嬉笑怒罵皆文章

花常青

烏龍山伯爵本是一個(gè)無(wú)工作、無(wú)房子、無(wú)車子的“三無(wú)”青年謝蟹。某天，當(dāng)他懷揣二大爺100萬(wàn)美元遺產(chǎn)的到銀行兌換支票時(shí)，陰差陽(yáng)錯(cuò)地被誤認(rèn)為銀行搶劫犯而被警方通緝。他逃往烏龍山，練就一手“撅脖”奇功，成為“烏龍山脖撅”。開(kāi)始自我救贖和一連串令人笑噴的復(fù)仇計(jì)劃……謝蟹最初的性格基調(diào)是游手好閑、油嘴滑舌，然而，歷經(jīng)磨難與厄運(yùn)的洗禮，他終成大器，樹(shù)立了機(jī)智勇敢、寬宏大量、以德報(bào)怨的仁者形象。

作為一出爆笑賀歲舞臺(tái)劇，娛樂(lè)觀眾是終極目的，然而，為搞笑而搞笑的出發(fā)點(diǎn)，卻使得人物性格顯得單薄扁平，夸張膚淺，缺少可信度，尤其是個(gè)別離譜得近乎無(wú)厘頭的橋段，導(dǎo)致該劇不免落入了庸俗做作的藩籬。為了達(dá)到大起大落的情節(jié)效果，該劇讓主人公謝蟹的性格從游手好閑、油嘴滑舌到機(jī)智勇敢、臨危不懼再到深仇大恨、臥薪嘗膽再到寬宏大量、以德報(bào)怨，猶如過(guò)山車般的變化歷程。區(qū)區(qū)兩個(gè)小時(shí)的演出時(shí)間，是難以將人物性格刻畫(huà)得細(xì)膩動(dòng)人的。同時(shí)，有幾處滑稽橋段忽略了人物的性格因素是否提供了觸發(fā)事件的可能性。有時(shí)甚至不惜以扭曲人物性格為手段，達(dá)到喜劇性的劇場(chǎng)效果，則不免有愚弄觀眾智商的嫌疑。例如，序幕拉開(kāi)沒(méi)多久，窮困潦倒的謝蟹居然與二大爺?shù)墓腔液猩塘科鹆速I墳的事，道出了“以為我混的不錯(cuò)呢？我快要餓死了。我說(shuō)你個(gè)海龜玩點(diǎn)洋氣的的不行?。“压腔覟⑾虼蠛６嗬寺。](méi)事還能養(yǎng)養(yǎng)魚(yú)，逗逗海鷗，饞了還能吃頓海鮮?！钡膬?nèi)心苦衷。但凡一個(gè)有正常智商的人都不可能當(dāng)著外人——賣墳人和神父的面，與無(wú)生命體征的骨灰盒商量前程?？蓢@的是，如此不可思議的情節(jié)居然在劇中比比皆是，銀行行長(zhǎng)因在拉斯維加斯賭博輸了100萬(wàn)美金，只能挪用公款來(lái)堵這個(gè)漏洞。謝蟹勸其自首，仍不忘幽默一把“你去自首，到時(shí)候你心愛(ài)的人去監(jiān)獄看望你，透著鐵窗二人相望，多么浪漫啊！”如此人為制造笑料難免違背真實(shí)。就算謝蟹天性喜歡油嘴滑舌、嬉笑怒罵，也不可能如此沒(méi)輕沒(méi)重地說(shuō)風(fēng)涼話揶揄他人，更不用說(shuō)在當(dāng)時(shí)事態(tài)窘迫，缺少輕松幽默的氛圍之下。劇作者制造這些笑料無(wú)非是為了增加觀眾開(kāi)懷大笑的頻率，但以犧牲人物形象為代價(jià)，不光是削弱了人物的魅力，同時(shí)，也降低了劇作的格調(diào)與感染力。

