明中期民窯青花瓷藝術(shù)特征

□ 李偉

明代中期包含正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德六朝。正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期，社會動蕩，災(zāi)荒、戰(zhàn)爭連年不息，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)也受到?jīng)_擊，《浮梁縣志》記載：“宣德中，以營繕?biāo)６焦そ?。正統(tǒng)初罷。天順丁丑（天順元年），仍委中官燒造。”至今還未發(fā)現(xiàn)帶有確切紀(jì)年款識的官窯瓷器?！陡×嚎h志》又記載：景德鎮(zhèn)在正統(tǒng)至天順年間，有三次大饑荒。因此，國庫空虛，社會經(jīng)濟(jì)困難，官窯停燒，民窯瓷器燒造逐漸減燒或停燒，此時(shí)期青花瓷器也相對少見，陶瓷史上稱這三個(gè)朝代為瓷器制造的“空白期”。

圖1 正統(tǒng) 孔雀牡丹紋罐

成化時(shí)期國家政治體系逐漸回到正軌，國庫充足。成化時(shí)期的制瓷工藝和風(fēng)格經(jīng)過“空白期”近30年的潛移暗化，已與永宣時(shí)期有許多變化和不同。成化時(shí)期的民窯青花瓷受官窯影響，以官窯器為模本，瓷器制作也多精細(xì)，造型玲瓏清秀，胎體瑩潤，色料純正，圖案淡雅。

弘治時(shí)期的制瓷延續(xù)成化時(shí)期制作工藝，最有名的當(dāng)屬英國大維德博物館青花纏枝蓮雙獸耳大瓶，另外，還有四川墓葬出土弘治青花人物三足爐以及在民窯發(fā)現(xiàn)的弘治五年青花松鶴殘片，底為雙方欄圈“壬子年造”。以上弘治器物比成化時(shí)期造型和線條更纖細(xì)，畫面更柔和。

正德時(shí)期的瓷器繼承了成化、弘治時(shí)期制瓷工藝，在繼承前朝造型、品種、紋飾外，還有許多本朝代獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)新。同時(shí)，也影響嘉靖朝的瓷器制作。并對其后代產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

現(xiàn)結(jié)合明中期民窯青花瓷器胎、釉、器物造型、青花料及紋飾等方面，來分析一下明中期民窯青花瓷藝術(shù)特征。

明中期民窯青花瓷器胎、釉

正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期的青花瓷分為前期和后期。前期的器物胎質(zhì)較為白細(xì)，繼承了宣德時(shí)期的部分特征；后期與前期的比較相對粗糙些，釉面薄而白潤，也有閃青或灰青色的，都光亮透明。特別是景泰時(shí)期釉面加厚，泛青的釉面似湖面青色。

成化時(shí)期的青花瓷胎質(zhì)細(xì)膩，胎體輕薄，瓷化程度較高。釉色光亮明凈。有的釉層肥厚泛湖水青色，呈滋媚腴潤，有的釉面薄，但細(xì)白如脂，亦有白中泛青灰色。

弘治時(shí)期青花瓷胎質(zhì)與成化時(shí)期沒有大變化，胎質(zhì)較為精細(xì)潔白，器物胎壁大多較薄。此時(shí)器物釉色也與成化時(shí)相差不大，器物瓷釉有的比成化時(shí)施釉略微厚。施釉薄的顯得青綠偏灰，但光亮透明。還有一種卵白色釉，釉面肥潤，但釉面透明度差。

正德時(shí)期青花瓷胎質(zhì)與前朝基本相似。胎釉分兩種：一是施釉較肥厚，釉面渾濁呈鴨蛋青色，二是施釉較薄，釉面泛青，與弘治時(shí)的青綠偏灰的釉相似，但光亮透明度不及弘治時(shí)期的釉面。

