。

徐渭《寫(xiě)生卷》

1947年5月，這幅 1946年本《江堤晚景》出現(xiàn)在上海成都路中國(guó)畫(huà)苑舉辦的“張大千近作展”上，編號(hào)71，售價(jià)800萬(wàn)元，在所有售價(jià)中位列最高價(jià)。這幅《江堤晚景》被來(lái)自云南的實(shí)業(yè)家王振宇購(gòu)藏。王振宇雅好藝術(shù)，尤其與徐悲鴻相交深厚，徐悲鴻在昆明為抗戰(zhàn)籌款舉辦畫(huà)展時(shí)，王振宇是最積極的支持者。解放后，王振宇遷居香港，這幅《江堤晚景》也從此秘藏，自1947年上海畫(huà)展售出，迄今已70年。

NO.8：徐渭《寫(xiě)生卷》成交價(jià)：1.27億元 中國(guó)嘉德

中國(guó)嘉德2017秋拍大觀夜場(chǎng)，《石渠寶笈》著錄的徐渭《寫(xiě)生卷》以咨詢價(jià)形式上拍，6000萬(wàn)元起拍，以1.27億元成交。徐渭是中國(guó)大寫(xiě)意畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者，一個(gè)才高八斗的文壇奇人，齊白石曾用“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)”來(lái)形容對(duì)徐渭的崇拜之情。

這幅《寫(xiě)生卷》分繪鯉魚(yú)、荷花、螺甲中植菖蒲、石榴、薔薇和芭蕉梅花，每一畫(huà)幅之上均有畫(huà)家自題七言詩(shī)，并乾隆帝依據(jù)每幅畫(huà)意御題自作五言詩(shī)?！按司碇浻凇妒汅爬m(xù)編》，為《石渠寶笈》著錄徐渭十二件作品之一，更是市場(chǎng)可流通的唯一一件?！?/p>

據(jù)嘉德官方介紹，此卷在清早期收入清宮，乾隆在每段畫(huà)上都有即興詩(shī)題。他題荷曰：“了了揮數(shù)筆，超超見(jiàn)一花。出塵唯凈直，照水亦橫斜。……不衫還不履，君子定無(wú)差?！鳖}《芭蕉梅石》則有句云：“得神勝得情?！瓭娔挠那?。”對(duì)徐渭的人品畫(huà)藝頗為稱道。在《石渠寶笈》收藏的另一件徐渭作品《潑墨十二種圖》卷上，乾隆也有詩(shī)表達(dá)了對(duì)徐渭的賞識(shí)?！暗珜?xiě)意不寫(xiě)形，恰似野人不衫履?！薄敖鼓坏瓛?，寫(xiě)意何超超。”“落落幾卷古，疏疏幾朵新。盡得風(fēng)流趣，菊石傳其神?？坍?huà)丹青者，應(yīng)知非菊人。”將徐渭的畫(huà)品與人品聯(lián)系在一起，譏諷那些涂朱抹綠的畫(huà)家，并不是真正的賞菊人。對(duì)徐渭“寫(xiě)意不寫(xiě)形”“菊石傳其神”的藝術(shù)精神與“超超”畫(huà)藝看來(lái)頗有深切體會(huì)。一個(gè)錦衣玉食的帝王，能對(duì)徐渭這樣潦倒落魄的畫(huà)家如此賞識(shí)，應(yīng)該說(shuō)是很有識(shí)見(jiàn)的。此外，據(jù)《賞溥杰書(shū)畫(huà)目》可知，此作由溥儀于宣統(tǒng)十四年(1922年)十二月初十日賞溥杰，后流出清宮。

NO.9：李可染《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流》成交價(jià)：1.22億港元 香港蘇富比

蘇富比香港中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，李可染的六尺山水巨幅《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流》以估價(jià)待詢的形式上拍，以1.07億港元的價(jià)格落槌，最終成交價(jià)為1.22億港元。

李可染山水畫(huà)，構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色、風(fēng)格獨(dú)特，筆下盡見(jiàn)山河大地之雄闊壯麗，亦攝山川氤氳自然之美，“李家山水”在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇中獨(dú)樹(shù)一幟。1978年底，在“十年動(dòng)亂”已過(guò)，對(duì)外文化交流漸次恢復(fù)的背景下，榮寶齋與日本西武百貨店洽商，于1979年底在東京舉辦大型藝術(shù)推廣活動(dòng)，以賀中華人民共和國(guó)成立30周年。展覽遴選、組織35位最能代表當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作水平的藝術(shù)家作品參展，李可染參展作品9幅，本幅《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流》無(wú)論水準(zhǔn)、尺幅以至訂價(jià)，在參展作品中最為矚目。

