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    對浙江戲劇的分析與思考

    2018-03-06 13:03邱曉斐
    參花(上) 2017年3期
    關(guān)鍵詞:思考創(chuàng)作問題

    摘要:浙江省是戲劇大省,而且是一個戲劇多元化發(fā)展的文化大省,為中國戲劇的發(fā)展做出了具有現(xiàn)實(shí)意義的貢獻(xiàn)。但是,在當(dāng)前多樣化的社會環(huán)境中,戲劇文化的生存空間卻在逐漸萎縮,其面臨前所未有的危機(jī)和挑戰(zhàn),戲劇發(fā)展形勢相當(dāng)嚴(yán)峻。本文從浙江省戲劇現(xiàn)存問題出發(fā),分析具體原因,立足創(chuàng)新自救,思考發(fā)展對策。

    關(guān)鍵詞:浙江戲劇 問題 原因 對策 創(chuàng)作 思考

    浙江素有“文化之邦”的美譽(yù),是中國南戲的發(fā)源之地。浙江省戲劇形態(tài)豐富多樣,經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展,在地方培育出了各具方言特色的幾十種傳統(tǒng)戲劇。如今,列入省級非遺項(xiàng)目的傳統(tǒng)戲劇項(xiàng)目有56項(xiàng),其中列入國家級非遺項(xiàng)目的傳統(tǒng)戲劇項(xiàng)目有24項(xiàng)。具有代表性的經(jīng)典劇目包括越劇《梁山伯與祝英臺》、婺劇《西施淚》、寧海平調(diào)《小金錢》等,這些都成為了中國戲劇的經(jīng)典之作。但是,伴隨著時代的進(jìn)步,戲劇卻在逐漸淡出人們的視野,行業(yè)的各因素都在社會的“遺忘”中遭受重創(chuàng),影響了一整個行業(yè)的發(fā)展。根據(jù)省文化廳2014年初的摸底調(diào)查顯示,我省演出的正常戲劇劇種(項(xiàng)目)有17項(xiàng),能夠部分演出的有19項(xiàng),瀕危的有20項(xiàng)??梢哉f,浙江戲劇正面臨著史無前例的危機(jī),亟待調(diào)整姿態(tài),迎難而上。

    一、浙江戲劇當(dāng)前存在的具體問題

    在流行音樂高唱藝術(shù)主旋律的當(dāng)代社會,富有文化底蘊(yùn)的戲劇卻受到了社會審美價值觀的沖擊,成為了“背離”群眾娛樂發(fā)展方向的沒落文化。筆者認(rèn)為,浙江戲劇在當(dāng)前發(fā)展過程中主要面臨以下幾方面的問題,這些問題也有可能是中國戲劇存在的共性問題。

    (一)戲劇市場與文化需求產(chǎn)生沖突

    根據(jù)統(tǒng)計(jì),20年來,全國人均觀看舞臺藝術(shù)的場次,從人年均1.2場銳減為0.4場,下降幅度達(dá)2/3。這意味著戲劇受眾面正在急速縮小。同時,一份《浙江地方戲曲戲劇調(diào)查實(shí)踐團(tuán)問卷》顯示,作為18歲到23歲的主流文化對象,喜歡并一定了解戲劇的占比7.74%,與果斷不喜歡戲劇的占比(7.14%)幾乎等同,而不是很感興趣但不排斥的占絕大多數(shù),占比66.07%。這說明戲劇的受眾群體在不斷減少。從另外一個數(shù)據(jù)我們也可以看出,戲劇市場因需求的逐步缺乏而加速萎縮。1965年,全國有國辦戲曲劇團(tuán)2318個,1980年尚存2224個,2002年只存有1472個,其中又有1/3的劇團(tuán)年演出場次不足100場或不能演出整臺大戲,民營劇團(tuán)的生存狀況更是舉步維艱。

    (二)藝術(shù)追求與商業(yè)運(yùn)作產(chǎn)生沖突

    當(dāng)郭德綱在2014年跨界演唱京劇《鍘美案》中選段的時候,著實(shí)讓人大跌眼鏡,他提出“京劇生意論”,認(rèn)為要把京劇當(dāng)成買賣來做才能火。戲曲界人士有贊有彈,倒也引發(fā)了浙江戲劇人的思考,這也是“浙江商人”一直在思考的問題。戲劇的表演內(nèi)容、渠道載體、模式方法一直在藝術(shù)追求與商業(yè)運(yùn)作中相平衡,也在相抗衡。作為業(yè)內(nèi)專業(yè)人士來說,終究還是偏向于立足傳統(tǒng)文化精髓的藝術(shù)境界的提升。