明代中期民窯青花瓷的工藝和造型

正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期，民窯青花瓷器中大、小罐較多，此時(shí)的罐肩腹豐圓，束徑、器足外撇，罐型與元代近似，但罐身多比元代高（圖1）。瓶的雙耳以扁方耳、月牙耳、蟠螭耳多見。折脛筒形爐正統(tǒng)后期開始流行，直至弘治，青花回紋筒形“天順年”款三足爐被成化、弘治直接繼承。小型琢器瓶、罐，大多用模印再鑲接成型，接痕多并且較明顯，器物內(nèi)壁不修坯。盆分折沿、花口和圓口。總之，這時(shí)期制作工藝盤圈足較淺，足根內(nèi)斜，有砂底和釉底。碗的圈足大而深。碗底常出現(xiàn)縮釉、芝麻點(diǎn)，碗底多是乳點(diǎn)狀。瓶、罐、香爐是砂底，接痕明顯，修胎粗糙。“空白期”的青花瓷的造型以生活器皿為多，另外，還有祭祀用瓷和蓋罐、凈水杯、香爐等。

圖2 成化 纏枝蓮牡丹紋碗

圖3 正德 八卦紋象耳爐

圖4 天順 “松竹梅”紋梅瓶

成化時(shí)期民窯青花瓷的工藝：碗盤挖足“過肩”，足壁細(xì)薄，足底較平、足壁與器底垂直，圈足比明初略縮小，底部多施釉，底部的乳釘在這個(gè)時(shí)期較為少見。瓶罐底較少施釉，多是砂底，胎的接痕不太明顯，講究修胎。繪畫方法出現(xiàn)“分水”畫法，即以深色青花料勾勒出輪廓，再用多含水的毛筆蘸不同濃度青花料在輪廓內(nèi)暈染，使紋飾圖案產(chǎn)生多色階的藝術(shù)效果，成化時(shí)期只有濃、淡二色度（圖2）。成化時(shí)期民窯青花瓷的“分水”精細(xì)之作濃淡清晰與成化官窯器不相上下，而粗獷之器物的“分水”渾濁不清。

成化民窯青花瓷的造型：“天順年”款三乳足直通爐在成化時(shí)期較為多見，還有三足鼓形爐、馬蹄形碗、臥足碗、折沿菱口盤等常見器型。這時(shí)期還出現(xiàn)墩式碗，直至正德、萬歷。成化時(shí)期的罐碗都給以滾圓之感。

弘治時(shí)期民窯青花瓷的工藝：胎體處理繼承成化時(shí)期纖巧規(guī)整及柔美。器物修胎工藝較成化略微遜色。盤有塌底現(xiàn)象，器底內(nèi)底凸顯圈足的痕跡。器物圈足光滑圓潤，足墻矮，內(nèi)墻較為直。蓋罐與成化比顯得較矮，器肩由溜肩轉(zhuǎn)為豐肩。弘治時(shí)期民窯青花瓷的造型敦厚，但缺少成化器物的精巧。祭祀器物增多，象耳香爐、凈水杯、長頸小瓶、臥足燈盞、菱口折沿盤、諸葛碗等。其中有一部分器物帶有底座。

正德時(shí)期民窯青花瓷的工藝：大件器物增多，胎體厚重，修胎較粗糙，器物胎體接痕明顯。碗內(nèi)底部塌陷，碗底呈現(xiàn)雞心狀的凸出現(xiàn)象。因工藝不講究，器底常出現(xiàn)跳刀痕，粘沙，窯紅等。正德時(shí)期民窯青花瓷的造型：瓶罐臃腫笨重，胎體厚薄不均。碗盤胎體較薄，但造型顯得敦厚。琢器有花插、軍持瓶、貫耳出戟瓶、奩盒等。小件有高足碗、墩式碗。還有四方形香爐、象耳香爐（圖3）、弇口三足香爐、八方罐、石榴形小罐。另外，出現(xiàn)山形筆架、葫蘆瓶、繡墩、宮碗、插屏等新器物。

