淺析舞臺燈光與電視燈光運用的異同

江中鴻 李駿

【摘? ?要】 討論舞臺燈光與電視燈光的運用特點，基于人眼和攝像機的不同，照度、光比、色彩及燈位等要素的異同。

【關鍵詞】 舞臺燈光;電視燈光;人眼;攝像機;照度;光比;色彩

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.09.008

Briefly Analysis of the Similarities and Differences between the Use of Stage Lighting and TV Lighting

JIANG Zhong-hong， LI Jun

（Hubei Media Group， Wuhan Hubei 430051， China）

【Abstract】The application features of stage lighting and TV lighting are discussed， based on the? differences of human eyes and camera， illumination， light ratio， color and lamp position.

【Key Words】stage lighting; TV lighting; human eye; camera; illumination; light ratio; color

隨著照明手段的不斷更新，燈光在演出舞臺上通過各種藝術和技術手段，創(chuàng)造出令人震撼的藝術效果。筆者早期學習的專業(yè)為舞臺燈光設計，從事電視燈光工作二十余年，多年來在工作中對電視節(jié)目的的各種類別都有涉足，也做過一些舞臺劇的燈光設計工作，一直行走在舞臺燈光和電視燈光之間，設計思維在兩者之間游走。

舞臺燈光與電視燈光之間有很多共性，也有一些由于各自的出發(fā)點不一樣所帶來的設計要求的區(qū)別。由于各自服務的主題不同，呈現的介質不同，不能簡單地用舞臺燈光設計的原理去設計電視晚會，也不能用設計電視燈光的方法去做舞臺燈光的設計，如果這樣就必然會出現淮南為橘、淮北為枳的問題。

1? 舞臺燈光和電視燈光的共同之處

從整體設計來講，舞臺燈光和電視燈光都是為了滿足演出的基本照明及氣氛的藝術渲染，在細節(jié)設計上為景片及人物造型服務。

1.1? 布光的基本光位、功能相同

舞臺燈光和電視燈光在布光方面，除了一些特殊舞臺表現需要制作特殊的光效之外，基本的光位是一致的，基本光位有：面光、頂光、逆光、天地排、地逆光、頂逆光、腳光、側光、耳光、流動光。無論是電視燈光還是舞臺燈光，在功能上都是為了照亮造型、烘托氣氛、突出表演。根據不同的節(jié)目需求，各個基本光位會有燈具的數量、功率、性能不一樣的布置。

1.2? 燈光設備可互通

在設備的使用上，它們基本可以互通。從早期傳統(tǒng)的鹵素鎢絲基礎光源，如聚光燈、天幕燈、筒子燈、成像燈，甚至回光燈，盡管鋪光不勻，它們基本上可以通用;到氣體放電光源的燈具，如電腦聚光燈、電腦染色燈、電腦切割燈、光束燈，也可通用;到現在的LED光源，除了一些光源的顯色性不達標外，其他符合標準的LED聚光燈、LED泛光燈、大功率LED成像燈以及大功率LED電腦燈也都可以互相使用。

例外的是，在專業(yè)影視拍攝中，有一部分只屬于影視專業(yè)的燈具，如阿萊專業(yè)影視系列燈具;在舞臺演出的燈光設計中，切割系列的圖案和染色燈具也只用在舞臺劇里面。

1.3? 各創(chuàng)作部門的協(xié)作

電視節(jié)目錄制和舞臺演出是一個綜合性的藝術體現，需要各個創(chuàng)作部門及燈光內部協(xié)調性配合。舞臺演出燈光設計需要和導演、舞臺設計、服裝設計、演員調度、視頻設計、音效設計等部門相互協(xié)調配合;而電視燈光除了滿足上述配合之外，還需要和攝像、導播等部門配合，才能給觀眾帶來完整精彩的視聽享受。

2? 現場觀演與攝像機拍攝的不同

如果作為觀眾有參加電視節(jié)目錄制的體驗，會發(fā)現現場燈光暗暗的、平平的，顏色也是淡淡的，但回家在電視里看到的畫面卻清晰、通透、層次感強。而觀看舞臺演出時，舞臺上經常色彩豐富，充滿空間神秘感，以及對意境氛圍的營造，但往往拍攝下來的結果卻是畫面慘不忍睹，人物青面獠牙，舞臺漆黑一片。這是什么原因呢？下面將進行具體分析。