    (三)行業(yè)發(fā)展與人才短缺產(chǎn)生沖突

    根據(jù)《浙江文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒2011》數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),目前藝術(shù)表現(xiàn)戲曲有332個,從業(yè)人員1.15萬人,平均每個團(tuán)34人;曲雜木皮團(tuán)27個,從業(yè)人員507人,平均每個團(tuán)18人;綜合性藝術(shù)表演團(tuán)體61個,從業(yè)人員1274人,平均每個團(tuán)20人。一方面,由于戲曲戲劇是一門需要修煉和積累的專業(yè)技術(shù),過程會有痛苦,所以愿意學(xué)習(xí)的年輕人有所減少,愿意堅(jiān)持的年輕人也在少數(shù);另一方面,有的地方實(shí)行30年藝齡制,50歲就退休,而四五十歲恰恰是戲曲戲劇生涯剛悟出真諦的時候,此時離開,既不能發(fā)揮畢生學(xué)以致用之物,也不能做好傳承接力工作。所以,浙江戲劇出現(xiàn)了人才斷層的局面。

    二、問題產(chǎn)生的原因分析

    業(yè)界總?cè)菀装褢騽∈袌龅膽K淡歸結(jié)于人民文化審美水平的下降,但是,我們也可以看到,浙江京劇團(tuán)在培育基礎(chǔ)并不完善的南方地區(qū)發(fā)展得有聲有色,獲得國內(nèi)外各項(xiàng)大獎,曾編排的《寶蓮燈》就逾千場,獲得不少好評。再從電影市場來作比較,2015年10月份,開心麻花的首部電影《夏洛特?zé)馈放c備受關(guān)注的票房保障《港囧》同期上檔,卻遠(yuǎn)超預(yù)想,當(dāng)同期大片紛紛下片之時,該片卻依然加場無數(shù),上映一月仍傲居票房前三。所以,我認(rèn)為,戲劇的發(fā)展態(tài)勢與戲劇作品的本身有很大關(guān)系,歸根結(jié)底,與戲劇的創(chuàng)作和表達(dá)有直接的聯(lián)系。主要有以下三方面具體原因。

    (一)有些戲劇固守傳統(tǒng)模式,不能適應(yīng)時代發(fā)展

    很多人認(rèn)為,戲劇劇目陳舊是產(chǎn)生戲劇危機(jī)的重要原因。根據(jù)調(diào)查顯示,有60.71%的受眾認(rèn)為“戲曲戲劇本身老舊化”是導(dǎo)致戲曲戲劇現(xiàn)狀的最主要原因。確實(shí),傳統(tǒng)戲劇固守傳統(tǒng)創(chuàng)作形態(tài),表達(dá)單一,語言墨守成規(guī),形式刻板,脫離了時代的風(fēng)尚。就好比甌劇,一直存在著“音樂走不出去,不好聽”的質(zhì)疑聲音。因此,這部分戲劇對新一代受眾來說顯得枯燥乏味,在優(yōu)勝劣汰的文化娛樂環(huán)境中被置于偏僻一角。

    (二)有些戲劇過分追求境界,忽視群眾文化需求

    另一個極端是,部分戲劇的創(chuàng)作僅從藝術(shù)價值本身考慮,或出自藝術(shù)家個人對于作品的偏好,或從學(xué)術(shù)角度挖掘某部戲劇的藝術(shù)價值,一味地追求高境界和深入度,導(dǎo)致逆現(xiàn)代化潮流而行,僅在小眾圈子內(nèi)自娛自樂。根據(jù)有關(guān)調(diào)查,有51.79%的受眾群體不喜歡戲劇的原因僅僅是因?yàn)椤奥牪欢?。正是因?yàn)闃O大地背離了群眾文化接受需要,促使這部分戲劇走上了曲高和寡的尷尬局面,反過來可能引來批判世俗的審美眼光。

