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    沈陽(yáng)故宮藏明清山水畫(huà)

    2018-03-06 09:43:19馬成良鄧慶
    收藏家 2018年2期
    關(guān)鍵詞:自題墨筆方印

    □ 馬成良 鄧慶

    仁者樂(lè)山,智者樂(lè)水。以山為德,以水為性,堅(jiān)持其內(nèi)在修為及咫尺天涯的視覺(jué)意識(shí),一直成為山水畫(huà)演繹的中軸主線?;赝髑鍍纱?,曾出現(xiàn)盛世之期,繪畫(huà)亦得到了空前繁榮。明代山水畫(huà)派別眾多,名家無(wú)數(shù),并出現(xiàn)了浙派、蘇松派以及吳門畫(huà)派等。清代大山大水的全景山水畫(huà)風(fēng)持續(xù)興盛,并形成了兩種截然不同的藝術(shù)追求:以王鑒等為代表的“四王畫(huà)派”以全景畫(huà)風(fēng)占據(jù)了主導(dǎo)地位,他們以摹古為宗旨,受到了皇室的重視;而活動(dòng)于江南地區(qū)的一批明代遺民畫(huà)家,寄情山水,借畫(huà)抒懷,藝術(shù)上具有開(kāi)拓、創(chuàng)新精神,以四僧等為代表,卻恰好是主流不可缺少的補(bǔ)充。本文從沈陽(yáng)故宮博物院庋藏的明清山水畫(huà)作品中選介19幅,以饗同好。

    一、百家爭(zhēng)鳴的明代山水畫(huà)作

    明戴進(jìn)設(shè)色聘賢圖軸(圖1)絹本,設(shè)色,縱132.5、橫71.5厘米。林木蒼森,奇峰峭壁,云煙蘊(yùn)藉。坡前一人坐于石上,倚鋤持卷,背側(cè)溪橋,身著紅色官服的使者捧詔而來(lái)。圖右下角題款:“錢塘戴文進(jìn)寫”,下鈐“文進(jìn)”白文方印及另一印。戴進(jìn)早年為首飾匠,后工書(shū)畫(huà),鬻畫(huà)為生。曾以畫(huà)名征入內(nèi)廷,后為讒言中傷遭遣放歸。善摹古人,得諸家之長(zhǎng),山水、人物、花果、翎毛無(wú)所不能,臨摹創(chuàng)作皆精,為“浙派”奠基人。

    圖1 明 戴進(jìn) 設(shè)色聘賢圖軸

    圖2 明 沈周 桐石圖軸

    圖3 明 吳偉 墨筆孔子問(wèn)路圖軸

    明沈周桐石圖軸(圖2)絹本,設(shè)色,縱187、橫99厘米。圖中繪一株梧桐樹(shù),枝繁葉茂,樹(shù)間煙云環(huán)繞,枝葉若隱若現(xiàn),猶如仙境靈樹(shù);樹(shù)下倚一坡石,玲瓏剔透,空靈秀美,地面綠草青青,溪流潺潺。全圖畫(huà)法工整,用筆圓厚設(shè)色濃麗。右上自題:“嶧山移此青桐樹(shù),厚土栽培歲月長(zhǎng);樹(shù)大種人猶未老,更看枝上宿鸞凰?!焙笫鹂睢吧蛑堋?,款下鈐“沈氏啟南”朱文方印,“白石翁”白文方印,詩(shī)前引首“有竹莊”,白文長(zhǎng)方印。圖右下鈐“享泉閣”白文方印。沈周是明代中期文人畫(huà)“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者,與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》《秋林話舊圖》《滄州趣圖》。著有《石田集》《客座新聞》等。