圖6 成化 纏枝蓮八寶紋碗

圖5 景泰-天順 菊花紋筒式爐

圖7 弘治 花卉紋罐

明代中期民窯青花瓷青花用料與呈色

明代“空白期”青花瓷的青花：正統(tǒng)朝的青花瓷的青花清新濃艷，發(fā)色淡雅，筆線清晰明快，暈散現(xiàn)象少有，青花濃的地方有下凹不平褐黑色或灰青色斑點(diǎn)。景泰、天順時(shí)期民窯青花釉層變厚和微小氣泡，青花顏色顯得松散朦朧，筆線暈散。

成化民窯青花瓷的青花料用平等青，色呈淡雅，青花色沒有民初青花濃艷，褐黑色斑點(diǎn)已較少出現(xiàn)。成化民窯青花一部分似官窯青花典雅恬靜，有一部分似景泰、天順時(shí)期的青花松散幽黯，還有一種因窯溫過高而鮮艷濃重。

弘治時(shí)民窯青花瓷還是以用平等青為主，青花色澤似成化，但缺少成化時(shí)的典雅，此時(shí)期民窯青花瓷器青花色多數(shù)不暈散，也少有褐黑色斑點(diǎn)。

正德民窯青花瓷前期還續(xù)用平等青料，后期逐漸出現(xiàn)回青料，由于回青料較貴，民窯青花瓷大多用便宜的國產(chǎn)料“土青”。因此，青花色澤灰青，靛青明朗的青花較少。淡青色不夠瑩透，但顯得清晰明快。

明代中期民窯青花瓷的紋飾

“空白期”畫面布局疏朗，繪畫用筆流暢，線條有輕重粗細(xì)變化。正統(tǒng)與景泰、天順的區(qū)別主要在于正統(tǒng)紋飾細(xì)致秀麗，接近宣德時(shí)期的繪畫風(fēng)格。景泰、天順時(shí)期的線條肥潤柔軟，正統(tǒng)時(shí)出現(xiàn)抖屈筆法，畫面給人蒼老古拙之感?！翱瞻灼凇奔y飾寫意的多，圖案豐富。人物題材采用簡筆寫意，內(nèi)容有高士圖、庭院嬰戲圖、蘇東坡夜游赤壁圖、張騫乘槎圖、琴棋書畫、八仙、三國故事、陶淵明愛菊圖等。動物花卉紋飾題材有：牡丹湖石孔雀圖、獅子繡球圖、魚藻圖、蝴蝶圖、池塘鴛鴦圖、牡丹麒麟圖等。還有松竹梅紋（圖4）、山石松竹紋、折枝茶花紋、纏枝蓮八寶紋、蒲草紋、梅花紋、靈芝紋、雜寶紋、菊紋（圖5）、寶杵紋、芭蕉紋等。器物上也有用青花書寫的梵文和吉祥漢字，如：隸書福、壽等。同題材的紋飾各時(shí)期的畫法也不盡相同。正統(tǒng)時(shí)期的卷云人物紋多以左右大片螺紋狀卷云襯托人物背景，人物神情生動，線條流暢。景泰后期器物的畫面趨于簡化，在亭臺樓閣后部只點(diǎn)綴遠(yuǎn)山、勁草，頗有意境。少有人物為主體的紋飾圖案。麒麟紋在正統(tǒng)時(shí)多是蹲著昂首前瞻，大多與孔雀、牡丹組成主題紋飾，四周裝飾火焰紋、雜寶紋點(diǎn)綴空白。天順以后麒麟紋多畫成蹲姿回首狀，填白處的火焰紋、雜寶紋繪畫的較為簡化、潦草。花卉紋也有區(qū)別：正統(tǒng)時(shí)纏枝蓮紋的花頭似寶相花狀，繪畫細(xì)致工整，景泰時(shí)花心畫成螺旋狀，花瓣似芒穗，卷葉短而粗，中心葉片似桃實(shí)、豆莢，有點(diǎn)纏枝蓮還保留元代特征，但畫的比元代小許多。折枝瑞果紋或纏枝茶花紋，正統(tǒng)初時(shí)與宣德時(shí)一樣畫的比較寫實(shí)，正統(tǒng)中期等景泰，畫面呈現(xiàn)描意畫，瑞果由三果簡化為一果，花瓣隨意點(diǎn)成“逗號”。折枝畫為分開狀。

