主持人語(yǔ)

朱小如

這一期的對(duì)話由八〇后到六〇后，明顯的一點(diǎn)是“輕”與“重”的文學(xué)觀念不同。感謝關(guān)仁山提供給我們這樣一種何謂“重”的鄉(xiāng)土文學(xué)“柳青范式”，也就是所謂“三紅一創(chuàng)”的《創(chuàng)業(yè)史》范式，《創(chuàng)業(yè)史》的不同于其他作品之處，在于“現(xiàn)實(shí)性”意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“歷史性”意義，也正因此，雖然路遙、陳忠實(shí)等作家一直以柳青為師，但我一直覺(jué)得《白鹿原》和《創(chuàng)業(yè)史》不是一類作品。相反關(guān)仁山的《天高地厚》和《創(chuàng)業(yè)史》更為貼近，因?yàn)楫?dāng)年的柳青寫(xiě)農(nóng)村“合作社”的創(chuàng)業(yè)，和當(dāng)年關(guān)仁山的《天高地厚》寫(xiě)外地“農(nóng)業(yè)工人”（不同于到城里打工的農(nóng)民工）租賃本地農(nóng)民土地，都有其突出而強(qiáng)烈、厚重且復(fù)雜的“現(xiàn)實(shí)性”的社會(huì)背景和文學(xué)意義，關(guān)仁山和柳青的專注點(diǎn)始終是“土地和人”的關(guān)系。尤其是隨著時(shí)代的步伐，柳青筆下的“地主”到了關(guān)仁山筆下的“農(nóng)民”，所有的“差別”已經(jīng)變得無(wú)甚“差別”。而其中由“矛盾性”和“復(fù)雜性”結(jié)構(gòu)起來(lái)的“文學(xué)性”自然會(huì)“厚重”不少。

此對(duì)話中關(guān)仁山還“劇透”出，他如今在寫(xiě)一農(nóng)民去了“城市”賣菜，數(shù)年后返回“鄉(xiāng)村”，卻回不去了“鄉(xiāng)村”。有意思，讓我不由想起當(dāng)年寫(xiě)知青回到“城市”，卻又進(jìn)入不了真正的“城市”的《本次列車終點(diǎn)》。但是，我多少有些疑惑，這個(gè)回不去的“鄉(xiāng)村”，究竟會(huì)被關(guān)仁山描繪成什么樣？

當(dāng)“土地”已經(jīng)進(jìn)入資本買賣“市場(chǎng)”，舊有的“城”與“鄉(xiāng)”的“差別”被慢慢消弭?！巴恋睾腿恕钡年P(guān)系必然也不會(huì)再是舊有的關(guān)系。那種鄰里融洽無(wú)間、夜不閉門(mén)的古典耕讀式“理想鄉(xiāng)村”我們回得去嗎？

這一期的對(duì)話給我總的感覺(jué)是，當(dāng)下小說(shuō)家們的文學(xué)理論素養(yǎng)越來(lái)越高，比如，在周李立的對(duì)話中涉及到兩個(gè)方面的“中性敘事”。一開(kāi)始是由作家姓名引發(fā)的性別敘事立場(chǎng)問(wèn)題，可惜評(píng)論家錯(cuò)失了繼續(xù)追問(wèn)的勇氣，小說(shuō)家采用全知全能的敘述視角并不是不能表達(dá)出強(qiáng)烈的女性主義敘事立場(chǎng)。

第二個(gè)“中性敘事”指的是，類似新寫(xiě)實(shí)的“零度敘事”的“價(jià)值中性”，評(píng)論家既然對(duì)此已了解，又緣何在前面會(huì)批評(píng)小說(shuō)家對(duì)生活取“悲觀主義”立場(chǎng)，兩者之間應(yīng)該說(shuō)多少有些“矛盾”。幸好小說(shuō)家沒(méi)把這樣的批評(píng)當(dāng)真，巧妙地運(yùn)用“價(jià)值中性”處理了批評(píng)中隱含的褒貶問(wèn)題。當(dāng)年新寫(xiě)實(shí)的“零度敘事”的“價(jià)值中性”似乎是為了“反撥”所謂現(xiàn)實(shí)主義的“批判精神”，避免簡(jiǎn)單粗暴“上綱上線”的邏輯推理；而當(dāng)下的“價(jià)值中性”所要“反撥”的又究竟是什么？而文學(xué)批評(píng)一旦舍棄了褒貶立場(chǎng)，文學(xué)批評(píng)的作用又體現(xiàn)在哪里？endprint