    圖4 明 文徵明 墨筆泉石高閑圖軸

    圖5 明 蔣三松 設(shè)色人物圖軸

    圖6 明 錢轂 墨筆秋山圖軸

    明吳偉墨筆孔子問(wèn)路圖軸(圖3) 絹本,墨筆,縱157、橫92厘米。坡石雜樹(shù),或枯或榮,前立二人??鬃右臼謫?wèn)路,老者扶鋤,右手作勢(shì),似有所云。筆墨豪邁,不經(jīng)意中意態(tài)盡顯。圖左上題款:“小仙”二字,下鈐“吳偉”白文方印。圖右下鈐“孫煜峰鑒賞印”“孫氏弘一齋印”。吳偉少孤貧,流落他鄉(xiāng),為海虞錢昕收養(yǎng),學(xué)畫(huà)習(xí)文,畫(huà)名漸起。后奉旨為畫(huà)院待詔,明弘治間(1488~1505年)授錦衣衛(wèi)百戶并賜“畫(huà)狀元”圖章。精山水及白描人物畫(huà),畫(huà)法近戴進(jìn),筆墨縱恣,健壯奇逸,揮灑熟練,與杜堇、沈周齊名,為“江夏畫(huà)派”代表人物。

    明文徵明墨筆泉石高閑圖軸(圖4) 紙本,墨筆,縱68、橫25.5厘米。溪岸一段,古木三章,秀石玲瓏,水流激蕩。一老者臨流而坐,閑坐聽(tīng)泉,用筆簡(jiǎn)略凝練。圖左上側(cè)自題:“庚戌八月廿四日,徵明寫泉石高閑,時(shí)年八十又一”,下鈐“徵明”“停云”白文印二方。圖右下鈐“煜峰鑒賞”“虛齋秘笈之印”“詒晉齋印”等鑒藏章。此圖作于明嘉靖庚戌年(1550年),為其晚年之作。文徵明山水初師沈周,典雅秀麗,遍摹宋元諸家,于趙孟頫、倪瓚、黃公望尤為著力,工致精潤(rùn)。

    明蔣三松設(shè)色人物圖軸(圖5) 紙本,設(shè)色,縱124、橫69厘米。畫(huà)面為閑士高山遠(yuǎn)眺圖。遠(yuǎn)處云霧彌漫,一座山峰聳立其間。近處山石壘迭,運(yùn)用方折筆法勾繪輪廓,大小斧劈皴擦,大片濕墨描摹。畫(huà)面居中兩棵老樹(shù),焦筆枯墨描繪蟠曲遒勁之勢(shì)。樹(shù)下兩閑士席地而臥,一人凝神靜聽(tīng),另一人回首遠(yuǎn)望。畫(huà)面右部一江河逶迤綿延,流向遠(yuǎn)方。左上署款:“三松”,下鈐朱文方印“蔣三松”。蔣嵩,生卒年不詳,明成化嘉靖年間畫(huà)家。畫(huà)宗吳偉,擅山水,喜用焦墨枯筆,善用淡墨,濃淡相間,渾然一體。

    明錢轂?zāi)P秋山圖軸(圖6) 紙本,墨筆,縱46、橫30厘米。畫(huà)面作江南秋山圖景,峰巖高聳,山勢(shì)回環(huán)連綿。夾谷溪流蜿蜒曲折,沿江村舍掩映。樹(shù)木蒼翠蓊郁,或蕭索枯寂,濃淡墨筆皴擦,層次分明。畫(huà)法精致,皴法細(xì)密,畫(huà)風(fēng)秀逸文雅。右上自題:“叔明作秋山圖,筆法蒼秀真南宗正派也,因擬之。嘉靖甲子重九日作于五湖四舍 錢榖”。下鈐朱文方印“錢榖”。左下角朱文方印“海栗珍藏”,右下角白文方印“劍光閣圖書(shū)印”。錢穀初師文徵明,游其門下,日取架上書(shū)讀之,以其余功點(diǎn)染水墨,便學(xué)心通;后學(xué)沈周、唐寅,書(shū)、詩(shī)、文精妙。善畫(huà)山水、蘭竹,意趣古淡,疏朗清新。

