人山人海中抓瞬間

龐錚錚

我喜愛上攝影已經(jīng)有40多年了，我拍的照片里幾乎都有人。在我看來(lái)，畫面里有了人，才有“生氣”。人在構(gòu)圖中是色彩的搭配，是均衡的要素，也是景和物的比例尺，更是新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影不可或缺的主體和主題。除極特殊的情況外，我都是在“有人”的創(chuàng)作思路下來(lái)拍照的。這也是我40多年來(lái)大量作品發(fā)表及獲獎(jiǎng)的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。

人山人海是特定瞬間中的瞬間

攝影是瞬間的藝術(shù)，這個(gè)“瞬間”可以是一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作，也可以是時(shí)間和空間里的某一特定部分。我喜歡拍人多，尤其是喜愛拍“人山人?！?，那什么時(shí)間能有呢？只有節(jié)假日。節(jié)假日是一年之中寥寥無(wú)幾的特定“瞬間”，人山人海又是這幾個(gè)瞬間中的瞬間。所以每年這個(gè)時(shí)間段我最忙。通常情況下，人少的時(shí)候多，人多的時(shí)候少，“人山人?！钡臅r(shí)候更少，所以我不能放過(guò)這種機(jī)遇。

拍攝“人山人?！弊钪匾氖且懈呓嵌取Ｆ饺绽锝^大部分的照片都是站在平地上拍攝的，你的角度高一點(diǎn)兒，視覺(jué)效果就大不一樣，它也能夠反映出現(xiàn)場(chǎng)的“縱深感”來(lái)。所以我在拍攝現(xiàn)場(chǎng)第一件事就是搜尋可利用的高角度。野外主要是找山坡、矮墻或者樹，市區(qū)里則是靠樓房、梯子或者是車輛，實(shí)在沒(méi)有也就只好使用自拍桿和凳子了。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，初見大場(chǎng)面時(shí)很激動(dòng)，一陣狂拍后可千萬(wàn)別著急走，回家再發(fā)現(xiàn)問(wèn)題時(shí)就晚了，有時(shí)候雖然明天還能來(lái)拍，但是天氣、人群都是在變化的，也許很難再達(dá)到那天你看到的理想效果了，這時(shí)需要靜下心，對(duì)著剛剛拍完的照片想一想，看一看畫面中還有什么問(wèn)題。例如我拍的《十萬(wàn)游客涌故宮》就是這樣：場(chǎng)面中的人海雖壯觀，但大多數(shù)時(shí)間總是有露出的地面，我在城樓上一直看著人海的變化，前后足足拍攝了一個(gè)多小時(shí)，直到隨身帶的存儲(chǔ)卡全拍滿才戀戀不舍地回家。

這也是“有人的照片”較難被“克隆”的原因之一。

有些畫面已經(jīng)不復(fù)存在

我有一套專業(yè)級(jí)的單反相機(jī)主要是室內(nèi)拍照用和室外暗光時(shí)用，也有一套業(yè)余級(jí)的無(wú)反相機(jī)主要是室外用，這幾年倒是懶得背那又大又重的單反相機(jī)了，業(yè)余級(jí)的小相機(jī)成為我使用率最高的器材。一幅作品，沒(méi)人關(guān)心你是拿什么相機(jī)拍的，大家只關(guān)心你是怎么拍的、拍的是什么。

我平時(shí)主要拍攝紀(jì)實(shí)與新聞，有些照片當(dāng)時(shí)倒沒(méi)覺(jué)得有什么，但多年過(guò)去了，它就會(huì)成為歷史影像資料。例如，我的這組“人山人?！钡恼掌校?yàn)楣蕦m后來(lái)實(shí)行分流、限流，限定了每日最多接待游客的數(shù)量，而廠甸廟會(huì)則是搬進(jìn)了公園，所以《十萬(wàn)游客涌故宮》《昔日的廠甸廟會(huì)》就成為不復(fù)存在的歷史畫面了，這就是紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值所在吧。

現(xiàn)在想來(lái)，攝影這么多年，我也曾錯(cuò)失過(guò)許多精彩的畫面：1976年，北京大街小巷的防震棚我沒(méi)拍；80年代春節(jié)時(shí)家家戶戶窗戶外掛著的冷凍年貨我沒(méi)拍……都怪那時(shí)沒(méi)有相關(guān)的“攝影眼”。

彩色膠卷的普及使攝影從“小眾”真正走向“大眾”，手機(jī)攝影又將攝影從“大眾”推向“全民”。拍攝的人數(shù)多了，“趨同”的作品也必然增多，拍攝“人山人?！弊畲蟮碾y處也是“推陳出新”。畫面起碼要有地標(biāo)性建筑在其中，不能單單是“遠(yuǎn)看一堆人，近看人一堆”。有的時(shí)候畫面不理想，就要邊拍邊等，也許以后能出現(xiàn)滿意的鏡頭，也許一直就沒(méi)有，但堅(jiān)持下去是很重要的。endprint