2.1? 傳播途徑、觀看介質不同

舞臺演出與電視節(jié)目的傳播途徑完全不一樣，受眾觀看介質也不同。舞臺演出是直接服務于觀眾的眼睛，重點在觀眾的現場視覺和現場感，不考慮后期制作如音頻、視頻等方面的因素，只需要突出現場的整體氛圍。而電視播出攝像機代替了人的眼睛，需要以攝像機為載體，加之后期視聽語言的剪輯處理，通過電視機媒介展現給觀眾。

2.2? 視覺語言不同

觀眾在觀看舞臺演出時視角相對固定，更多情況下是以一個相對宏觀的角度來觀看，即便是細節(jié)的觀察也是在整體范圍的相對比較。而電視節(jié)目是通過各個景別的鏡頭的不斷剪接來最終呈現。這樣來講，舞臺燈光設計側重整體性、流暢性和節(jié)奏性，在設計時注重宏觀的整體效果，設計手段和處理方式更夸張和極端，一個逆光、一個側光、一個腳光就是一個變化，而且通過這種燈光的變化和處理構成舞臺演出的視聽語言。而電視最重要的是鏡頭的視覺語言，在電視節(jié)目中有很多單人或多人的中近景鏡頭，既要展示宏大的場面，也要體現豐富的細節(jié)。這就需要燈光處理上既要體現整體宏觀的氣氛，也要保證細節(jié)處人物、景物的基礎光和造型光的準確。

2.3? 人眼與攝像機的寬容度不同

人眼的感光寬容度比膠片要高很多，而膠片的感光寬容度要比數碼相機的CCD高出很多。人眼的結構復雜，有瞳孔可以控制通光量，有桿狀感光細胞和椎狀感光細胞以適應不同的光強，有亮度調節(jié)系統(tǒng)，以適應光強變化。

現在攝像技術已經進入4K時代，但是在寬容度上，人的肉眼比攝像機具有更大的包容性，因此，電視燈光必須要考慮攝像機的寬容度，除了特殊效果，一般意義上光比控制就不宜太大。如果采用過大光比，那么以最亮的地方曝光就會曝光不足，其畫面偏暗;而以最暗的地方曝光就會曝光過度，整個畫面白花花一片。如果正常曝光，其畫面會暗的地方特別暗，高光的地方曝光過度，整個畫面沒有層次。而這些問題對于人眼的觀察是可以調節(jié)的。

2.4? 人眼與攝像機適應性不同

人眼是雙目視野，觀看物體和場景有很強烈的立體感;攝影鏡頭是單目視野，所攝畫面缺乏強烈的立體感。人眼在觀看已熟悉的靜止對象時，不論是在近看、遠看、平視、仰視、俯視，也不論是長時間凝視還是一瞥，人的心理作用使得人眼視覺始終認為該被觀看對象的形狀和體積均未改變。人眼在觀看某景物時，在大腦中形成的透視效果的印象和速度感一般是確定的。而攝影鏡頭對被攝景物成像時卻是被動的，當拍攝距離、角度、方向發(fā)生變化時，被拍攝物體在畫面中的形狀、透視和體積會發(fā)生變化，而且比人眼效果夸張。在燈光處理上，電視燈光需要更注意細節(jié)的處理，以及不同景別中整體燈光的協(xié)調處理。

人眼對色彩也具有很強的色覺適應性，既具有很強的全面色覺適應能力，又具有很強的局部色覺適應能力（局部色覺適應又分為旁側色覺適應和時間先后色覺適應兩類）。而攝像機對低色溫和高色溫的適應性很強，但在使用攝像機時，如果色溫設置錯誤，那么以高色溫的設置拍攝低色溫的場景，或以低色溫的設置拍攝高色溫的場景，結果就會偏色。