    圖7 明 顧大典 設(shè)色山水圖軸

    圖8 明 藍(lán)瑛 設(shè)色古樹(shù)歸鴉圖軸

    圖9 明 趙左 浮嵐暖翠圖軸

    圖10 清 王鑒 仿倪瓚山水圖軸

    明顧大典設(shè)色山水圖軸(圖7) 紙本,設(shè)色,縱131、橫39厘米。溪澗曲折,湖不揚(yáng)波,橫峰側(cè)嶺,村舍散布。構(gòu)圖奇?zhèn)?,墨彩煥然,勾皴點(diǎn)染穩(wěn)健和諧。圖上部行書(shū)自題:“萬(wàn)歷戊子夏日寫,顧大典”(1588年),下鈐“大典私印”“顧氏道行”“督學(xué)使者”白文印三方。圖右下有“夙世謬詞客,前身應(yīng)畫(huà)師”長(zhǎng)方印,左下有“澤山鑒定”“酉余書(shū)屋珍藏印”。此畫(huà)為顧大典晚年精心之作。顧大典善書(shū)畫(huà),山水不專宗一家,筆墨蒼潤(rùn),敷彩清妍,流傳作品不多。并解音律,能自度戲曲,有詩(shī)稿傳世。

    明藍(lán)瑛設(shè)色古樹(shù)歸鴉圖軸(圖8) 絹本,設(shè)色,縱135、橫52厘米。近處古樹(shù)幾株,直入云天,樹(shù)干粗壯,滿樹(shù)紅花。樹(shù)下花草設(shè)色暈染,用色靈活,坡石嶙峋,濃墨點(diǎn)苔。一閑士悠然獨(dú)臥,遙望遠(yuǎn)空,群鴉聒噪。遠(yuǎn)景云霧迷朦,青山聳立。近處紅花樹(shù)和遠(yuǎn)處的青山,遙相呼應(yīng),畫(huà)風(fēng)秀逸疏拓,充滿勃勃生機(jī)。左上自題:“古樹(shù)歸鴉 丙戌冬仲畫(huà),李客窗叟藍(lán)瑛”,下鈐朱文方印“藍(lán)瑛之印”、白文方印“田叔父”。

    明趙左浮嵐暖翠圖軸(圖9) 絹本,設(shè)色,縱139、橫36.5厘米。遠(yuǎn)處江南水鄉(xiāng)夢(mèng)幻般的暮藹晨曦,讓畫(huà)家的思想對(duì)山中云霧之氣充滿了很強(qiáng)的想象力;構(gòu)圖為云嵐浮動(dòng),山巒層疊,林木茂郁;山坡林蔭,雜樹(shù)林立,屋舍儼然;高低錯(cuò)落。近處河岸、松樹(shù)、溪橋分布有致。山峰以淡青墨色染出,樹(shù)木略用淡赭,墨色渾然天成,筆法灑脫大氣。右上自題:“浮嵐暖翠,趙左”,下鈐“趙左之印”“文度氏”白文印二方。圖右下角鈐“錫山孫氏研思室”收藏印。趙左,明晚期,字文度。華亭(今上海松江)人,“蘇松派”的創(chuàng)立者之一。曾師宋旭習(xí)畫(huà),后師法董源、黃公望、倪瓚,與董其昌為畫(huà)友,一說(shuō)為董其昌學(xué)生,常為董氏代筆山水。其繪畫(huà)構(gòu)圖取勢(shì)合理,落墨繁而不亂,講究各種筆墨技法的運(yùn)用。

    二、名流輩出的清代山水畫(huà)

    清王鑒仿倪瓚山水圖軸(圖10) 清早期,墨筆,立軸,縱116、橫42厘米。橫峰側(cè)嶺,磊疊而上,云霧縹緲,林木疏稀。山坳間小徑隱隱可現(xiàn),山腳下溪水如鏡;前景繪林溪平臺(tái),草亭雜樹(shù)。全圖為仿倪之作,用筆枯淡疏秀,筆墨干皴橫擦,別具意味。畫(huà)右上部題詩(shī):“老樹(shù)芒煙接遠(yuǎn)山,淺沙白石遠(yuǎn)溪灣。小齋試展晴窗下,盡道云林咫尺間。”側(cè)款“仿倪高士、王鑒”,下鈐“王鑒湘碧”白文方印,“弇山后人”朱文方印;詩(shī)前引首鈐“來(lái)云館”朱文長(zhǎng)方印。王鑒早年由董其昌親自傳授,董其昌向王鑒表示“學(xué)畫(huà)唯多仿古人”,時(shí)從董宗伯、王奉常游,得見(jiàn)宋元諸名公墨跡,與同族王時(shí)敏齊名,王時(shí)敏曾題王鑒畫(huà)云:“廉州畫(huà)出入宋元,士氣作家俱備,一時(shí)鮮有敵手”。

