詩性、人性以及超越性

張彩云

《水形物語》是由墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)的一部浪漫愛情電影。在第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，《水形物語》成為最大贏家，一口氣拿下包括最佳影片獎(jiǎng)在內(nèi)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)。3月16日，該影片在內(nèi)地上映。截至3月19日下午，該片票房成績已達(dá)7165萬，其中，首日票房達(dá)2174萬元，創(chuàng)造了近6年來奧斯卡“最佳電影”在內(nèi)地的票房紀(jì)錄。莎莉·霍金斯飾演的啞女艾麗莎，在美國巴蒂摩爾市的一間政府高度機(jī)密的實(shí)驗(yàn)室從事清潔工作，實(shí)驗(yàn)室禁錮著一個(gè)被美國政府從南美亞馬遜流域意外捕獲的兩棲人形生物，艾麗莎和同事澤爾達(dá)被命令清除地板上的血跡，從而得知了這一人魚的存在?！端挝镎Z》主要講述的就是艾麗莎偷偷地主動(dòng)與人魚交流，最后成功營救人魚并與之相愛的美好童話故事。雖然該影片斬獲最佳影片時(shí)因其主題先行和情節(jié)老套等因素引起了一定爭議，但筆者認(rèn)為，這部影片中體現(xiàn)出來的深刻的人文內(nèi)核值得我們?nèi)テ肺逗吞骄?。廣義的人文精神以人為核心，主張對(duì)生命本體的追求、維護(hù)與關(guān)切，托羅執(zhí)導(dǎo)的影片《水形物語》，大體囊括了對(duì)詩性、人性與超越性三個(gè)方面的觀照，并可與人文精神的三層主張層層遞進(jìn)、一一對(duì)應(yīng)。

一、 詩性的影像呈現(xiàn)

英國杰出的詩人、作家約翰·濟(jì)慈認(rèn)為，詩性應(yīng)該向人類展示一切美好與丑惡都被熱愛的力量，從而可見，詩性不僅是一種美學(xué)理論，更是一種人文追求。在《水形物語》中，導(dǎo)演對(duì)詩性的追求表現(xiàn)為通過一系列的視聽技巧營造出絕妙的詩意氛圍，其背后的詩性精神，有著深刻的思想沉淀，也具有獨(dú)特的治愈能力與深厚的藝術(shù)吸引力。

《水形物語》的導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅，是一名墨西哥電影導(dǎo)演、編劇、制片人、演員，于1964年10月9日出生于墨西哥哈利斯科州首府瓜達(dá)拉哈那的天主教家庭。托羅從小跟著他的保姆長大，為了消磨時(shí)光，保姆常常給年幼的吉爾莫·德爾·托羅講故事，這些故事通常是恐怖故事，這使得他從小就對(duì)“怪力亂神”等有著極大的興趣。據(jù)說，吉爾莫·德爾·托羅在4歲的時(shí)候，吵嚷著非要在棺材里睡覺，這樣的行為使得他的父母大吃一驚，他們甚至認(rèn)為托羅是一個(gè)被魔鬼眷顧的孩子，為此，在圣誕節(jié)舉辦極為隆重的驅(qū)魔儀式。童年時(shí)期的托羅生活在自己營造的詭譎而魔幻的精神世界，他對(duì)此充滿本能的恐懼，但情不自禁地心生向往。也許正是那些“怪力亂神”的民間故事，成為了托羅通往另一個(gè)奇異世界的通道，也成就了一個(gè)怪才導(dǎo)演。吉爾莫·德爾·托羅“對(duì)于營造充滿想象力和沖擊力的視覺表現(xiàn)效果有著高于一般導(dǎo)演的天賦”[1]，同樣，《水形物語》也不同于其他光怪陸離的恐怖電影，托羅自成一派地通過獨(dú)特的視聽技巧營造了一個(gè)充滿詩意的意境，用黑暗的風(fēng)格，講述了甜美的童話。