成化時(shí)期的紋飾比明代初期的繁褥，繪畫采用渲染勾勒技法，圖案層次感增強(qiáng)。盤、碗除底心和器物外壁有裝飾外，內(nèi)壁及外口沿也裝飾紋飾。另外，碗足外壁飾簡單的圖案或二條弦紋。常見紋飾有牡丹、八寶（圖6）、靈芝、蕃蓮等花卉紋飾，成化時(shí)紋飾圖案繪畫的生動傳神，如：三老對奕、嬰戲圖、松鼠葡萄、水藻浮蓮等。器物紋飾裝飾顯得飽滿。成化時(shí)期也有其繪畫特征，草龍紋民窯青花器物上始見成化時(shí)期，折枝花卉的花頭部大多畫成螺旋狀，水藻畫的細(xì)長似豆芽狀，葡萄等藤本科的植物藤繪畫成彈簧狀。湖石畫成蚌殼形。

圖10 正德 鳳穿牡丹紋

弘治時(shí)期紋飾用筆起落有致，輕重粗細(xì)變化自然，線條圓潤流暢，圖案的分水畫法與成化相似，但不夠清晰。弘治時(shí)期紋飾所繪畫的圖案特征：龍紋纖細(xì)柔軟，纏枝花卉的葉子畫的小而繁密，牡丹、菊花的葉子常畫成“個(gè)”字形狀（圖7）；梅花的樹枝畫的俊俏挺拔，梅枝上點(diǎn)綴月牙，也稱為“月影梅”；松下鶴舞和孔雀牡丹紋里的仙鶴、孔雀畫成展翅欲飛；鴛鴦蓮池紋繪畫的簡練寫實(shí)，水波中常點(diǎn)綴白蓮；紋飾里的人物瀟灑閑適，人物在圖案里顯的較小，弘治時(shí)彈簧狀的卷云只在紋飾的空白處起到點(diǎn)綴作用。紋飾內(nèi)容：纏枝（折枝）花卉紋，仙鶴松樹紋，孔雀牡丹，攜琴訪友（圖8），西廂拜月，四老（三老）對弈，火焰奔馬，嬰戲圖，梵文圖案這時(shí)期明顯增多。

正德時(shí)期紋飾工整嚴(yán)謹(jǐn)，缺少成化、弘治時(shí)的豪放，線條趨于纖細(xì)。正德時(shí)繪畫的“兩角兩頭（三頭）”靈芝狀云多裝飾在器物頸部、肩部；明中期流行的纏枝（折枝）花卉（圖9）、葵瓣邊紋、海水奔馬紋在正德時(shí)尤為多見。紋飾題材：正德時(shí)期始見的老者樹下讀書、仕女樹下奏樂、乳虎紋、樹石欄桿紋等，另外，有獅子繡球、龍穿花、鳳穿牡丹（圖10）、獅穿蓮、庭院嬰戲、魚藻紋、纏枝蓮八寶紋等，圖案中常運(yùn)用回紋。

總之，明代中期的“空白期”前期，連年戰(zhàn)亂，瓷器燒造也因社會的動蕩而沒落。成化時(shí)期，政治中興，經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù)，制瓷業(yè)得到了發(fā)展，瓷器制作也趨于精細(xì)。成化到弘治青花瓷總體造型趨于俊秀輕巧，青花發(fā)色淡雅幽靜，繪畫疏朗。正德時(shí)期繼承了成化、弘治的舊制，也有創(chuàng)新和發(fā)展，并且對后朝影響深遠(yuǎn)。

圖8 弘治 攜琴訪友圖碗

圖9 正德 纏枝花卉紋碗