    圖11 清 弘仁 墨筆仿倪瓚溪山野意圖軸

    圖12 清 惲壽平 墨筆山水圖軸

    圖13 清 高簡(jiǎn) 墨筆郊原曳杖圖軸

    清弘仁墨筆仿倪瓚溪山野意圖軸(圖11) 紙本,墨筆,縱104、橫53厘米。遠(yuǎn)景群山連綿,江水平蕩;近景奇峰壁立,江水環(huán)繞,林木蕭疏;江畔林下草亭孤立,意境幽深。用筆簡(jiǎn)潔瘦削,蒼勁利落,體現(xiàn)了文人繪畫(huà)的極高水平。圖右上部仿題五言長(zhǎng)詩(shī):“弄筆聊興乘,溪山野意存。世無(wú)真隱者,畫(huà)有古桃園。曉色孤炯嶂,春容遍樹(shù)根。還期一振策,花里向柴門?!焙蠼臃驴睿骸罢娓^(guò)我清聞軒,遂留連半月談?wù)撟?,最愜心目,既以告別,輒圖小幅贈(zèng)之。荊蠻民,倪瓚”,右下角鈐淺色“弘仁”朱文圓印、“漸江僧”白文長(zhǎng)方印。圖左下角鈐“半丁審定”“山陰陳年藏”收藏印。弘仁明亡后出家為僧,改名弘仁,字漸江,工山水,師法倪瓚,筆墨瘦勁簡(jiǎn)潔,風(fēng)格冷峭。常往來(lái)于黃山、雁蕩間,多寫黃山松石,兼能詩(shī)文。與查士標(biāo)、汪之瑞、孫逸合稱“海陽(yáng)四家”,亦稱“新安畫(huà)派”。后世另將其與髡殘、朱耷、石濤并稱“清初四僧”。

    清惲壽平墨筆山水圖軸(圖12) 絹本,墨筆,立軸,縱44、橫33.9厘米。近處江天一色,蘆汀茂密,渚石落落。崇山峻嶺,谷壑幽深,飛瀑疊落,曲棧委蛇。高遠(yuǎn)處云蒸霞蔚,鴻雁南飛,樓閣隱隱。此畫(huà)仿北宋李成,確有其氣象蕭疏的意境,同時(shí)摻以筆墨秀潤(rùn),氣格清雅的個(gè)性畫(huà)風(fēng)。全畫(huà)煙林清曠,意境幽深。右上題:“嶺路寒煙 橅李咸熙本 宋法刻畫(huà),元人超逸。然超逸本繇于刻畫(huà),妙在相參而無(wú)礙。如程李用兵寬嚴(yán)異路,然李將軍何難于刀斗,程不識(shí)不妨于野戰(zhàn)。擬□神明無(wú)取定法也。昔人論李成畫(huà),宗阿造化,筆盡意在,掃千里于咫尺,寫萬(wàn)趣于指下,思清華老古無(wú)其人?!毕骡j“惲”朱文方印、“壽平”白文方印。惲壽平早年向伯父惲向?qū)W畫(huà)山水。惲向(道生)為明末著名山水畫(huà)家,自創(chuàng)一派。后取法元代王蒙、黃公望、倪瓚,并上溯董源、巨然;創(chuàng)常州派,為清朝“一代之冠”。其山水畫(huà)亦有很高成就,以神韻、情趣取勝。

    清高簡(jiǎn)墨筆郊原曳杖圖軸(圖13) 清,紙本,墨筆,立軸,縱184、橫93厘米。畫(huà)為墨筆曳杖秋行圖。山坡上三棵樹(shù)挺立,曲干疏枝。一老者曳杖緩行,回首凝眸處,一群寒鴉遠(yuǎn)飛。左側(cè)高峰突兀矗立,淡墨勾皴,施以濃墨苔點(diǎn),表現(xiàn)山的質(zhì)感。右上自題:“曳杖郊原又一秋,□風(fēng)颯颯水悠悠。寒鴉亂舞斜陽(yáng)去,惹得詩(shī)人好句留。畫(huà)并題請(qǐng)政,翼翁先生 吳門高簡(jiǎn)”。下鈐朱文方印“高簡(jiǎn)之印”、白文方印“澹游”。引首白文長(zhǎng)方印“靜者居”。左下角鑒藏印三方:朱文方印“孫煜峰定記”“陸銓審定真”,白文方印“慶譽(yù)平生癖此”。高簡(jiǎn)能詩(shī),工山水,布置深穩(wěn),用筆簡(jiǎn)澹,畫(huà)風(fēng)清巧可愛(ài)。

