田園牧歌·詩(shī)意鄉(xiāng)愁
——讀臺(tái)灣著名畫(huà)家黃銘昌田園作品之“水稻田系列”有感

唐亞厲

凝翠·驚艷

我端坐在桌前，面對(duì)著一片化不開(kāi)的綠：陽(yáng)光下，青翠的稻苗隨風(fēng)起伏，一望無(wú)際，似一張厚毯鋪向大地。竹子伸出了纖細(xì)的枝，香蕉樹(shù)從草叢里探出頭，立在坡上，葉片亮白炫眼。稻田中央，椰樹(shù)斜倚，隨風(fēng)搖曳，樹(shù)影瘦長(zhǎng)，悠遠(yuǎn)。

好一片鮮翠欲滴！似乎有久違的稻香飄過(guò)來(lái)，還帶著新鮮的泥土氣息。于是閉上眼，深吸一口氣，再伸手撫摸那幾片耀眼的蕉葉。

竟摸到了硬的熒幕。如夢(mèng)方醒。

原來(lái)我面對(duì)的，竟然是臺(tái)灣著名畫(huà)家黃銘昌老師的新畫(huà)作——《凝翠》

▲ 《凝翠》

關(guān)于黃銘昌老師，許多文壇大師曾先后為他撰文，如白先勇先生、章詒和先生、黃春明先生及尉天驄先生等。我們可從他們的評(píng)價(jià)中管窺一二：因黃銘昌老師自小生長(zhǎng)于靠山面海、天凈山青、物產(chǎn)豐饒的東臺(tái)灣花蓮縣瑞穗鄉(xiāng)，那一望無(wú)際的太平洋和樂(lè)園沃土給了黃老師以宏闊的視野和火熱的赤子情懷，也注定了他對(duì)泥土的熱烈情感和對(duì)大自然的執(zhí)著記憶。

再來(lái)看一段簡(jiǎn)介：黃銘昌， 1984年以技術(shù)卓越畢業(yè)于法國(guó)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，獲高等油畫(huà)文憑。1985年回國(guó)定居，任教國(guó)立藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。其畫(huà)作多次在臺(tái)灣、中國(guó)大陸、美國(guó)、加拿大、歐洲巡回展出及參展2013年威尼斯雙年展。作品2000年入選《二十世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)》（按中國(guó)油畫(huà)百年發(fā)展史選出170位畫(huà)家）及參與“二十世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)展”。崇尚西方文藝復(fù)興以來(lái)的古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，其代表作有獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)景系列——“水稻田”“荷禾”“遠(yuǎn)眺”“海看”“漁歌”“心湖”等，早年的代表作還有巴黎時(shí)期的“閣樓”“電話亭”系列。

猶記得第一次看到黃老師畫(huà)作時(shí)的驚呼：天啊，這分明是一張照片啊，怎么會(huì)是一幅畫(huà)？我不甘心地凝視了許久，然后在計(jì)算機(jī)上擴(kuò)大數(shù)倍仔細(xì)研究，仍然真實(shí)得讓人震憾：數(shù)不勝數(shù)的秧苗組成了此起彼伏的稻浪，陽(yáng)光下的芭蕉葉脈絡(luò)縱橫，清晰可見(jiàn)，不，連地上的青草葉都纖毫畢現(xiàn)。

震驚之后，便是敬佩。在巧奪天工的寫(xiě)實(shí)之后，是主次分明的構(gòu)圖、精準(zhǔn)到位的光影、大氣恢宏的場(chǎng)景和安詳悠遠(yuǎn)的靜謐。

感恩生活，一次偶遇，讓我有幸靠近這些畫(huà)以及畫(huà)的主人，擁有了一份亦師亦友的情誼，進(jìn)而亦有了細(xì)細(xì)品讀名作的機(jī)會(huì)。

“讀你千遍也不厭倦”——還是讓我們一起來(lái)感受這動(dòng)人心弦的田園詩(shī)篇吧。

遠(yuǎn)眺·桃源

這是一個(gè)遠(yuǎn)眺的背影。他雙手撐著陽(yáng)臺(tái)，伸展了身體，抬頭直視前方。前方是一方海，稻的海，黃綠相間的波濤中，豐收在涌動(dòng)。海的盡頭是蕉林，一縷炊煙從林中裊裊升起，升向連亙的山脈，融入高遠(yuǎn)的天空。天空里，彩霞滿天。

