三個火槍手的命運(yùn)交響樂
——淺議《貧民窟的百萬富翁》的命運(yùn)主題及藝術(shù)呈現(xiàn)

易琳

（北京市開放大學(xué)石景山分校，北京 100040）

電影《貧民窟的百萬富翁》改編自印度外交官維卡斯史瓦盧普的第一本小說《Q＆A》，由英國導(dǎo)演丹尼?保爾執(zhí)導(dǎo)。從影片中，我們可以列出許多解讀電影劇本的相關(guān)標(biāo)簽，諸如：財(cái)富、幸運(yùn)、愛情、犯罪、命運(yùn)、孟買、印度、好萊塢等。但筆者認(rèn)為，影片更像是一曲由夢想、愛情、野心等人類情感編織的命運(yùn)交響樂。奏響這曲交響樂的載體，是劇中“三個火槍手”悲歡離合的命運(yùn)。劇末的“It is written！”（一切早就寫就），則明白無誤地昭示著：這一切，都是冥冥之中的命中注定，人的存在，不過是對宿命的追尋和叩問。在此，吸引我們著重研究的，便是影片蘊(yùn)含的命運(yùn)主題及其藝術(shù)呈現(xiàn)方式。

1 命運(yùn)主題

影片中，生活在印度孟買的賈馬爾與薩利姆是兄弟，他們和自小結(jié)識的女孩拉提卡一起浪跡天涯，三人共同演繹著一幕現(xiàn)代火槍手故事。在影片中，“三個火槍手”作為一根紅線貫穿始終，有時變換為推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的道具，有時延伸為三個主人公的人生經(jīng)歷。因此，在這部影片中，審問只是引子，答題只是形式，愛情雖是內(nèi)核，呼應(yīng)影片主題的，是“三個火槍手”所承載的人性多面化。成就命運(yùn)之基的是人物的性格。

男主人公弟弟賈馬爾代表著人性中的原初執(zhí)著，從小到大始終帶著一份感人的真誠與執(zhí)著，在命運(yùn)面前他從不退縮，無論遇到什么情況都不能阻止他對美好信念孜孜不倦的追求，他對拉提卡不顧一切的追尋與等待，堅(jiān)定而青澀的守望，以及在成為百萬富翁后的波瀾不驚，則足以體現(xiàn)這一點(diǎn)。他與拉提卡最終的大團(tuán)圓結(jié)局，也能讓善良的人們獲得些許的心靈撫慰。

哥哥薩利姆代表著人性中的復(fù)雜元素，他過早地看透了生活的勢利與艱辛，在名利場上變得唯利是圖、心狠手辣、狂妄自大，但他的勇敢過人、處驚不亂和內(nèi)心深處的善良，又是成就完滿人生的必備因素。這個角色在人性的定位上更有層次感，是一個矛盾的反面勢力。薩利姆在每次做壞事前都會向神禱告，這個舉動是安慰劑又具有諷刺性，這使他更具層次感。影片對薩利姆之死的場景展現(xiàn)也頗有意味：他出于良心發(fā)現(xiàn)，放走了拉提卡，在舉槍的前一刻，把錢鋪在浴缸，然后靜靜地等待門外正要闖進(jìn)來的黑幫同伙們并與他們相互廝殺。這把薩利姆的角色塑造得更加豐滿。這一情節(jié)也體現(xiàn)了人性在復(fù)雜生活的歷練中，經(jīng)由扭曲復(fù)歸自然的動態(tài)發(fā)展，也可說更接近于真實(shí)的人性。

拉提卡代表著人性中的隱忍堅(jiān)強(qiáng)，但這是包裹在柔弱外表下的堅(jiān)強(qiáng)。影片對于拉提卡的刻畫雖稍顯薄弱，但完滿地串聯(lián)起了兄弟倆的人生歷險，以及他們在現(xiàn)實(shí)與夢想中的博弈。而她亦由一個懵懂的小女孩，成長為一個遭受無數(shù)磨難而依然堅(jiān)強(qiáng)的姑娘，體現(xiàn)了人性在脆弱中趨于堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)在潛力。

三人在人生的道路上，忽而被命運(yùn)戲弄，忽而受命運(yùn)青睞。 這曲命運(yùn)交響樂，也隨著影片富有張力的鏡頭語言和對比強(qiáng)烈的色彩畫面，逐漸推移，在影片設(shè)計(jì)的 “問題-回憶-釋疑-展現(xiàn)人生”的結(jié)構(gòu)中，演奏著不同的音符。雖然影片展示給我們的印度社會全貌真實(shí)得近乎殘酷，但在這樣的惡劣環(huán)境中，我們能夠感受到的人性中最純真的情感更顯得珍貴。 在此，影片要傳達(dá)給人們的理念，似乎一目了然了：人生何必悲苦，奇跡自會降臨。影片想闡述印度文化中人對命運(yùn)的屈服和承擔(dān)，運(yùn)用的卻是美國的財(cái)富信念作為故事驅(qū)動力。 導(dǎo)演在傳遞著這樣一個信息，要接受命運(yùn)的安排，即使它是不幸的，因?yàn)榍f家隨時可以讓你的命運(yùn)之牌翻盤。 而這就是賈馬爾在 “人人都想成為百萬富翁”節(jié)目中能夠過關(guān)斬將最終順利過關(guān)的寓意：在答題中，那些生活的痛苦經(jīng)歷竟然一個個都派上了用場。所有的經(jīng)歷都是有用的，所有的過往，都能夠塑造你，成就你，毀滅你。