    圖14 清 石濤 墨筆溪閣圖軸

    圖15 清 黃鼎 墨筆平崗漁艇圖

    圖16 清 袁江 村居即景圖軸

    清石濤墨筆溪閣圖軸(圖14) 紙本,墨筆,縱95、橫28厘米。遠(yuǎn)方峰巒連綿,若隱若現(xiàn),山徑轉(zhuǎn)折,云嵐飄渺。近處林木蓊郁,小橋流水人家,橋上兩人對(duì)語(yǔ)。濃墨淡筆,揮灑自如。圖上部自題五言詩(shī)句一首:“消受名山處,清音小閣閑。悄聲低竹鳥(niǎo),放意一向云。許子歌將歇,濤僧記一班。彥郎興不淺,回首空躋攀?!毕骡j“清湘老人”腰園朱文印及“孫煜峰珍藏印”朱文方印。石濤山水初學(xué)黃公望,后學(xué)沈周、董其昌等,亦擅花卉及書(shū)法。康熙帝南巡時(shí)曾兩次在揚(yáng)州接駕并獻(xiàn)畫(huà)。提出“畫(huà)從于心”“我自用我法”“搜盡奇峰打草稿”等繪畫(huà)理論,為明清時(shí)期最富創(chuàng)造性的杰出畫(huà)家。

    清黃鼎墨筆平崗漁艇圖(圖15) 紙本,墨筆,立軸,縱87、橫46厘米,畫(huà)面秋水長(zhǎng)天,遙天雁行,構(gòu)圖清簡(jiǎn),筆墨秀逸。近處兩株老樹(shù)并倚,盤根錯(cuò)節(jié),葉落疏枝。坡石上雜草叢生,幾竿青竹隨風(fēng)簌簌。一座木板橋,一艘烏篷船,一位冠巾者,淡墨勾染,簡(jiǎn)約明了。遠(yuǎn)處對(duì)岸江渚,疏落有致,蘆汀密布。右上自題:“歲次甲午秋七月寫?yīng)毻投Α?。下鈐白文方印“黃鼎之印”,朱文方印“獨(dú)往客”。左下收藏印三方:“出游五岳歸臥一丘”朱文長(zhǎng)方印,“小書(shū)畫(huà)舫秘玩”朱文方印,“白龔氏藏”白文方印。黃鼎工寫山水,師法同鄉(xiāng)邱園、王、王原祁,筆墨蒼勁秀逸,氣韻遒勁。

    清袁江村居即景圖軸(圖16) 清康熙五十一年(1712年),絹本,設(shè)色,縱111、橫62厘米。險(xiǎn)峰高兀,獨(dú)踞圖中,水岸曲折,綠野田畦,村舍樹(shù)影;行商驅(qū)畜,農(nóng)夫操持,漁人生計(jì),雅士臨亭。全圖布景構(gòu)物細(xì)致入微,村居景象躍然紙上。圖左上部自題七絕一首:“花滿人家水滿溪,桔槔聲雜乳鸞啼。他年準(zhǔn)擬歸休計(jì),卜筑茅檐此地棲?!焙笫鹂睿骸叭沙揭膭t月,邗上袁江并題”,款下鈐“臣江印”朱文長(zhǎng)方印、“文濤”朱文方印。袁江以職業(yè)畫(huà)師身份長(zhǎng)期活躍于江浙。雍正時(shí)曾召入宮廷為祗侯。擅山水樓閣界畫(huà),繼承唐宋及明代仇英青綠山水畫(huà)法,山石以卷云皴、小斧劈皴為之,筆墨厚重;林木仿宋郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)諸家;建筑刻畫(huà)工整精巧,合乎規(guī)矩;色彩鮮艷濃郁,被譽(yù)為清代“界畫(huà)”第一。