人眼對色彩的識別，是基于人眼對光線存在三種不同的感應單元，由于不同的感應單元對不同波段的光有不同的響應曲線，通過大腦的合成即可獲得色彩的感知。一般來說，可以用RGB三基色的概念來理解顏色的分解和合成。人眼和攝像機對光譜的響應有較大的區(qū)別。舞臺演出燈光可以采用極端的深藍、深紫和大紅，但是在電視熒屏上，這些色彩就會使得畫面暗淡而沒有層次。因此，在電視錄制時就要避免使用這些色彩，保證整個畫面色彩協(xié)調，或者與攝像部門協(xié)商，進行藝術處理后再使用。

3? 舞臺燈光和電視燈光之比較

由于現場觀演與攝像機拍攝的不同，舞臺燈光和電視燈光的運用各有特點。特別是，電視燈光設計者在很多時候不僅要兼顧現場的觀眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。

3.1? 舞臺燈光重宏觀，電視燈光視景別而變

人的視覺有明顯的選擇性——當人的注意力高度集中于舞臺上的主要演員時，人眼甚至會忽略掉視野內非注意中心的其他物體——對其視而不見。所以，當燈光集中在演員身上時，也起到攝像機的“鏡頭作用”，有一種視覺蒙太奇的效果，一個定點光區(qū)的設計就起到了突出作用。在舞臺藝術里，觀眾的參與性和想象力是不可小視的，燈光作為視覺藝術參與其中，應該時刻考慮觀眾的存在。根據上述原理，舞臺燈光可以作為舞臺構圖的因素存在，顯露所強調的重點，有選擇地照射舞臺的某個部分、主要演員或某些部位，讓觀眾或注意或忽略，把視線導向重要部分。

攝影鏡頭正對著光比不大的平面物體拍攝時，它對全視野范圍內各點的成像能力的差異遠比人眼小，視覺中心與視覺邊緣所構成的影像在分辨率上的差異比較小。攝影鏡頭對視野內的對焦物進行景物成像時不存在選擇性，它能夠將景物一視同仁地全部清晰地拍攝下來。人眼的調焦和視線方向的轉變是不斷變化和游離的，觀看景物時是逐區(qū)域快速瀏覽并不停調焦的，感到遠近景物均很清晰;攝影鏡頭的調焦和拍攝方向的轉變是被動的，拍攝時無法使同一幅畫面上的遠近景物均最清晰。

通過選擇不同焦距的攝影鏡頭，或改變變焦攝影鏡頭的焦距值，可獲得大小不同的視野，既可獲得與人眼相似的視野，又可獲得較人眼寬廣或狹窄的視野。遠處普通物體的形態(tài)和近處微小物體的細節(jié)人眼無法捕捉，而選擇適宜焦距的攝影鏡頭卻可將遠處物體“拉”至眼前，攝下其清晰的形態(tài);選擇適宜的攝影鏡頭和近攝或顯微器材，又可將微小物體顯著放大，攝下其細部的清晰畫面。人眼的靜態(tài)分辨能力和動態(tài)分辨能力不如高檔攝影鏡頭的靜態(tài)分辨率和動態(tài)分辨率高。

基于上述原因，舞臺燈光注重宏觀夸張大的舞臺氛圍，而電視燈光在不同的景別中側重點不一樣：全景重氛圍、中景重動作、近景重表情、特寫重質感。

3.2? 電視燈光的照度要求

電視燈光的照度有別于舞臺燈光的要求，是源于攝像機對照度的要求，在拍攝過程中只有達到一定的照度數值，才能拍攝到相對符合技術特性的電視畫面。如果幾臺攝像機同時錄制，燈光的照度均勻更為重要。

3.3? 光比運用的不同

人眼對照度高低的適應范圍遠比攝影鏡頭光圈調節(jié)的檔次大。人眼受心理因素和生理因素的影響，在某些情況下對照度的適應性很強，既具有亮適應能力，又具有暗適應能力。因此，舞臺演出上燈光的運用可以不考慮燈光亮度的級別，可以亮得刺眼，也可以暗到幾乎漆黑一片，一道頂光就是一個燈光變化，一排地逆光也可以是一個場景，一排頂逆光也可成為一個CUE。當亮度不同的兩道景片，同時呈現在觀眾眼前時，雖然通過比較，人眼可對二者各自的相對亮度高低作出定性判斷，但很難對物體的具體亮度數值作出精確的定量判斷。即人眼對亮度對比的分辨能力很強，但對亮度絕對值大小的判斷卻不敏感。人眼雖可感覺到晴天陽光下與室內的亮度有所差別，但一般很難設想到該差別具體是多少，有時差別竟達上萬倍，但在一些人心目中會感到室內外的亮度差別并不太大。而通過攝像機拍攝時就會發(fā)現它們的光比差距很大，因為人眼的亮度適應能力常使人產生亮度錯覺。在舞臺演出上燈光的光比可以拉開很大就是基于這方面的原因。