從《烏龍山伯爵》的舞臺(tái)美術(shù)來(lái)看，劇作者貫徹了整體的喜劇風(fēng)格，舞美追求逼真?zhèn)魃窈秃廊A大氣。估計(jì)看過(guò)這出戲的觀眾，都會(huì)對(duì)琳瑯滿目的酒吧這一場(chǎng)景留下很深的印象，酒柜上擺著貼滿各種標(biāo)簽的洋酒，有路易十八、皇家禮炮、波拿巴等等，還有國(guó)產(chǎn)白酒，茅臺(tái)、五糧液、酒鬼等等，都是高檔貨色。吧臺(tái)外面擺放著幾把白色的高腳凳；右前方有一臺(tái)冰箱，冰箱里擺滿了各種各樣的啤酒飲料，吧臺(tái)有一套咖啡壺具，還有一套銀質(zhì)餐具和一套紫砂泥壺。該場(chǎng)景中，酒吧服務(wù)員的默劇片段尤為出彩。經(jīng)常加班的酒吧服務(wù)員在打掃衛(wèi)生時(shí)遭遇了靈異事件，他以為是自己勞累過(guò)度所致，臺(tái)下的觀眾卻知道是主角謝蟹在背后搗鬼。整段表演一句臺(tái)詞沒(méi)有，飾演服務(wù)生的演員，依靠肢體和傳神的表情，把緊張的情緒表達(dá)得恰到好處，看得臺(tái)下眾人叫好聲一片。舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)得精美而富有層次感，配合燈光、音效的變換，很好地烘托了當(dāng)時(shí)緊張?jiān)幃惖臍夥铡４送?，這出戲的音樂(lè)也很用心。謝蟹對(duì)K嫂表白時(shí)的背景音樂(lè)采用的是張國(guó)榮的《我》，曲風(fēng)干凈、直接、有力、底氣足，同時(shí)也帶著悲傷，用音樂(lè)形象烘托出謝蟹面對(duì)傳統(tǒng)面對(duì)非議無(wú)所畏懼、自我欣賞的姿態(tài)。這原本應(yīng)該是一個(gè)表現(xiàn)更佳的作品，但可惜的是，劇作者對(duì)于喜劇性的過(guò)度追求，部分削弱了作品的美學(xué)價(jià)值，捧腹大笑過(guò)后不免心生遺憾。

劇中角色類型多元且性格出彩，應(yīng)該有更賣力用心的舞臺(tái)演繹，但現(xiàn)在演員的表演欠缺火候，力度欠佳，而且配角的戲份過(guò)重，使得主角的光環(huán)黯淡無(wú)光。為了讓男主角謝蟹實(shí)現(xiàn)從游手好閑、到臥薪嘗膽再到以德報(bào)怨的性格跨度，劇作者給他設(shè)計(jì)了坎坷的命運(yùn)，步步遇險(xiǎn)，處處受難，但嚴(yán)酷的環(huán)境并沒(méi)有激發(fā)主人公的表現(xiàn)力，反而打壓了男主角的創(chuàng)造力。例如，命運(yùn)多殲的謝蟹被一伙劫匪誤認(rèn)為是同伙。劫匪逼迫謝蟹搜刮人質(zhì)的財(cái)物?！澳慵傺b把手表給我！一會(huì)兒我再還給你?！闭塘x正氣的謝蟹和劫匪斗智斗勇的過(guò)程中，仍不忘為人質(zhì)謀福利，“真沒(méi)什么值錢的東西了。那我們把養(yǎng)老金還給你吧！”這場(chǎng)戲中人物的膽戰(zhàn)心驚與奮不顧身的雙重矛盾心理確實(shí)難以把握。男演員一開(kāi)口就語(yǔ)音發(fā)顫，顯得害怕已極，少了與劫匪周旋的見(jiàn)義勇為的豪邁氣場(chǎng)，之后的演繹完全倒向一邊，只見(jiàn)惶恐不安，不見(jiàn)大智大勇。這可能不全是演員的表演能力問(wèn)題，更可能是演員生活閱歷方面的問(wèn)題。要知道，劇本只提供了文字形象，能否塑造出鮮活生動(dòng)、逼真?zhèn)魃竦奈枧_(tái)形象，則需要演員靠自己的表演經(jīng)驗(yàn)和生活閱歷豐富完成。主人公謝蟹有著多元復(fù)合的性格特點(diǎn)，因此不能演得太單薄膚淺。而目前呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的表演，男演員太過(guò)求好心切，表情過(guò)于夸張，少了沉穩(wěn)，沒(méi)能演出人物悲憤交加的心境來(lái)。

喜劇的格調(diào)是幽默詼諧、輕松歡快，應(yīng)當(dāng)使觀眾在笑聲中既滿足了娛樂(lè)性的要求，也受到相應(yīng)的思想教育?！稙觚埳讲簟纷龅搅溯p松幽默，讓觀眾每三十秒大笑一次，但是否給觀眾帶去了思想啟迪，這就有待商榷了。喜劇性齊全，而思想性欠缺，不得不說(shuō)是該劇的一大遺憾！

（作者單位：上海戲劇學(xué)院）