    (三)有些戲劇創(chuàng)作特色模糊,無法激發(fā)群眾興趣

    戲劇劇目生產(chǎn)主要源自三個渠道:一是保留劇目的上演,二是傳統(tǒng)劇目的挖掘整理,三是新劇目的創(chuàng)作。如果說歷史劇目因?yàn)槎喾N因素與當(dāng)代文化軌跡產(chǎn)生偏差,那么新劇目則多半是因?yàn)槿狈?chuàng)作特色,或是因?yàn)榧榷酥髁鲬騽〉臉?biāo)準(zhǔn)模式,或是沒有立足于傳統(tǒng)文化的深厚積淀,或是在二度創(chuàng)作過程中受環(huán)境限制沒有準(zhǔn)確表達(dá)。在舞臺上的雷同化、類型化現(xiàn)象突出,使得劇本的獨(dú)立性和定位顯得越來越模糊,主題不突出,創(chuàng)作不新穎,從而無法引起大眾對于戲劇本身的興致和熱情。

    除上述戲劇本身的創(chuàng)作因素之外,傳播載體的局限性也是導(dǎo)致戲劇文化發(fā)展受限的另一個客觀原因。戲劇本身發(fā)源于村落,為主要的娛樂文化形式,但是,據(jù)統(tǒng)計(jì),截至到2012年,我國城鎮(zhèn)化率已超過了50%,達(dá)到了52.57%,村落的減少是導(dǎo)致戲劇載體逐步喪失的最直接原因。與此同時,伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,娛樂方式的多樣化,更是降低了戲劇在地方的需求性,所以會致使戲劇市場陷入低谷。行業(yè)不景氣所造成的直接影響是人才市場的萎靡,戲劇本身就是口傳心授的技術(shù)活兒,需要后繼傳人延綿和發(fā)展,但是鑒于其發(fā)展環(huán)境,許多年輕人都不愿涉足這一文化領(lǐng)域,這就進(jìn)一步制約了戲劇文化的改革發(fā)展,形成了惡性循環(huán)。

    三、對策措施思考

    當(dāng)務(wù)之急,戲劇人有必要正視現(xiàn)狀,直面問題,從搞好自身業(yè)務(wù)發(fā)展出發(fā),厘清創(chuàng)作思路,改變創(chuàng)作觀念,既要確保保留傳統(tǒng)文化的本質(zhì)與內(nèi)涵,也要接軌市場與大眾,不能一意孤行。要把自身擺在群體中去考慮問題,確保戲劇作為文化傳播形式能切實(shí)融入百姓文化生活之中。2010年和2011年,杭州越劇團(tuán)先后和落戶杭州的文藝名家賴聲川、趙志剛合作排演了《新暗戀桃花源》、越劇《諜海情僧》,拓寬了創(chuàng)作思路,卓有成效,這就是一個非常好的加大創(chuàng)作創(chuàng)新力度的例子。我覺得有必要思考三方面的問題。

    (一)思考為什么而創(chuàng)作

    什么是戲?。繎騽?,是指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。為什么而表演?目的是通過故事的敘述、人物的塑造,在藝術(shù)渲染中給予觀眾感悟和啟迪,從而傳達(dá)一定的信息或體現(xiàn)一定的教育意義。這就是我們所說的“社會效應(yīng)”。如果一部戲劇無痛點(diǎn),無感觸,那么它必定無法傳達(dá)思想信息,無法引導(dǎo)公眾的道德觀,必然也就起不到影響社會和受眾的最終效果。如果不能引起社會效應(yīng),戲劇僅作為傳統(tǒng)被珍藏,就無法體現(xiàn)其存在的價值。所以,結(jié)合時代背景,順應(yīng)發(fā)展形勢,以社會效應(yīng)為導(dǎo)向創(chuàng)作劇本,應(yīng)作為戲劇首先立足的問題。

    (二)思考為誰而創(chuàng)作

    前兩年,有部電視劇很火,叫《步步驚心》,杭州小百花以此為題材,編排成越劇版,搬上舞臺,一度成為關(guān)注熱點(diǎn),被稱作“驚艷亮相”。之所以這部戲曲會得到如此多的關(guān)注,是因?yàn)椤恫讲襟@心》這部劇作本身的市場價值,也是基于其本身的受眾群體。打造熱劇,跨行傳播經(jīng)典,既是對原著的創(chuàng)新,也是對戲曲藝術(shù)本身的傳播。這也說明,文藝創(chuàng)作必須要秉持人民之心,從百姓角度出發(fā),才能表現(xiàn)出這個時代獨(dú)有也應(yīng)有的特色。法國戲劇理論家F.薩賽是這種觀念的代表,他斷言:不管是什么樣的戲劇作品,都是為了給觀眾看的,“沒有觀眾,就沒有戲劇”。因而,戲劇的一切元素都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng)。戲劇創(chuàng)作只有深入基層,扎根人民,才能接得住地氣,成得了氣候,這個方向一定不能偏離。

