現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個(gè)性化語言的選擇

支林+楊晉

【摘要】現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作過程屬于一個(gè)復(fù)雜的個(gè)人行為，其目的在于將個(gè)人的內(nèi)心情感用作品的形式表達(dá)出來。對于一位優(yōu)秀的畫家來說，作品就是另一種形式的語言，他們將作品看作是情感傳遞和傳承的工具。在本文中，作者以油畫作品的個(gè)性化語言作為切入點(diǎn)，對當(dāng)前油畫作品潛在的內(nèi)涵進(jìn)行了詳細(xì)的研究和分析，為后續(xù)油畫作品的發(fā)展提供了寶貴的建議。

【關(guān)鍵詞】油畫作品；創(chuàng)作過程；個(gè)性化語言

語言是交流的工具，是文化進(jìn)步的階梯，是人類發(fā)展的必然產(chǎn)物。語言的出現(xiàn)標(biāo)志著人類從此進(jìn)入了文明的世界，其可以將人們內(nèi)心的情感表達(dá)出來。優(yōu)秀的畫家總是喜歡用作品來記錄自己的一生，所以作品也就成為他們表達(dá)情感的語言，成為了他們自我話語的重要方式。對于油畫作品來說，其往往多以人物和花鳥為主，簡單的色彩和高雅的背景色能夠輕易地表示出畫家內(nèi)心的情感。在畫家眼中，那些色彩和線條就是另一種形式的語言。油畫作品在外觀上比較直觀，但只能傳遞那些表面顯現(xiàn)的含義，對于復(fù)雜的潛在內(nèi)涵則無法表達(dá)。油畫作品善于用圖形和色彩來展示視角效果，含義淺顯易懂。將簡單的線條和清淡的色彩結(jié)合到一起就形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言。在具體的作品中，如何選擇色彩強(qiáng)度和線條形式是創(chuàng)作的重中之重，首先是色彩的選擇，過分濃重的色彩帶給人們的是灰暗的氣息，過分的清淡又顯得不重視，因此需要根據(jù)作品的具體情況來選擇色彩的強(qiáng)度；其次是線條的選擇，粗壯的線條往往在建筑物中使用，而細(xì)短的線條在花鳥中廣受喜愛，因此，線條的選擇因物體而定。由此可見，油畫的創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜而多樣的過程，要想掌控油畫創(chuàng)作就必須了解油畫中的語言使用規(guī)則。

一、油畫個(gè)性化語言及其意義

個(gè)性化語言包括多個(gè)形式要素，如作品的形象展示、作品的物象構(gòu)成、情感表達(dá)手段、媒介傳遞方式等，視覺上的語言表現(xiàn)手法主要來源于繪畫的元素樣式，這些常見的元素樣式有著各自的屬性特征，包括點(diǎn)、線、面的相互連接，肌理以及色彩的渲染襯托等。油畫語言的表達(dá)有著多種形式，其是通過多種符號隨機(jī)組合在一起實(shí)現(xiàn)的。簡單的來說，藝術(shù)作品的出現(xiàn)需要語言來襯托，一旦失去了語言這一堅(jiān)實(shí)的后盾，藝術(shù)也就喪失了原有的價(jià)值，其次，藝術(shù)作品的靈魂就是個(gè)性化語言，只有將語言與藝術(shù)融為一體才能展示出藝術(shù)帶給人們的魅力。與此同時(shí)，畫家賦予了油畫作品特殊的情感，這種特殊情感的抒發(fā)和表達(dá)需要語言的支持才能得到更多人的認(rèn)識和理解?，F(xiàn)代油畫模式的出現(xiàn)并不是一個(gè)偶然，其語言的選擇、情感的抒發(fā)以及特征的表達(dá)都需要設(shè)計(jì)理念作為支撐，如果沒有了理念的支撐，油畫也將毫無意義。早在上個(gè)世紀(jì)，英國著名的畫家克萊夫就在其名為《藝術(shù)》的作品中指出：油畫語言是一門特殊的語言，其能夠與畫家直接進(jìn)行交流，實(shí)現(xiàn)作品與心靈上的真實(shí)表達(dá)。線條與色彩的組合被我們稱之為一種完美的結(jié)合，屬于一種有意義的外在表現(xiàn)形式。從克萊夫的這段話中我們發(fā)現(xiàn)，有意義的藝術(shù)表現(xiàn)形式是西方藝術(shù)的核心內(nèi)容，其所推崇的就是藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作和審美理念。在具體的生活中，當(dāng)欣賞一件優(yōu)秀的油畫作品時(shí)，我們首先通過視覺來感受作品的造型設(shè)計(jì)、線條運(yùn)用以及色彩渲染，然后通過作品的繪畫風(fēng)格以及繪畫方式來體味畫家的內(nèi)心情感。畫家往往通過不同的藝術(shù)元素來展示不同的繪畫風(fēng)格，通過改變設(shè)計(jì)造型、線條運(yùn)用以及色彩渲染來傳遞藝術(shù)情感。換句話說，有意味的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是油畫作品的語言，其可以向觀眾傳遞藝術(shù)的重要性。從悠久的歷史長河來看，我國大部分優(yōu)秀的畫家都對藝術(shù)語言獨(dú)愛有加，他們用特殊的語言形式向人們傳遞著傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。

