冬季雪景如何拍？

段岳衡+鐘碩嘉

雪景是風(fēng)光攝影中繞不開的一個題材，皚皚白雪好似大自然的一個魔術(shù)，當(dāng)雪花覆蓋在大地上，一切都變得素凈空靈，這也許就是為什么大家都喜歡雪的緣故。但是想要拍好雪景卻需要下一番功夫，此次實戰(zhàn)我們邀請著名風(fēng)光攝影師段岳衡為大家講解關(guān)于雪景拍攝的經(jīng)驗與技巧。

出門前你該知道的事兒

冬季拍攝是個苦差事，也是讓人興奮的事。一場小雪便可以讓日常景物煥然一新，但不可避免地也會遇到特有的拍攝問題，下面我們將詳細講解。

冬季光線特點

對于有雪的地區(qū)，冬季白天日照時間短，陽光大多在低角度照射（中高緯度地區(qū)）。這就需要攝影師提前來到拍攝地點或者之前便完成踩點工作，以求在快速變化的光線中不錯過任何精彩的瞬間。另外，低角度的陽光有助于突出地面上的起伏，令地貌看起來更具戲劇性。

器材防凍

人怕冷，器材也同樣怕冷。極寒條件下相機內(nèi)的元件均會受到影響，其中電池是首當(dāng)其沖的。使用單反相機至少要多帶一塊電池，而無反相機則最好攜帶多塊備用電池。所有的備用電池要注意保暖，不使用時可裝在大衣內(nèi)部的口袋中。此外，由室內(nèi)外巨大的溫差引發(fā)的水汽是機身和鏡頭的頭號殺手，我們推薦回到室內(nèi)前，先將相機裝到密封袋中，待相機和鏡頭溫度與室溫相近時再打開密封袋將其取出。

TIPS

ND鏡的使用

冰雪覆蓋的大地被遮住了很多細節(jié)，十分適合營造極簡風(fēng)格。當(dāng)場景中出現(xiàn)云、水流、風(fēng)這些動態(tài)物體時，利用ND鏡進一步“磨平”元素細節(jié)，比如云的邊緣、水的波紋和枯草的形態(tài)等等有助于“作減法”。

曝光經(jīng)驗之談

膠片時代的攝影師在相機無法識別場景的情況下會采取以下拍攝方式：①陰天情況下使用“+1”擋曝光補償②晴天情況下使用“+2”擋曝光補償

這兩條法則簡單有效，直到今日還有攝影師采用這種方式拍攝。雖然它們能夠適應(yīng)大部分拍攝場景，但局限性也十分明顯。比如：面對既有陽面也有陰面的雪景，或者畫面中有太陽時，只要場景稍有特殊性，經(jīng)驗法則就不好使了。

以不變應(yīng)萬變

降雪只是改變了地面景物，對于天空沒有絲毫影響，因此可以對天空測光，確定參數(shù)后再拍攝。這樣的方式在全晴天或者全陰天時非常有效，但是多云天氣時空中的情況就像地面雪景一樣復(fù)雜，這種方法就沒有什么使用意義了。而且拍攝主體明明是雪，卻要由天空來決定曝光也讓人情感上無法接受。所以在雪景拍攝測光對象的選擇上，大家需要根據(jù)拍攝時的天氣情況加以思考再做出決定。

所見不實

很多影友都有拍完一張馬上回看的習(xí)慣，根據(jù)前一張照片的情況改變后一張照片的曝光參數(shù)，從而得到最正確的數(shù)值。當(dāng)然，這是很好的習(xí)慣，不過在雪天中會遇到一些問題，它源自相機LCD屏幕有限的亮度。當(dāng)我們在雪景中拍攝，眼睛會適應(yīng)高亮環(huán)境，此時觀看相機屏幕上的圖像會明顯偏暗，我們?nèi)菀赘鶕?jù)這個假象提升曝光補償，最后導(dǎo)致照片嚴重過曝。對于無反相機取景時也會出現(xiàn)這個問題，因為電子取景器也是一塊屏幕。

解決方式很簡單：①回放時打開直方圖。②打開高光（過曝）警告。

量變帶來質(zhì)變

以上幾種拍攝方式都從細節(jié)角度出發(fā)，追求最正確的曝光參數(shù)。但當(dāng)我們時間緊迫，（被凍得）沒有腦力思考的時候，就需要一種“簡單粗暴”的方式：包圍曝光+RAW格式拍攝。除了產(chǎn)生大量數(shù)據(jù)對相機和電腦處理以及后期篩選照片帶來些許麻煩，這種拍攝方式?jīng)]有任何缺點。

攝影師觀點

對題材的定位決定拍攝時機

并不是說風(fēng)光題材的作品一定要選擇在日出日落才可以。當(dāng)然這兩個時間段的光特別的柔和，像是一個大的柔光箱扣在大地上。但是當(dāng)你對題材的情感定位是強烈、激動的時候，采用柔光條件下拍攝的作品便不能符合這一定位，此時在硬光條件下進行創(chuàng)作便是可行的。所以攝影師對自我的拍攝題材定位是選擇拍攝時機的關(guān)鍵。