    (三)思考怎么創(chuàng)作

    一是創(chuàng)作要與市場接軌。創(chuàng)作過程中,要立足受眾進(jìn)行創(chuàng)新,但是絕對不能因?yàn)槭袌龆档蛻騽∽鳛樗囆g(shù)本身的品質(zhì),要圍繞戲劇的核心,加入具有時代氣息的素材,有針對性地面向不同受眾投放市場,在固本護(hù)源的同時,創(chuàng)作出特色鮮明的群眾戲劇。二是創(chuàng)作要有輸入和輸出的互動載體。2014年,浙江所推出的“浙江好腔調(diào)”系列展演活動就是面對基層所展開的新穎“雙輸”平臺,一方面能夠擴(kuò)大戲劇文化在基層中的影響力,促使老百姓進(jìn)一步了解戲劇作品,并且能夠喜愛上這個更為直接的傳統(tǒng)舞臺文化;另一方面能夠通過與群眾進(jìn)行面對面的交流,聽取關(guān)于戲劇創(chuàng)作和表演方面的意見,獲得更多接地氣的創(chuàng)作素材。三是創(chuàng)作要有更多的結(jié)合。戲劇創(chuàng)作不能孤立發(fā)展。有關(guān)調(diào)查數(shù)據(jù)表明,有82.74%的受眾認(rèn)為戲劇需要在“注入新血,與現(xiàn)代文學(xué)相結(jié)合”方面進(jìn)行改進(jìn),以盡快走出當(dāng)前的發(fā)展窘境。這足以說明創(chuàng)新與改革在戲劇發(fā)展過程中的重要性,與其他文學(xué)的結(jié)合并不會改變戲劇文化的本質(zhì),相反也許通過嘗試互補(bǔ)和促進(jìn),能夠點(diǎn)亮戲劇的發(fā)展之路。

    四、結(jié)語

    有調(diào)查數(shù)據(jù)表明,18歲至23歲的年輕人中有61.31%的人在有機(jī)會的情況下還是愿意去學(xué)習(xí)戲劇的,這說明戲劇因其深厚的文化底蘊(yùn)依然在受眾群體中占據(jù)重要的位置,但鑒于戲劇總在門內(nèi)熱鬧,卻沒有更多地普及,使得它被迫成為“小眾文化”。郭德綱跨行表演京劇引起了不小的輿論,卻也因?yàn)槊诵?yīng)讓更多的人知道了《鍘美案》,這未嘗不是一件好事兒。反向思考,戲劇創(chuàng)作不僅在于劇本挑選、編劇創(chuàng)新等,也在于表現(xiàn)形式和途徑,大膽嘗試和探索,或許我們能夠通過改變浙江地方戲劇現(xiàn)狀而引領(lǐng)中國整個戲劇市場走出尷尬局面,或許我們能夠看到戲劇在城市群體中的再次繁榮。

    參考文獻(xiàn):

    [1]徐宏圖.浙江戲曲史[M].杭州:杭州出版社,2010.

    [2]浙江省文化廳.浙江省文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒2011[Z].杭州:浙江省文化廳,2011.

    [3]劉世錦.中國文化遺產(chǎn)事業(yè)發(fā)展報告(2013)[M].北京:社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2013.

    [4]裘珍媛.民營劇團(tuán)遭遇發(fā)展瓶頸影響文化服務(wù)基層[J].大眾文藝,2014(13).

    [5]張慧.當(dāng)代地方戲發(fā)展的困境與保護(hù)發(fā)展路徑[J].東岳論叢,2013(12).

    [6]問卷星.浙江地方戲曲戲劇調(diào)查實(shí)踐團(tuán)問卷. [EB/ OL].http://www.sojump.com/viewstat/5558063.aspx.

    (作者簡介:邱曉斐,女,浙江省桐鄉(xiāng)市文化館,助理館員,研究方向:戲劇)(責(zé)任編輯 象話)

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