另一維度的虛擬城市

鄭一爍

城市，是人類生存密不可分的重要空間，而黃臻偉用《無時境》這組作品讓我們重新認識城市，重新發(fā)現(xiàn)城市，重新感知人類生存空間的壯美。

失去時間的城市

觀看黃臻偉的作品時，他所建構(gòu)的這些城市空間讓人著迷，卻也會帶給我們疑惑——這是我們居住的城市嗎？在井然有序的畫面中，沒有出現(xiàn)人的身影，我們甚至難以判斷這是白晝還是黑夜，過去抑或現(xiàn)在，這便是黃臻偉試圖傳達的信息。他在《無時境》中嘗試抽離“時間”的概念，將傳統(tǒng)的城市景觀模型化。

《無時境》源于黃臻偉對城市的偏愛。當他還在學校讀書的時候，就一直進行與“城市身份”相關(guān)的項目。自2014年起，他的拍攝想法從一開始的“制造景觀”，轉(zhuǎn)變?yōu)楦唧w的“構(gòu)造景觀”，這組作品真正的拍攝意識大概也就從此時產(chǎn)生。

在意大利作家伊塔洛·卡爾維諾筆下的《看不見的城市》一書中，他給每座城市起了一個充滿夢幻感的女人名字，讓人們找不到熟悉的城市。書中那些城市的理性與感性、模糊與清晰等等，也都幻影般地投射在黃臻偉構(gòu)造的“無時境”之城中。

這本書可以看作是黃臻偉的一部分靈感來源。他說：“可能我并不完全理解這本書，它的敘事非常輕盈和幻想，整本書像一個迷宮游戲，它帶來一些奇妙的不確定性，它刺激我脫離理論科學去感知我們存在的世界，脫離長寬高和時間去感知空間的存在。”黃臻偉按照書中的描述進行過模擬和推測，但他想要脫離書中具體的場景，去假設(shè)一種失去了時間維度的空間概念。

城市景觀的創(chuàng)作經(jīng)驗

黃臻偉拍攝過的每個城市都具有差異性，因為在拍攝中他沒有刻意地去統(tǒng)一視覺。“我不知道如何解釋視覺風格這件事，我所做的就是在每一張照片里只對酷和靈感負責，這是非常私人的感受。”在城市景觀的拍攝過程中，天氣、地點、時間和環(huán)境帶來的挑戰(zhàn)不可避免，這些因素都會涉及到具體的技術(shù)操作和最終的畫面呈現(xiàn)，失敗和驚喜都是經(jīng)常發(fā)生的。黃臻偉使用大畫幅相機對這些日常景觀進行拍攝，是為了精細地呈現(xiàn)畫面中每個城市細節(jié)，讓我們可以觀察到城市的全貌與局部。在選擇拍攝地點時，黃臻偉首先要呈現(xiàn)相對日常的城市景象，然后需要有一個便于體會和觀測城市的高度。他通常會讓當?shù)氐呐笥褞兔ν扑]，或者從一些民宿平臺上先做篩選。

黃臻偉的城市拍攝計劃已經(jīng)在廈門、上海、成都、深圳、香港、曼谷、伊斯坦布爾、雅典和雷克雅未克等地付諸實施，未來他還會去拍攝美洲、非洲和中東，以及歐洲一些有代表性的城市，整個計劃將在威尼斯結(jié)束。每一座城市的拍攝，都會有不一樣的感受。因為他不單單進行了拍攝的工作，還需要在城市中行走，完成聲音的采樣，并不斷收集各種有關(guān)這座城市背景的信息甚至物品，在后續(xù)的展覽中為觀眾帶來不同感官上對這些城市空間的體驗。endprint