國外著名印象派畫家莫奈以《日出·印象》而成名，在該作品中包含了豐富的色彩運(yùn)用和情感表達(dá)，觀賞者可以從多個(gè)角度了解莫奈對藝術(shù)的熱愛之情，感受日出那一剎那的喜悅。在作品中，作者利用不同的線條和色彩向觀賞者展現(xiàn)了清晨濃霧即將散去的朦朧景觀，體味朝陽帶給人們的暖意。這種藝術(shù)形式極大地推動(dòng)了西方藝術(shù)繪畫模式的發(fā)展和改革，使得西方油畫藝術(shù)步入了一個(gè)新階段。近年來，我國在各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)展迅速，進(jìn)而促進(jìn)了油畫藝術(shù)的跨越式進(jìn)步，在不同的發(fā)展階段表現(xiàn)出差異明顯的油畫特征。當(dāng)?shù)厝藗兊乃枷肜砟钜约叭宋乃囆g(shù)嚴(yán)重限制了油畫藝術(shù)的發(fā)展，從中也出現(xiàn)了各式各樣的繪畫模式，一批優(yōu)秀的油畫畫家不斷地涌現(xiàn)。在另一方面，油畫語言的創(chuàng)新和發(fā)展離不開畫家們精心的設(shè)計(jì)，藝術(shù)語言推動(dòng)了藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，藝術(shù)發(fā)展帶動(dòng)了藝術(shù)語言的不斷創(chuàng)新。從全人類的油畫藝術(shù)發(fā)展史來看，藝術(shù)的每一次革新都帶動(dòng)著語言的變遷。因此，就當(dāng)前的油畫作品來說，用特殊的藝術(shù)語言來表現(xiàn)油畫的特色是最重要的手段。

二、油畫個(gè)性化語言的外在影響因素

（一）個(gè)性化語言的造型傳達(dá)

造型屬于語言創(chuàng)作的核心內(nèi)容，是一種重要的外在影響因素。藝術(shù)家們往往喜歡以再造的形式來完善事物的外部形體構(gòu)造，向世人展示自己內(nèi)心的藝術(shù)情感。獨(dú)特的藝術(shù)形式和完美的造型方式將設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作個(gè)性表露無遺。造型語言所涉及的內(nèi)容甚廣，其中包含繪畫中的具象藝術(shù)和抽象藝術(shù)。具象的繪畫藝術(shù)重視寫實(shí)手法，取材往往來源于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場景，給觀眾帶來情感上的互動(dòng)。而抽象的藝術(shù)形式則重視寫意手法，這種繪畫模式從古至今一直深受觀眾的喜愛，其也能清晰地表達(dá)出畫家內(nèi)心的藝術(shù)情感。

（二）個(gè)性化語言的色彩處理

繪畫講求的是外在情感與內(nèi)在情感的統(tǒng)一，轉(zhuǎn)換到油畫作品中就是自然色彩與情感色彩的統(tǒng)一。自然色彩指的是世界萬物中顏色的隨機(jī)變化，用變化著的色彩來塑造人物形象，以達(dá)到活靈活現(xiàn)的目的。如著名畫家莫奈在法國常年研究色彩的變化，探索光線的變化規(guī)律，并將光線的變化運(yùn)用到油畫作品當(dāng)中，向觀眾展示光線的冷暖變化、色彩調(diào)理等繪畫手法。另外，他分析了不同時(shí)間段中光線的強(qiáng)弱變化規(guī)律，解析了自然光與色彩之間的關(guān)系，試圖找到一種完美的結(jié)合模式，將自然光和色彩融合到一起，給后人帶來全新的色彩搭配理念，促進(jìn)油畫藝術(shù)的發(fā)展。色彩元素和造型元素非常類似，藝術(shù)家往往無意識的就會把個(gè)人情感融入到自己的作品中去，使其具有獨(dú)特性。時(shí)代的發(fā)展加快了畫家對藝術(shù)的研究腳步，畫家們開始尋找屬于自己的藝術(shù)形式，也將自己內(nèi)心的情感結(jié)合到作品中，實(shí)現(xiàn)自我情感的藝術(shù)表達(dá)，有意識的強(qiáng)調(diào)色彩的個(gè)性化。一位藝術(shù)家的成功歷程是非常艱辛的，其需要經(jīng)歷不斷地藝術(shù)嘗試，融入大量的藝術(shù)元素，隨后進(jìn)行整合、修正，最終形成獨(dú)具特色的藝術(shù)語言。endprint