張大千《江堤晚景》

李可染《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流》

張大千《水月觀音》

“千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流”句出自《世說(shuō)新語(yǔ)》，乃晉顧愷之答客問(wèn)，稱會(huì)稽之山川秀美處。1956年，李可染八省寫(xiě)生，于浙江會(huì)稽境內(nèi)，過(guò)山陰道中，偶然遇雨，見(jiàn)茂林蔥郁，聽(tīng)奔流如管弦，已成心中意象，再讀前賢名句，遂有感而發(fā)，日后引此為創(chuàng)作題材，遂成“千巖萬(wàn)壑”之圖。本幅作品中畫(huà)家重拾北宋范寬《溪山行旅圖》為代表之“豐碑式山”—山高林茂，氣勢(shì)渾然，用筆多積墨，色墨交融，雄強(qiáng)渾厚，將前人句意與胸中山水意象經(jīng)提煉重現(xiàn)筆端。

NO.10：張大千《水月觀音》成交價(jià)：1.012億元 中國(guó)嘉德

中國(guó)嘉德2017秋拍默齋掇英專場(chǎng)中，張大千《水月觀音》以7100萬(wàn)元起拍，8800萬(wàn)元落槌，加傭金最終以1.012億元成交，該作敷色醇厚，勾以金線，為市場(chǎng)僅見(jiàn)的工筆重彩勾金水月觀音。這是張大千以榆林窟第一窟西夏時(shí)期的“水月觀音像”為范本臨摹的《水月觀音》，堪謂對(duì)盛唐精麗畫(huà)風(fēng)的詮釋，也是市場(chǎng)唯一所見(jiàn)工筆重彩青綠描金的水月觀音。此本繪于特制的畫(huà)布之上，敷色精麗，滿幅華彩描金。

眾所周知，上世紀(jì)40年代初，張大千曾在敦煌臨摹長(zhǎng)達(dá)兩年之久，1943年5月，他又前往榆林窟投入到榆林窟的壁畫(huà)臨摹。同年8月，張大千在蘭州舉辦臨撫敦煌壁畫(huà)展，大千將展品分兩處陳列—禮堂內(nèi)懸掛臨摹敦煌的壁畫(huà)，共21幅，包括莫高窟《維摩變》《觀音大士》，榆林窟《西夏時(shí)水月觀音》，這幅作品現(xiàn)藏四川省博物館。而北美曹氏墨齋的《水月觀音》正是在這次展覽之后所創(chuàng)作，他在榆林窟創(chuàng)作的《水月觀音》，被公認(rèn)為臨摹敦煌壁畫(huà)最具神韻之作。這幅作品曾在1991年華盛頓賽克勒美術(shù)館舉行的“張大千六十年回顧展”成為焦點(diǎn)。據(jù)悉，大千在敦煌時(shí)曾讓畫(huà)僧精工制作畫(huà)布，他們先將畫(huà)布銜接得天衣無(wú)縫，再繃在木框上。為易于著筆，還要涂抹膠粉三次，用大石磨研七次。同等重要的任務(wù)還有調(diào)制顏料，佛教壁畫(huà)的顏料有其悠久傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)大相徑庭。敦煌之行起初，便沿途重金購(gòu)買(mǎi)數(shù)百斤藏藍(lán)、藏綠、泉砂等昂貴礦質(zhì)顏料，故而默齋本與川博本所見(jiàn)敷色都至為醇厚，畫(huà)面立體感更強(qiáng)，不同的是這幅拍賣(mài)品還使用了大量描金。

觀這幅水月觀音，頭飾珠翠，身披瓔珞，露臂跣足，斜倚巖石，凝望水月，怡然自得，衣帶飄舞。該畫(huà)除瓔珞、珠寶、衣帶、山石全是用金粉勾勒線條外，所有線條都復(fù)線描金，祥云更是大面積施以金粉。甚至連湖石背光空隙處都填有金粉，畫(huà)面縱深感甚強(qiáng)，其余皆用石青、石綠、朱砂、石黃等礦物質(zhì)顏料點(diǎn)染，使得整幅作品金光萬(wàn)丈。