    圖17 清 張宗蒼 設(shè)色溪橋策杖圖軸

    圖18 清 錢維喬 設(shè)色撐蒿急渡圖軸

    圖19 清 吳慶云 設(shè)色春江煙云圖軸

    清張宗蒼設(shè)色溪橋策杖圖軸(圖17) 紙本,設(shè)色,立軸,縱140、橫51厘米。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)緊湊,層巒疊嶂。山頂石勢(shì)巖,側(cè)坡險(xiǎn)出。樹(shù)木邃密,屋宇深藏。中景一茅草亭獨(dú)立山中,山腳下一策杖老者溪橋緩行。引首白文長(zhǎng)方印“三希堂”,清高宗弘歷御筆題詩(shī):“云山足蔭藉,草木自長(zhǎng)養(yǎng)??澢戎?,□郁松千丈。那容俗子來(lái),除是高人訪。比窗展蕓編,聊結(jié)羲皇想。策杖過(guò)溪橋,為愛(ài)書(shū)聲朗。甲戌夏御題”。下鈐朱文圓印、方印“乾”“隆”,白文方印“暇臨池”。左下落款“臣張宗蒼恭寫”,朱文連珠印“張”“宗蒼”。鑒藏印多方:“乾隆御覽之寶”朱文橢圓印、“嘉慶御覽之寶”朱文方印、“嘉慶鑒賞”白文圓印、“三希堂精鑒”朱文長(zhǎng)方印、“宜子孫”白文方印、“石渠寶笈”朱文方印、“寶笈三編”朱文方印、“避暑山莊”朱文方印、“寶蘊(yùn)樓書(shū)畫(huà)續(xù)錄”朱文方印。張宗蒼擅長(zhǎng)山水,師承婁東畫(huà)派的黃鼎。用筆沉著,畫(huà)風(fēng)蒼勁,其畫(huà)多有乾隆的題跋。

    清錢維喬設(shè)色撐蒿急渡圖軸(圖18) 設(shè)色,立軸,紙本,縱127、橫53厘米。畫(huà)面江水曲折蜿蜒,由寬及窄,由近及遠(yuǎn)。中幅兩峰相對(duì),左峰山勢(shì)聳起,右峰圓緩連綿,草木蒙茸。樹(shù)木蒼翠欲滴,茅屋掩映。寬闊的江面,波瀾不驚,一對(duì)漁船順流而下、逆流而上。遠(yuǎn)處山峰疊疊,飛流直下,樓閣隱現(xiàn)。右上自題:“疏林遠(yuǎn)岫靜如河,冉冉清風(fēng)瀲滟波。閑坐幽無(wú)何事,隔溪遙聽(tīng)唱船歌。朗峰先生方家屬正。竹初錢維喬注題”。下鈐白文方印“維喬之印”、朱文方印“竹初氏”。錢維喬專繪山水,學(xué)元四家、沈周、王的畫(huà)風(fēng),注重筆墨技法,追求蘊(yùn)藉平和的審美情趣。并為錢維城代筆。

    清吳慶云設(shè)色春江煙云圖軸(圖19) 清晚期,紙本,設(shè)色,立軸,縱88、橫46厘米。畫(huà)面描繪煙雨濛濛的江南春江美景。近景一片雜樹(shù)林,墨暈淋漓;一葉小船,一座板橋,密林掩映的村落;撐蒿的蓑笠翁,戴笠的行者。遠(yuǎn)處煙云迷蒙,漠漠的峰嶺,漁帆比立,江天一色。此畫(huà)擬米芾墨法,粗筆重墨,渲染入微。左上自題:“春江煙雨 擬米襄陽(yáng)筆法 石仙”。下鈐白文方印“汪□之印”。吳慶云曾遠(yuǎn)赴日本,學(xué)西洋畫(huà)法,山水畫(huà)長(zhǎng)于煙雨法,墨暈淋漓,煙云生動(dòng),惟氣韻缺乏虛靈,有俗氣之弊病。

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