3.4? 燈光色彩運用的差異

色彩是節(jié)目的基調，用燈光色彩的變化來調整節(jié)目的情緒、渲染整體氛圍，這是燈光設計的表現手段之一。

在電視錄制中一般情況下，逆光使用白光，勾勒出人物的輪廓，再將氣氛色光用深天藍或綠色當底光，拍攝出來的畫面干凈、有景深。

舞臺燈光對色彩的運用要開放得多，而電視由于受到技術的制約，不能完全反映出現場的色彩，如果色彩太過濃郁或灰色系過多，畫面就不能完全呈現。所以，從事電視燈光設計時，要事先防范不好的效果出現。冷色調與暖色調在舞臺側光互補的運用，對于舞臺演出的燈光設計是常見的手法。比如，上場門地流和側柱子光用紅色調，而下場門地流和側柱子光就會用藍色調，或上下場為對比色或鄰近色……但在電視燈光設計上很少使用，因為兩側攝像機位拍攝時差別會太大，沒法剪切到一起，會讓畫面不連貫，有一種跳躍、突兀之感。

3.5? 燈位及光線運用的差異

舞臺燈光的面光通常是為了控制住光區(qū)，避免過多的野光對景片、地面及次要演員的影響，并保證整體畫面的干凈，其光位的選擇比電視燈光的燈位要陡一些。而電視燈光的面光一般不能讓演員或主持人脖子下有很明顯的陰影，這種陰影會造成過于沉重的氛圍及畫面的視覺中心被轉移，因此，電視燈光的面光選擇更平的光位，即使是由于硬件條件的限制導致面光比較陡的情況，也要通過腳光對其進行補光。

逆光在電視錄制中尤為重要，一是為了突出人物，將人物與背景區(qū)分開，二是使畫面的層次更分明。而在舞臺演出中，則要根據整體氛圍和戲劇情境對于逆光的使用進行綜合考慮，刻畫人物的燈光角度更多樣化。

在電視舞臺上會有幾個必備的特殊光的燈位，一個是之前說的觀眾席光，另一個就是主持人光，這是很重要的燈位。主持人光是跟舞臺其他光分離的，有時主持人光需要一個或者幾個固定燈位，同樣需要有面光、側光、逆光，主持人面光與舞臺的面光色溫要一致，而且需要考慮攝像的機位問題，確保攝像機能拍到最完美的影像。在電視燈光設計中，燈光的裝飾特性使得整個演出空間的燈位可以無處不在，除去舞美所占有的空間以外，其他的位置都有可能成為燈光的燈位，這些燈位是普遍存在的，通常作為效果光出現，直接參與畫面構圖。

觀眾光在電視錄制中同樣非常重要，對于電視來說，現場觀眾也是演員，是電視畫面的一部分。在考慮觀眾光時，應該從節(jié)目的整體性出發(fā)來設計，不能僅僅照明和照亮，要達到造型美的標準還是有一定難度的。

歸根結底，兩者燈位的差異還是源于節(jié)目內容的差別，將電視節(jié)目燈光的燈位圖與舞臺演出的燈位圖做個比較就一目了然了。電視燈光的燈位通常非常整齊，具有裝飾性并滿足整體構圖的需要。而舞臺燈光的燈位則更多地考慮時間性、空間性及戲劇性的整體體現。

4? 結束語

總的來說，隨著技術的飛速發(fā)展，舞臺燈光與電視燈光之間既存在共性，又有著明顯的不同。作為燈光設計者，只有明確了它們的特性，才能有的放矢地開展工作，才能在設計時游刃有余，使燈光真正成為一首可視化的流淌的詩歌，在舞臺上或電視屏幕上，熠熠生輝地播撒它獨有的魅力。

參考文獻：

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