劉佩琦：每一個劇組和角色都是我的驛站

那子

2017年，劉佩琦主演的電視劇《白鹿原》《那年花開月正圓》《生逢燦爛的日子》和電影《龍之戰(zhàn)》《妖貓傳》相繼跟觀眾見面。

在同年的上海電影節(jié)上，他憑借《龍之戰(zhàn)》中的馮子材一角獲得了電影頻道傳媒關注單元最受傳媒關注男主角獎。

藝無止境

巔峰就在眼里，但永遠爬不到頂

化妝的時候，劉佩琦唱著戲就進去了，然后一邊化妝一邊大聲誦讀劇本。他說高興了總會哼哼兩句，大聲誦讀劇本是他長期的習慣。他不僅讀自己的臺詞，也讀對手的。這是必須的。如果只看自己的臺詞，不一定演得那么準，從對方的臺詞中，可能會找到自己臺詞的一種處理方式或是一種情緒上的變化。

每個人對表演的理解不同，很多演員都追求品牌意識，即一個演員用一種表演狀態(tài)支撐一生，塑造多少人物都一個樣兒。他們中有些人也獲得了巨大的成功，但劉佩琦不想做那樣的演員，30多年戲，110多個角色，他演誰像誰。

“一生只想演本色的自己，沒事兒總換衣裳，今兒是皇上的龍袍，明兒換公安局長的大蓋帽，但表演狀態(tài)只是一種，有什么意思呢？創(chuàng)作的趣味性沒了。而且，這一行一定要做到干到老學到老，正所謂藝無止境。同行之間的學習，尤其是向老一輩的學習是自覺的，是潛移默化的，而非刻意的。”劉佩琦說。

他現(xiàn)在仍記憶猶新，1989年，演過話劇《駱駝祥子》的北京人藝的李翔老師在《武生泰斗》里演大衣箱（后臺給角兒穿衣服的工作人員），茶余飯后，他向老先生請教演駱駝祥子的心得。先生手中雖沒有實物，但說到洋車情急之下怎么拉，出事了怎么拉，掃活兒（拉空車）怎么拉，心情非常散淡怎么拉頭頭是道。后來，劉佩琦拍《狼煙北平》的時候，李翔老師已然駕鶴西歸，但他曾經(jīng)說的都用上了。

劉佩琦熱愛拍戲，用他的話說，從拍戲中他才能找到人生價值，找到人生快樂。他不僅琢磨自己的戲，看別人的戲也要看出個門道。“那叫防微杜漸，那叫借鑒，那叫移情，那叫我要是演我怎么處理……”很多時候，如果有機會跟導演交流一下，他還會仗義執(zhí)言，他說導演不會因此生氣，尤其是好導演。

拍《秋菊打官司》的時候，攝制組從北京建國門出發(fā)到寶雞，中間停三站，中間劉佩琦找了個機會與張藝謀直言，他覺得《菊豆》里染布的那場戲，處理得過于簡單了，還具體地指出，哪個鏡頭景別控制得不對，哪個鏡頭細節(jié)沒出來……他飾演秋菊的丈夫，一個善良老實、木訥少言的農(nóng)民，那里有很多村里的非職業(yè)演員，他就得跟他們比，跟專業(yè)演員拼戲，完了，這戲不對了。他呀，他就奔那兒使勁兒，認識他的人會說：哎呀不錯。不認識他的人則說：哦，村里找的群眾演員！

劉佩琦的認真和專業(yè)打動了張藝謀，原計劃只有一場戲（還是個大全景），最終變成了7場。

“我之所以總有想法，是覺得細節(jié)是很重要的，細節(jié)是一個角色的生命。我不喜歡狀態(tài)，人物的基調(diào)，人物的喜怒哀樂，悲歡離合，該哭就哭該笑就笑，該拍桌子該瞪眼睛……這是劇本規(guī)定的，是必須要完成的，需要創(chuàng)作的部分其實是細節(jié)，編劇也好導演也好，不可能把一個人物的細節(jié)全都給寫出來，而那些正是我該創(chuàng)作的，我不去創(chuàng)作，演完之后，對嗎？對，哪兒都沒錯，就是缺細節(jié)?！?/p>

1997年，劉佩琦憑借電影《離開雷鋒的日子》獲得華表獎和金雞獎的雙料影帝，2003年憑借電影《和你在一起》再次獲得華表獎最佳男主角獎，同時獲得圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳男演員。

這些獎項中對劉佩琦影響最大的當屬憑借《離開雷鋒的日子》的首次獲獎經(jīng)歷。論名氣、表演功力、表演作品……金雞獎會落到自己的頭上是萬萬沒想到的，沒敢想，當時他那種意外之喜，那種幸福感可想而知。然而，沒能當眾訴說獲獎感言，主持人便示意下去，令他至今耿耿于懷。

“其實當時已經(jīng)想好了，大概意思是，我在藝術之路上是一個年輕人，眼前的路是一個非常陡峭的坡道，我背著行囊爬坡，水沒了糧盡了，碰到了一個驛站，補充了繼續(xù)爬坡的給養(yǎng)。給我給養(yǎng)的人拍著我的肩膀說：小伙子繼續(xù)趕路。又水盡糧絕，又碰到一個驛站，小伙子，不，老小伙子，歇吧。這些年，我一直在實踐著這句話，每一個驛站就是每一個劇組和每一個角色?！?/p>