精準對焦，鎖定瞬間

捕捉空中的雪花

漫天飄舞雪花會讓照片的氛圍大幅提升，但拍起來并不容易。此時我們需要的就是找到深色的背景來反襯雪花。背景可以是顏色單一的山巒、廣告牌等等。另外趁著降雪還沒把大地染白時，從高處俯拍也能帶來非常不錯的拍攝效果。

快門速度與雪花

和雨滴一樣，不同的快門速度會造成不同效果。常見的快門速度下（1/60秒），雪會像雨變成“雨絲”一樣被拉成“雪絲”。更快的快門速度有助于凝固雪花，拍攝出雪花懸于空中的效果，不過降雪時的光照條件都不會太好。為了使用更高快門速度，我們會利用其他兩項參數(shù)來進行補償，不過這些補償都是有代價的。

①擴大光圈的弊病在于景深會變得更淺，更少的雪花進入景深范圍，影響顆粒感。

②提升感光度會導(dǎo)致畫質(zhì)下降，噪點破壞雪景氣氛。

根據(jù)以上問題我們推薦凝固雪花的曝光時間為1/250秒。

TIPS

雪花飛舞時如何對焦

不斷飄落的雪花也會形成對對焦系統(tǒng)的干擾。當(dāng)相機偵測到雪花與背景產(chǎn)生的反差時會驅(qū)動鏡頭向雪花的位置進行對焦，但是對焦動作還沒完成，雪花便飄離了當(dāng)時的位置，導(dǎo)致相機無法確認對焦完成。這樣的過程不斷進行，就會導(dǎo)致相機不停對焦，但完成不了合焦動作的問題。此時最好的解決辦法是使用手動對焦，通過LV模式局部放大對焦主體即可。endprint

關(guān)于雪景的拍攝手法和風(fēng)格

每位攝影師對于自然風(fēng)光都有自己的感觸與理解，相對應(yīng)的便是拍攝手法的不同。比如可以增加畫面動感的長曝光以及讓雪花變?yōu)楣獍叩拈W光燈用法。

長曝光的時間控制

對于長曝光技法沒有固定的曝光時間，并不是說一定要曝光10秒或30秒，零點幾秒和幾秒鐘長曝拉出的水面紋理是完全不同的，所以大家要針對不同場景和拍攝需要進行自我判斷，掌握拍攝的主動性。另外在使用長曝手法時，要注意后期處理和前期拍攝兩種方式的區(qū)別，后期處理更多的是利用動態(tài)模糊增加動態(tài)質(zhì)感，而前期拍攝時合理地使用ND鏡可以更好地表現(xiàn)動感。比如風(fēng)比較大時，云彩會飄得很快，使用減光鏡所拍攝出的動感會自然得多。

TIPS

閃光燈的使用

相比于雨滴，雪花反射光線的能力要強得多。這讓我們產(chǎn)生了新思路——使用閃光燈照亮（前景的）雪花。我們知道光具有平方反比特性，即距離光源越近，物體表面的光強越大，隨著距離的增加，光強便極速衰減。與閃光燈距離不同的雪花會更根據(jù)平方反比特性變?yōu)榱炼炔灰坏墓恻c，配合不同距離下鏡頭對雪花產(chǎn)生的不同虛化效果，整張照片會變得非常立體。

風(fēng)格與時段

都說雪是白色的，其實不然，雪是由無色的透明晶體組成的，它們的色彩來自周圍的景物和光源。將所有射入的光線按比例混合然后再向四周均勻散出，是積雪顏色的形成過程。如果我們在晴天里觀察過陰影中的雪，可以很明顯地看到幽幽的藍色，這正是因為那些雪花正在反映天空的顏色。

根據(jù)雪花的這個特性，我們在一天中的特定時段可以見到顏色特別的雪。日出和日落時分，當(dāng)天空出現(xiàn)絢爛的色彩時，雪也會變得多彩。在融合了天空不同部分的光后，它會變成紫色、粉色等色彩。這個時候最適合拍攝顏色華麗的彩色照片。

而當(dāng)太陽完全升起來后，陽光的顏色將會主導(dǎo)雪的顏色，此時雪就會變?yōu)槌Ｒ姷陌咨?，場景也會趨于黑白，利用此時的高反差拍攝黑白照片會讓照片更加純粹。

攝影師觀點

黑白影調(diào)與極簡風(fēng)格

大地覆蓋著一層白顏色，全是一個單色調(diào)的景象，非常簡潔。用黑白形式來表現(xiàn)會更到位，因為黑白攝影是把五彩繽紛的這個大千世界濃縮在黑白灰的影調(diào)里，視覺更加集中，沖擊力會更大。我個人喜歡極簡風(fēng)格的風(fēng)光作品，所以我會在拍攝時關(guān)注元素少的場景，比如石頭上落下的雪包，枝丫上積雪構(gòu)成的線條等。構(gòu)圖上我個人更傾向于嚴謹一些，比如一些攝影小品作品就非常有味道，追求畫面內(nèi)元素的精簡，突出表達自己想要拍攝的主體，也可以以質(zhì)感為主要表達傾向。endprint