首先，導(dǎo)演十分擅長運(yùn)用不同的色彩制造詩意的氣氛，色彩的變化隱喻著情節(jié)的發(fā)展。托羅說他在拍攝之前就對(duì)影片進(jìn)行了色彩編碼，并“試著協(xié)調(diào)各個(gè)部門的工作，也向他們解釋，每一個(gè)顏色在故事中的意義?！盵2]在與人魚相愛之前，女主角艾麗穿著暗綠色的裙子、身上蓋著綠色的毛衣、背靠著綠色的抱枕、躺在暗綠色的沙發(fā)上，然后又綁著綠色的發(fā)帶出去、和朋友吃著難吃的綠色甜品，在冰冷灰暗的研究室做著繁瑣的清潔工作，包括反派角色斯特里克蘭上校那輛綠色的汽車和妻子端出來的綠色的凍糕，綠色在影片中就是黑暗和哀戚的代表;當(dāng)艾麗莎與人魚墜入愛河之后，她綁上了紅色的發(fā)帶，穿上了心心念念的紅色皮鞋翩翩起舞，周圍的布景也增加了很多紅色，紅色是溫暖和熱烈的象征。從綠色到紅色的過渡，體現(xiàn)了角色內(nèi)心情感的變化，也暗示著故事由沉悶向活潑的發(fā)展，斯特里克蘭那輛綠色的汽車被撞壞正好能說明這一點(diǎn)。另外，在電影的開頭，托羅使用“水戲干拍”的技巧，用繩子把家具綁好懸吊在半空中，再讓室內(nèi)充盈大量的水汽，通過光線的散射作用來營造水下的效果，呈現(xiàn)出來的畫面即是我們看到的：女主角的房間氤氳在幽靜的水里，桌子、椅子、臺(tái)燈等家具都在悠閑地上下漂浮，好似身處深海仙境之中;在拍攝兩位主人公愛情升華后的浴室戲時(shí)，導(dǎo)演選擇則將整臺(tái)浴室布景全都淹沒在了大水缸里，拍出了十分逼真的水下效果[3];電影的結(jié)尾，人魚抱著奄奄一息的艾麗莎跳入了水中。在這條通向大海的運(yùn)河里，女主角漂浮在水中，發(fā)絲隨著水波順滑地向上豎立，人魚傾情一吻，本已停止呼吸的女孩竟緩緩睜開了雙眼，然后男女主人公在水中靜靜地相擁，人魚身上散發(fā)出璀璨的藍(lán)光。

其次，旁白與音樂的適當(dāng)穿插，使得影片的詩性色彩更加濃厚。影片開頭故事敘述人賈爾斯回憶道：“關(guān)于她的故事，如果要講的話，我要怎么說呢？我在想，故事發(fā)生在什么時(shí)候呢？似乎發(fā)生在很久以前了，那位王子當(dāng)政的最后幾天。我們還是先來講講那個(gè)地方吧，那是一座小城，靠近海岸，與世隔絕。還能給你講點(diǎn)什么呢？要么給你講講她的故事吧。公主無法說話，或許我該提醒你，這些故事是真實(shí)的，這是一個(gè)悲歡離合的故事，試圖摧毀一切的惡魔……”[4]由此拉開了神秘童話故事的序幕;影片結(jié)尾，畫外音再次響起，此時(shí)，他說想起艾麗莎，就有一首詩久久回響在他的腦海里：“你的輪廓無法分辨/因?yàn)樵谖疑磉吥銦o處不在/你的存在用愛充盈我的雙眼/我的心也變得謙卑/因?yàn)槟銦o處不在?！盵5]片頭片尾的旁白互相關(guān)照，構(gòu)成了一個(gè)完整的講述，就像是一個(gè)美好的童話，娓娓道來。影片中的音樂也穿插得很恰當(dāng)，開頭為配合流動(dòng)的畫面，運(yùn)用了豎琴與長笛的聲音，像是春天里的涓涓細(xì)流，營造出靈動(dòng)空靈的感覺，充滿了奇幻感和異域風(fēng)情;為了表現(xiàn)艾麗莎的純真善良，貫穿整個(gè)影片的主題背景音樂則是輕松活潑的基調(diào);片尾的音樂回歸寧靜和舒緩，和男女主角相擁在水中的情境交相輝映……總之，在《水形物語》中，導(dǎo)演用流動(dòng)的畫面、色彩、旁白、音樂，孕育出流動(dòng)著的具有詩意的意境，給觀眾帶來了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