現(xiàn)在的坡道依然很陡，藝術的巔峰就在劉佩琦眼里，但他永遠爬不到頂。所以，他說他一直在往上爬，爬到連翻身都是奢望的時候，連喝水吃飯都是不可能的時候……因為他太喜歡舞臺、熒幕、屏幕了，讓他干別的，他沒興趣。

每一步走得很準，很正，但仍要收斂個性

在考入解放軍藝術學院之前，劉佩琦在軍區(qū)文工團宣傳隊做舞蹈演員。武術和舞蹈是從小練的童子功，這讓他在塑造一些角色的時候可以展示出豐富的肢體語言和矯健的身手。

劉佩琦的武術啟蒙老師是姥爺。5歲時，姥爺領著他去中山公園練武術，從最基本的長拳學起，一直到8歲上學。武術太枯燥，12歲，他改練舞蹈。對于舞蹈的喜愛源于8歲時第一次上臺自編自唱自舞，得到了全學校老師和同學們的認可，后來進宣傳隊、少年宮、文化館、群眾藝術館……他自然十分羨慕舞臺中央的那個人，然而漸漸的，他也明白自己的水平只處于伴舞里的邊緣，而且，這個門類不是單憑刻苦努力就可以達成的，更重要的還得靠良好的先天條件，而這恰好是他的短板。

劉佩琦去了文工團，面對每天周而復始的練功、排練、演出……他很叛逆，用他的話說地方習氣融入不了部隊管理，于是他成了萬金油，哪有事派到哪兒。然而，從現(xiàn)在來看，這恰是最好的財富。恰好中央歌劇舞劇院復排歌劇《劉胡蘭》，領導迫不及待地把他這位刺頭兵調(diào)去跑龍?zhí)住Ｔ谀抢?，他學習了聲樂，并且喜歡上了聲樂。之后回宣傳隊匯報，大家都很喜歡，便讓他參加了小合唱。之后，戰(zhàn)友話劇團來慰問演出話劇《不準出生的人》，話劇太有魅力了，演了6場，劉佩琦哭了6場。

那天，劉佩琦發(fā)39度高燒，然而對練舞蹈的人來說，發(fā)燒也不能離開練功，他看著鏡子里的自己，抑郁痛苦涌上心頭，說：“瞧你那德行，長成這樣了，還想跳舞蹈？話劇多好啊，改行吧?！?/p>

巧了，那年軍藝（解放軍藝術學院）在天津設立了一個考點，當時劉佩琦所在的宣傳隊五六個人都想考軍藝，然而上面只批了兩個人，一個女中音，另一個就是舞蹈隊的他。

1979年，劉佩琦考入了軍藝，1983年，分配到新疆烏魯木齊話劇團做演員，1987年，調(diào)到北京軍區(qū)戰(zhàn)友話劇團，1996年轉業(yè)后進入中央實驗話劇院。20年的軍旅生涯對他的人生有很大影響。

轉業(yè)那年，劉佩琦39歲，他想壞了，40歲轉業(yè)誰還要呀！但又一想，39歲呢，至少算30多歲吧，趕緊轉，于是就轉到了實驗話劇院。

“我跟院長明確表態(tài)，您說煤球是白的，我燒過，白煤球好燒，您說往東我絕不往西。領導都喜歡有才華的，還要聽話的，如果你也有才華也聽話，那你絕對是領導的左膀右臂，如果你只有才華不聽話，我寧肯用那個聽話的沒才華的。39歲才悟出了這個道理，太晚熟了，應該說是不懂事，怎么總跟領導對著干呢，吃飽撐的?，F(xiàn)在回想起來也挺幼稚的，人太個性也挺討厭的，不是你主觀認為的都對。我覺得應該客觀地接受一些現(xiàn)實，這個現(xiàn)實是讓你心里不舒服的，如果你確實保證你說的這個想法是絕對正確的，但還有方法呢，把兩者結合，人家作為領導作為導演也會接受?！?/p>

每一次個性的張揚都使劉佩琦接近成熟更進一步。轉業(yè)以后，他徹底變了一個人，一個懂得用成熟的方式表達意見的人。這一轉變給他人生帶來了轉機，才華得到了更多發(fā)揮的機會。

今年，劉佩琦60歲，但他的心理年齡卻只有18歲，活到老學到老，想著退休之后或拍戲沒這么滿的時候，學學書法學學畫畫，修身養(yǎng)性，陶冶情操，用書畫來平衡浮躁的內(nèi)心吧。還有，他一生中最困惑的是鍵盤，學聲樂的不懂鍵盤，那不是事，他必須得好好學學。

劉佩琦覺得自己是一個幸福的人，從小的夢就沒變過，夢想成真，還能夠得到認可，還有一個幸福的家庭，如果覺得這也不幸福，那幸福的標準又有幾個人能達到呢？知足常樂，有一種滿足感，有一種幸福感，這就夠了。