（三）個(gè)性化語言的材質(zhì)與肌理分析

個(gè)性化語言的材質(zhì)方面和肌理方面存在著巨大的差異：不同的材質(zhì)代表的含義不同，其所表達(dá)的情感也不一樣，有的畫家喜歡用柔合的材質(zhì)來表現(xiàn)平滑的肌理；有的畫家則采用綜合材質(zhì)來展示厚重的肌理；還有的畫家兼顧了兩種繪畫方式，把肌理塑造成高低起伏的形式，給觀眾帶來視覺上的新穎性，這些不同的表現(xiàn)模式是根據(jù)畫家的喜好決定的。當(dāng)前，中國出現(xiàn)了大量的繪畫模式，畫家們往往通過各種嘗試來塑造適合自己的繪畫方式，為自己的作品引入獨(dú)立的藝術(shù)符號。著名畫家尚揚(yáng)對繪畫模式有著常年的研究，其作品所涉及到的藝術(shù)元素也是數(shù)不勝數(shù)，由最初的沙子轉(zhuǎn)化成染料，再由染料轉(zhuǎn)換成色彩，再由色彩轉(zhuǎn)換成情感。由此一步步地嘗試，一步步地突破，最終產(chǎn)生了個(gè)性化語言模式。

三、現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的個(gè)性化油畫語言的選擇

油畫作品主要以寫實(shí)的手法為主，講求用個(gè)性語言來塑造畫中的人物形象，從中向觀眾展示其生動(dòng)具體的繪畫特點(diǎn)。從細(xì)節(jié)中觀察花鳥的形象，如竹子的描述就從竹子的根到竹子的莖再到竹子的葉，最后由畫中的竹子到現(xiàn)實(shí)中的竹子再到心中的竹子，一步步一層層慢慢地走進(jìn)觀眾的心里，化作畫家的情感深深地留在觀眾的眼中。其次，語言的選擇還需要注意細(xì)節(jié)的運(yùn)用，將錯(cuò)誤降到最低，培養(yǎng)準(zhǔn)確的審美理念，使人們能夠更加清楚地了解畫家內(nèi)心的人生觀和價(jià)值觀，進(jìn)而賦予油畫作品特殊的情感。隨著時(shí)間的推移，人類文明發(fā)生著巨大的變遷，人們的審美也隨之越來越高，簡單的形式藝術(shù)已經(jīng)無法滿足人們的好奇心，寫實(shí)藝術(shù)越來越受到觀眾的喜愛。從具體作品來看，寫實(shí)藝術(shù)的素材來源于人們的日常生活，這種貼近生活的素材更能展現(xiàn)樸素的生活條件。油畫在寫實(shí)作品中應(yīng)用廣泛，其語言藝術(shù)也是復(fù)雜多樣的，它既可以利用圖像的形式來展示古典的藝術(shù)魅力，又可以通過線條素描來塑造人物形象，屬于浪漫主義與朦朧主義的結(jié)合。畫家們喜歡將自己內(nèi)心的情感融入到油畫作品中，憑借多種表現(xiàn)手法向觀眾展示藝術(shù)的魅力。另外，寫實(shí)主義的主題類型是多樣的，有的用含蓄的手法表達(dá)情感，有的則直接用語言來傳遞感情，但其共同點(diǎn)都是用藝術(shù)表達(dá)情感。與常見的浪漫主義相比，其表現(xiàn)手法比較委婉，浪漫主義往往采用偏激的手法來宣泄情感，其注重的是主體在藝術(shù)上的想象。寫實(shí)主義的手法講求的是對客觀事實(shí)的描述，把往事或者藝術(shù)用描繪的形式原原本本表達(dá)出來，這個(gè)過程注重的是場景的還原。我國著名畫家吳甲豐在其名為《論西方寫實(shí)主義繪畫》一書中明確指出：寫實(shí)藝術(shù)簡單的來說就是審美價(jià)值，其注重藝術(shù)的結(jié)構(gòu)美和精神美，在寫實(shí)的過程中表現(xiàn)審美特質(zhì)。由此可見，寫實(shí)藝術(shù)寫的是事實(shí)，其展示和表達(dá)的情感也是當(dāng)時(shí)真實(shí)存在的。因此，寫實(shí)的油畫作品不是想象的、創(chuàng)作的，而是直截了當(dāng)?shù)氖聦?shí)，屬于日常生活中的真實(shí)寫照。