二、 人性的內(nèi)隱表達(dá)

相對(duì)于詩性而言，人性的內(nèi)蘊(yùn)更為深刻，人文精神關(guān)注的人性，主要指人的尊嚴(yán)和幸福。在電影《水形物語》的人性內(nèi)核中，人道主義精神、對(duì)待生命的正直樂觀的態(tài)度，內(nèi)隱與導(dǎo)演的藝術(shù)思維中，奠定了該影片的主題基調(diào)。對(duì)個(gè)體生命的尊嚴(yán)與情感的維護(hù)，使得影片能平穩(wěn)地著陸人間，奇幻中不乏呼吁力及使命感，呈現(xiàn)出人性的萬丈光芒。

吉爾莫·德爾·托羅在他的幼年時(shí)期里，接觸了很多邊緣文化，比如日本特?cái)z片、洛夫克拉夫特的小說等等，作為墨西哥裔移民，他說過這樣的話：“我曾因?yàn)榻煌ㄟ`章被交警攔住，比起普通人違章，我受到了更多懷疑。當(dāng)警察聽出我的口音時(shí)，事情就變得有些復(fù)雜了?！盵6]因而，影片圍繞女主角艾麗莎塑造的一系列身處異類、受主流排斥的邊緣人形象。女主角艾麗莎從小就被丟棄在河邊而且不會(huì)說話，每天過著枯燥的兩點(diǎn)一線的生活，除了賈爾斯和澤爾達(dá)之外沒有任何親人和朋友;畫家朋友賈爾斯日漸衰老，感情受挫，還失去了工作，滄桑而落魄;黑人同事澤爾達(dá)每天都要面對(duì)可氣的丈夫，沒有一點(diǎn)幸福感可言;蘇聯(lián)科學(xué)家兼特工迪米特里潛伏在異國他鄉(xiāng)，更是腹背受敵，既要應(yīng)對(duì)敵人的刁難，又要擔(dān)心隨時(shí)會(huì)被組織清除掉;就連反派代表——白人“長官”斯特里克蘭上校，實(shí)際上也是孤獨(dú)的化身。在洗手間和正在做清潔的艾麗莎和澤爾達(dá)搭話，炫耀那根黑色的、“為牲口準(zhǔn)備的高壓電擊棒”，甚至變態(tài)地以廁后不洗手的怪誕行為來顯示其作為男性的強(qiáng)悍意志。然而，上校的生活和工作實(shí)際上都是不盡人意的。他受傷的手指一天天的發(fā)黑而至壞死，家里卻沒有任何人表示過關(guān)切。工作上要時(shí)時(shí)迎合上司，稍不注意就會(huì)受到上司的指責(zé)與侮辱……艾麗莎向賈爾斯描述人魚時(shí)說：“當(dāng)他看向我時(shí)，他看著我的方式，他并不覺得我缺少什么，也不會(huì)覺得我是不完整的，他看到的我，是真實(shí)的我，他見到我很快樂，每次，每次見到他，都是如此?，F(xiàn)在，我要么救他，要么讓他死去?！笨梢?，對(duì)于艾麗莎和人魚而言，是兩個(gè)孤獨(dú)靈魂的相遇和相容。當(dāng)賈爾斯提出人魚并不是人類時(shí)，艾麗莎嚴(yán)肅地反駁道：“如果我們什么都不做，那我們也不算人類?！倍潭淌畮讉€(gè)字，卻擲地有聲。一切生命都是平等的，都是值得被尊重的?！端挝镎Z》表面看是愛情，其實(shí)訴盡了“作為移民的忿忿然”，導(dǎo)演在影片中傾注了他對(duì)于這些邊緣人內(nèi)心孤獨(dú)的同情以及他對(duì)人性的嚴(yán)肅思考。

三、 超越性的生命哲學(xué)

