影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)建方法研究

王鑫然，楊 陽(yáng)

（沈陽(yáng)工學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧 撫順 113122）

在影視動(dòng)畫中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員的主要工作便是通過(guò)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀看欲望，但通過(guò)我們對(duì)各種案例的不斷調(diào)查并結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況分析，我們發(fā)現(xiàn)大多數(shù)動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員僅僅追求了視覺(jué)效果上的強(qiáng)烈刺激，完全忽略了影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)于藝術(shù)的追求，從小的方面來(lái)說(shuō)出現(xiàn)了視覺(jué)上的誤差，從較高的層面來(lái)說(shuō)，給觀眾完成了很大程度上的錯(cuò)誤引導(dǎo)。

1 我國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)發(fā)展的現(xiàn)狀

影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)已經(jīng)有了較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展歷程，通過(guò)多年來(lái)的不斷研究和探索，有時(shí)動(dòng)畫設(shè)計(jì)已經(jīng)形成了各種特定情境下的各類美化風(fēng)格。但是，這也造成了我國(guó)對(duì)于影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)方面的技術(shù)創(chuàng)新和理論變更不被重視的情況發(fā)生，另一方面，我國(guó)影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)的專業(yè)評(píng)價(jià)領(lǐng)域與國(guó)際上有些較大的差距?，F(xiàn)如今，我國(guó)影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員對(duì)于視覺(jué)效果過(guò)于看重，從而忽略了視覺(jué)藝術(shù)效果，造成了藝術(shù)元素重疊性堆積、故事情節(jié)與場(chǎng)景不相符等問(wèn)題的發(fā)生。

2 影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作流程

2.1 美術(shù)設(shè)計(jì)

影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，利用美術(shù)設(shè)計(jì)人員為每個(gè)特定的場(chǎng)景設(shè)計(jì)相應(yīng)的平面圖，并在此基礎(chǔ)上規(guī)劃出主要人物的活動(dòng)空間以及行動(dòng)路線。

2.2 繪制鏡頭背景設(shè)計(jì)稿

在相關(guān)人員進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作之前，美術(shù)設(shè)計(jì)人員需要將各個(gè)分鏡頭進(jìn)行細(xì)化，并在此基礎(chǔ)上繪制出詳細(xì)的設(shè)計(jì)圖稿。設(shè)計(jì)圖稿主要分為鏡頭背景設(shè)計(jì)稿和前景運(yùn)動(dòng)路線圖兩種類型。其中最重要的便是鏡頭背景設(shè)計(jì)稿，這類設(shè)計(jì)稿通常需要利用鉛筆進(jìn)行描繪，從而明確光線的強(qiáng)弱和方向。

2.3 制作鏡頭背景

制作鏡頭背景的首要前提是繪制好鏡頭背景設(shè)計(jì)稿，當(dāng)鏡頭背景設(shè)計(jì)稿完成后便可以進(jìn)行背景制作。由此可見(jiàn)，鏡頭背景設(shè)計(jì)稿在背景設(shè)計(jì)中起著相當(dāng)重要的作用。

3 動(dòng)畫場(chǎng)景的創(chuàng)造性改革措施

3.1 鏡頭不同視角下文化藝術(shù)的內(nèi)涵

影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要領(lǐng)會(huì)不同視角下文化藝術(shù)的內(nèi)涵，注意不同民族文化下的語(yǔ)言特點(diǎn)，并且在此基礎(chǔ)上動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員需要根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn)，從而制作出一個(gè)肩負(fù)視覺(jué)藝術(shù)與視覺(jué)沖擊的動(dòng)畫佳作。另一方面，動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員應(yīng)從中、外、古、今等多個(gè)角度吸取其文化的精髓，從而樹(shù)立起多元文化思想內(nèi)涵。

3.2 主觀色彩的應(yīng)用能力拓展

一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫創(chuàng)作，在主觀色彩上的應(yīng)用必須十分到位，主觀色彩的應(yīng)用是否恰當(dāng)合適直接影響著設(shè)計(jì)作品的成功和失敗，也從另一方面體現(xiàn)出動(dòng)畫設(shè)計(jì)的高雅和低俗。在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色彩層次應(yīng)相當(dāng)明確，光線的明暗應(yīng)有明顯的變化，但相關(guān)設(shè)計(jì)人員應(yīng)注意不能出現(xiàn)濃妝艷抹的現(xiàn)象，從而影響前景設(shè)計(jì)對(duì)于角色的襯托效果。

3.3 有效利用科學(xué)技術(shù)

隨著我國(guó)科技的不斷進(jìn)步，計(jì)算機(jī)技術(shù)也逐漸被影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)所引用，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)當(dāng)中運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)，可以幫助設(shè)計(jì)人員拓寬場(chǎng)景設(shè)計(jì)思路，從而使得動(dòng)畫創(chuàng)作有著較大的發(fā)展空間。另一方面，在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)可以幫助動(dòng)畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)效果有著較大的提升，將平面二維圖稿轉(zhuǎn)化為立體三維動(dòng)畫，給人一種空間體積感和縱深感，使觀眾有一種更為貼近生活的真實(shí)感，也在某種程度上幫助影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的視覺(jué)藝術(shù)展現(xiàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)研究分析我國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)發(fā)展的現(xiàn)狀和影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作流程，從而提出了幾點(diǎn)動(dòng)畫場(chǎng)景的創(chuàng)造性改革措施，例如相關(guān)專業(yè)人員在進(jìn)行影視動(dòng)畫是場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中，首先，應(yīng)對(duì)我國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)發(fā)展的現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查研究，并且設(shè)計(jì)人員應(yīng)對(duì)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的制作流程有一定的了解，在完成這幾項(xiàng)基礎(chǔ)工作之后，設(shè)計(jì)人員可以通過(guò)不同的設(shè)計(jì)方式和設(shè)計(jì)工具進(jìn)行影視動(dòng)畫創(chuàng)作，但必須注意到一點(diǎn)問(wèn)題，設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行影視動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中不應(yīng)過(guò)于重視視覺(jué)刺激，從而忽略了視覺(jué)藝術(shù)對(duì)于影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要作用，應(yīng)站在不同的角度，從視覺(jué)刺激和視覺(jué)藝術(shù)兩個(gè)方面進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作，從而保證具有較大的發(fā)展前景等，以期為影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)做出貢獻(xiàn)。