▲ 《遠(yuǎn)眺》

這背影，屬于臺(tái)灣著名作家、藝術(shù)家奚淞老師。這陽(yáng)臺(tái)外的田園，正是奚老師的樂(lè)園新店溪畔。這蜿蜒的溪水，亦曾是“云門(mén)舞集”的舞者創(chuàng)作的源泉。

▲ 《窗外水田》

從奚老師寫(xiě)于八十年代的文章中得知，新店溪的水極為清澈，它們從山間流出，淌過(guò)鵝卵石，汩汩向前。河邊，各色野花競(jìng)相綻放，百合、姜花吐著芬芳。到了秋天，河堤變成白茫茫一片，原來(lái)是茂密的芒草已經(jīng)盛開(kāi)，而連綿不盡的稻海也翻起了金浪。

▲ 《溪畔田野》

“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬，阡陌交通，雞犬之聲相聞” 如此景象，不正是陶潛先生筆下之桃花源？

讓我們?cè)俑惺芤幌逻@遼闊的景象吧：極目遠(yuǎn)眺，天地一色，浩浩蕩蕩，一陣風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)枝便歡快地伸向田間，稻浪在嬉戲，你追我趕，發(fā)出快活的簌簌聲，炊煙隨風(fēng)飄遠(yuǎn)，匿入天邊的云霞。

“登斯樓也，則有心曠神怡，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”——我相信，此刻，奚老師的眼神一定是飽含深情的。

不知奚老師是否有所感覺(jué)：城市化的大潮正以不擋之勢(shì)悄然靠近這片世外桃源？

消失·尋覓

下面這幅畫(huà)，簡(jiǎn)直就是王維筆下《新晴野望》的再現(xiàn)——“新晴原野曠，極目無(wú)氛垢，郭門(mén)臨渡頭，村樹(shù)連溪口。白水明田外，碧峰出山后，農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南田”。遺憾的是，不過(guò)幾年時(shí)間，這田園就消失殆盡。明鏡般的水田不再有天空的倒影，遠(yuǎn)處的青黛隱入建筑師種下的高樓之后，捷運(yùn)站延伸到了窗臺(tái)邊緣。幾千年的農(nóng)耕文明被來(lái)勢(shì)洶洶的工業(yè)大潮無(wú)情輾壓，這一輪蒼海桑田，聲勢(shì)浩大。

▲ 《黃昏的水稻田》

往事如煙，那記憶中的遠(yuǎn)眺，竟已成為遠(yuǎn)眺中的記憶。

于是黃老師開(kāi)始了一輪輪追尋，足跡印遍臺(tái)灣。稻禾被一次次地種進(jìn)畫(huà)中，但又一次次消失于現(xiàn)實(shí)。那記憶里的無(wú)邊稻海，仿佛一片片殘破的桑葉，正慢慢地被蠶食。

這無(wú)疑令生長(zhǎng)于豐饒故鄉(xiāng)的黃銘昌老師深深失落。那些先祖?zhèn)冃燎陂_(kāi)墾出的亞熱帶田園美景、隨風(fēng)而起如海濤般的稻浪及陽(yáng)光下黃澄澄的稻穗，成了他心底最深的鄉(xiāng)愁。

眾里尋她千百度。于是一場(chǎng)將近四十年的遠(yuǎn)足開(kāi)啟了。他由亞熱帶向熱帶，由太平洋向印度洋，遍及地球上所有主要稻米區(qū)：東南亞的每一個(gè)國(guó)家，如中國(guó)、越南、寮國(guó)（老撾）、泰國(guó)、柬埔寨、菲律賓、緬甸等，還有南亞的印尼、印度、錫蘭（斯里蘭卡）等，都留下了他的足跡，而峇里島（巴厘島）的稻米文化成為了他的最愛(ài)。在搖曳的椰林邊，在揚(yáng)穗的稻田里，他終于找回了記憶里的花蓮瑞穗，找回了豐年鄉(xiāng)村，把兒時(shí)的蛙聲聽(tīng)了一遍又一遍。

▲ 《遠(yuǎn)眺山谷的旅行者》——旅途中的畫(huà)家黃銘昌

▲ 《向晚》

看到這些畫(huà)，我突然就記起了《鏡花緣》里那個(gè)踏遍海外仙山的探花唐敖，他孜孜以求的是將一眾飄零異鄉(xiāng)的名花（謫仙）送返故里，而黃銘昌老師所追尋的，則是記憶里雋永的稻香。

▲ 《柳畦春曉》