撇開人文精神的具體條例不談，歸根結(jié)底，它要表現(xiàn)的都是人的精神意志層面的內(nèi)容，無論如何都避不開探索人類終極生存價(jià)值的任務(wù)。綜合電影《水形物語》中傳遞出來的詩性與人性種種，它們都是相互滲透且螺旋上升的，最終都會(huì)達(dá)到超越性這個(gè)制高點(diǎn)。在這個(gè)點(diǎn)上，兩根關(guān)鍵的枝椏便是影片中所體現(xiàn)的圓融的生命哲學(xué)及其所帶給觀眾的對(duì)愛的信心和力量。

在電影中，啞女艾麗莎和人魚作為兩種相異的生物卻能和諧相處，艾麗莎教人魚吃雞蛋、打手語，讓他聽音樂，給他跳舞……人魚因此學(xué)會(huì)了吃雞蛋，還能與艾麗莎進(jìn)行簡單的交流;在斯特里克蘭上校決定解剖人魚后，女孩意識(shí)到情況危險(xiǎn)，極力說服鄰居賈爾斯幫忙營救，他們共同策劃了一起比較拙劣的營救計(jì)劃，竟然意外得到了塞爾達(dá)和迪米特里的幫助，最后不可思議地將人魚帶回了小公寓的浴缸里，在艾麗莎悉心照料人魚的過程中，兩人相愛且結(jié)合了。當(dāng)艾麗莎不在家時(shí)，人魚不小心傷害了家里的小貓并且跑出家中，最后艾麗莎發(fā)現(xiàn)他躲在樓下的電影院里津津有味地看著電影。最后，為了救人魚，科學(xué)家迪米特里付出了生命的代價(jià)。塞爾達(dá)在斯特里克蘭上校離開后打電話通知艾麗莎時(shí)，對(duì)他差勁的丈夫布魯斯特說道：“你不會(huì)明白的，說什么都沒用，你永遠(yuǎn)明白不了的?！弊尣剪斔固赜肋h(yuǎn)也明白不了的，大概就是上述種種情節(jié)所流露出來的情感吧，這種情感超越了種族，超越了性別、年齡、血緣和其它所有的阻隔，是人世間最為純真的大愛。托羅試圖通過電影傳遞這樣一種理念：怪獸以及任何被邊緣的人，都不該承受有色眼鏡的打量。若所有人都心存純真和善良，愛意是可以消融任何偏見的。

同時(shí)，影片中所敘述的故事發(fā)生的背景是在1963年美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期，在那樣一個(gè)特殊的時(shí)空情境下，導(dǎo)演將戰(zhàn)爭與愛情的主題、音樂劇與喜劇的形式結(jié)合，用小人物來對(duì)抗大邪惡，托羅希望《水形物語》的結(jié)局是美好的，在他看來：“做一件事是為了滿足自己情感上的需求。我希望我拍的電影如同一首愛情歌曲，擁有治愈的能力?！盵7]因此才有了影片最后的浪漫圓滿，一如電影海報(bào)一般的唯美結(jié)局。

“愛就像水一樣有著萬千形狀，也許你觸摸不到它，但它會(huì)溫柔的包圍你?！盵8]真愛浸在水中，愛人像水一樣無處不在?；蛟S，拋棄所謂的“政治正確”，《水形物語》本身就是一部回歸藝術(shù)本身的佳作，因?yàn)樗宫F(xiàn)了人作為客體的存在狀態(tài)，用一個(gè)最簡單的童話故事，流露出了最純真的人性，同時(shí)也點(diǎn)燃了人們忘卻孤獨(dú)尋找愛與希望的決心和信心。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉康.吉爾莫·德爾·托羅：亦正亦邪的超級(jí)英雄[J].電影世界，2013 （6）：83-83.

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[4][5][8]吉爾莫·德爾·托羅.水形物語[Y].美國：福斯探照燈公司，2017.

[6]王彥.奧斯卡最佳影片《水形物語》正在國內(nèi)熱映 水中魔幻童話，浸潤凌厲現(xiàn)實(shí)[N].文匯報(bào)，2018-03-22（009）.