除了以上我們所講的藝術(shù)語言以外，藝術(shù)作品還需要重視元素組成。首先，色彩是油畫作品的核心元素。色彩的選擇決定著作品的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，是油畫作品的語言元素。當(dāng)前常見的油畫色彩有兩大部分，第一部分是自然色彩，自然的素材更貼近生活，用自然素材來展示社會現(xiàn)狀再合適不過了；第二部分是情感色彩，內(nèi)心情感溶于作品是畫家常用的表現(xiàn)手法，更利于情感的表達(dá)和傳遞。自然色彩的核心目的是更加深入地了解世界萬物，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對生活的真實(shí)寫照。情感色彩的運(yùn)用則是對畫家內(nèi)心激情的表達(dá)，屬于一種超現(xiàn)實(shí)的社會主義形式，有著特殊的意義。在構(gòu)成方面，情感色彩比較復(fù)雜，需要將點(diǎn)、線、面互相融合，不斷加工，最終形成具有特色的情感表達(dá)方式，同時(shí)也能體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新的節(jié)奏和理念。與自然色彩相比，情感色彩更容易與觀眾產(chǎn)生共鳴，符合觀眾內(nèi)心的真實(shí)感受，也能更好地表達(dá)想要展示的主題內(nèi)容。情感油畫在所有油畫繪畫模式中占據(jù)著重要地位，其語言元素的引入無疑給情感油畫帶來了新鮮的“血液”，使得藝術(shù)色彩更加絢麗多彩。由此可見，情感色彩表達(dá)模式與自然色彩表達(dá)模式是相互聯(lián)系的統(tǒng)一體。油畫的創(chuàng)作過程離不開自然元素，否則油畫將顯得黯淡無光，而優(yōu)秀的油畫作品也需要情感色彩的加入，為油畫藝術(shù)增添個(gè)性。因此，個(gè)性化語言的選擇需要充分考慮情感色彩和自然色彩的關(guān)系，兩者相互融合，并肩發(fā)展。

另一方面，筆觸是油畫語言的核心藝術(shù)元素。筆觸帶給作品的不僅僅是精神上的煥然一新，更重要的是內(nèi)容上的情感魅力。油畫作品中存在的粗獷情緒、細(xì)膩畫風(fēng)、豪邁情感以及婉約方式都可以用筆觸表達(dá)。隨著油畫的發(fā)展，其繪畫風(fēng)格也發(fā)生著巨大的變化。筆觸作為核心內(nèi)容在藝術(shù)中應(yīng)用廣泛，第一是隱性的筆觸表現(xiàn)形式，用潛在的藝術(shù)抒發(fā)畫家的情感；第二是顯性的表現(xiàn)形式，用文字或者圖形直接傳遞感情。以古典油畫藝術(shù)為例，隱性的筆觸表現(xiàn)手法注重細(xì)膩的人物表情描述，將畫家潛在的情感隱藏到畫中的人物中去，實(shí)現(xiàn)對客觀事實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)。而對于顯性的表現(xiàn)手法則以思想傳遞為主，體現(xiàn)畫家油畫之外的內(nèi)心激情。一位成功的油畫家往往具備充足的情感表現(xiàn)力，能夠用藝術(shù)語言來表達(dá)和傳遞畫家對藝術(shù)的熱愛之情，進(jìn)而走進(jìn)觀眾的心里，與觀眾從內(nèi)心里產(chǎn)生共鳴。

結(jié)語

總而言之，畫家創(chuàng)作過程中所選用的素材一般是生活中的真實(shí)體驗(yàn)，將這些生活體驗(yàn)用藝術(shù)的形式融合到一起，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)作品就是創(chuàng)作的整個(gè)過程。在某種層面上，個(gè)性化語言是表達(dá)內(nèi)心情感的主要手段。

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