2 藝術(shù)呈現(xiàn)

除了極富雄心的敘事方式和獨(dú)特的空間分割，《貧民窟的百萬富翁》在其光彩熠熠的的外表下還蘊(yùn)含著一個強(qiáng)有力的殺手锏，那就是對電視表達(dá)方式的追溯。

《貧民窟的百萬富翁》可以分為截然不同的兩部分。第一個部分是現(xiàn)實(shí)主義影像空間的寫照，飽含著對印度社會的關(guān)注。這一部分，從主角賈馬爾失去父母開始一直到他參加那檔 《誰想成為百萬富翁》的電視節(jié)目。第二個部分則完全借用了電視節(jié)目的鏡頭，描述賈馬爾如何成為了百萬富翁。 在此，導(dǎo)演展示了一個看似不可能的關(guān)聯(lián)，通過一個題目展開一段往事，并一步步走向百萬富翁，這種放射性的敘事策略，使得整部電影在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上緊密有序。

影片在整體結(jié)構(gòu)上，運(yùn)用了當(dāng)代電影推崇的時空交錯結(jié)構(gòu)。 影片共有三條線索，即:賈馬爾在警局被拷問（線索A）、賈馬爾參加電視節(jié)目答題（線索B）、賈馬爾18歲前的生活（線索C）。順敘、倒敘、插敘的結(jié)構(gòu)方式被導(dǎo)演巧妙地結(jié)合在一起。同時，為了使三條線索能同時發(fā)展，導(dǎo)演采用了放錄像的形式，使線索A與線索B融合，并由線索B里的問題引出了線索C，即賈馬爾的回憶。劇情在三條線索間自由游走，期間沒有生硬的過渡，三條線索同時進(jìn)行。線索B里提出的問題，自然地融入到線索C中，從而串聯(lián)出賈馬爾18歲以前苦楚的人生。用時間與空間的交換制造出來的流動性，最終交匯出《貧民窟的百萬富翁》結(jié)局時的高潮部分。影片中，對往事的敘述和回憶都由賈馬爾回答的問題引出，編導(dǎo)用高超的組織才能，既布置懸念，又關(guān)注命運(yùn)；既敘述故事，又調(diào)動情緒，呈現(xiàn)了高標(biāo)準(zhǔn)的的藝術(shù)水準(zhǔn)。

《貧民窟的百萬富翁》也證明了有時講故事的方法比故事本身更重要。由于導(dǎo)演對整個影片節(jié)奏和故事敘事片段的成功把握，使得影片在其表現(xiàn)元素極其豐富的情況下，重點(diǎn)始終落在賈馬爾兄弟倆和女孩拉提卡身上。在故事設(shè)計(jì)上，影片用多段真人秀進(jìn)行串聯(lián)，從賈馬爾本身的矛盾沖突，到賈馬爾兄弟倆的對峙和對立，再到他與拉提卡終成眷屬，給整個影片打上了重重的宿命”的烙印。一方面，真人秀的引入，將影片線索埋入到每一個問題的答案中，主人公再通過閃回將要表達(dá)的內(nèi)容一一敘說，巧妙化解了說教式的冗長和無力；同時，通過真人秀這種形式，將“宿命感”淋漓盡致地展現(xiàn)出來。影片中的真人秀是一條貫穿始終的主線，作為情節(jié)的串聯(lián)點(diǎn)，完成了兩個任務(wù)：一是帶出主人公賈馬爾和哥哥薩利姆的經(jīng)歷從而展示他的悲歡人生，以及和拉提卡的愛情故事；二是一種對人性的徹底透析，包括影片中主持人故意說錯答案、賈馬爾的選擇等。事實(shí)上，所有的一切，都是在為導(dǎo)演想給觀者提出的一個問題作答，這個問題的答案就是“It is written！”，這一切，都是冥冥之中的命中注定。

[1]馬曉莉，王寧，毛麗丹.貧民窟的百萬富翁：出彩之處及西方文化內(nèi)涵[J].電影文學(xué),2010(8):81-82.

[2]郭炎華.從《貧民窟的百萬富翁》透析出的社會現(xiàn)實(shí)問題的實(shí)質(zhì)[J].云南：大家,2010(15):1-2.

[3]劉佳穎.解析《貧民窟的百萬富翁》原著與電影的異同[J].電影文學(xué),2014(13):68-69.