方大同 愛一個(gè)人，或許要慷慨

薛芃

方大同的歌，沒有大徹大悟的人生起伏，也很少將失戀的悲傷放大?！耙呀?jīng)有那么多讓人流淚的情歌了，我就不要再去增加了。”他選擇了一種更晴朗的態(tài)度去看待愛情中的悲歡離合。

很難去說歌手方大同究竟紅不紅。2005年出道至今，他始終在華語流行樂壇有自己的位置，收獲過不少音樂獎(jiǎng)項(xiàng)，但卻好像沒有一首“爆款”單曲。如果以音樂的傳唱度來判斷，方大同顯然是不紅的。若以現(xiàn)在的流行概念來說，方大同是那種在細(xì)分領(lǐng)域、垂直市場做得很出色的歌手。他的粉絲黏度很高，是和他一樣對音樂品質(zhì)追求很高的人。喜歡他的人并不希望他紅得發(fā)紫，他們通常會(huì)將他的作品看作大眾流行音樂中的小眾音樂，獨(dú)樹一幟但并不邊緣?；蛘呖梢哉f，方大同是一個(gè)音樂性大于娛樂性的藝人。

2017年6月，第28屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)評選結(jié)果中，方大同憑借專輯《JTW西游記》獲得最佳國語男歌手獎(jiǎng)。在此之前，他曾5年入圍，都空手而歸。2009年帶來《橙月》的方大同人氣已經(jīng)能夠躋身一線，但輸給了周杰倫的《魔杰座》；2014年方大同推出最具實(shí)驗(yàn)性的一張專輯《危險(xiǎn)世界》，結(jié)果還是在隔年的金曲獎(jiǎng)評選上輸給了陳奕迅。

媒體在說到他時(shí)，口吻幾乎都是“我們欠大同一座金曲獎(jiǎng)”“無冕之王方大同”之類的，大家也并非抱著一種同情心，而是真的喜愛和認(rèn)可。

在他的音樂中，情歌并不占據(jù)絕對的主導(dǎo)位置，但他的情歌總是很耐聽，不歇斯底里，也不痛徹心扉。唱他的歌沒有大高音，卻還是難唱，“大同式”R&B的轉(zhuǎn)音和氣息很難學(xué)得來。他是那種能把什么歌都唱出自己味道的歌手。他唱情歌，總是娓娓道來，借著一杯咖啡的溫?zé)?，說一個(gè)簡單有回味的故事。

20歲的“Soul Boy”

方大同1983年出生在美國夏威夷，6歲隨父母移居上海，14歲時(shí)又全家移居香港。每個(gè)地域的文化都在他現(xiàn)在的樣子中有所折射。

青春期的方大同，接觸過中國古典傳統(tǒng)文化，學(xué)過武術(shù)，又對當(dāng)時(shí)流行的R&B音樂逐漸產(chǎn)生興趣。那時(shí)他常聽Boyz Ⅱ Men和Babyface這些創(chuàng)作人的音樂，加上從小就很崇拜全才型音樂人史提夫·旺達(dá)（Stevie Wonder），他開始憧憬做一個(gè)音樂創(chuàng)作人。

剛出道時(shí)，唱片公司對方大同的宣傳策略是“聽其聲而不見其人”。在起初的一段時(shí)間，香港樂迷是通過電臺(tái)認(rèn)識方大同的聲音的，很少有人能把人與聲音對上。因?yàn)榍L(fēng)以R&B為主，方大同很快就收獲了“香港周杰倫”“小陶喆”的綽號。

2005年，周杰倫已經(jīng)是登上過《時(shí)代》周刊封面又拍了電影《頭文字D》的頭號巨星，早年人們對他音樂的質(zhì)疑也已被打消干凈。陶喆的資歷更深厚一些，專輯《黑色柳丁》之后，雖然創(chuàng)作力減弱，但他仍是樂壇公認(rèn)的“R&B教父”。方大同出道的時(shí)候，華語樂壇正在褪去昔日的榮光，但還算是趕上了千禧年流行音樂黃金期的尾巴，但真的只是“尾巴”了。數(shù)字音樂的普及、原創(chuàng)音樂的萎靡都增添了人們對樂壇未來的焦慮，尤其是香港樂壇。方大同的出現(xiàn)承載了很多人的期許，人們希望他的新音樂可以化解一些流行音樂上的時(shí)代焦慮。

跟方大同聊情歌，他依舊很強(qiáng)調(diào)文化差異下情感表達(dá)方式的不同。他說自己做音樂像煮飯，把作料和食材一起放進(jìn)鍋中慢燉，讓它們從一開始就相互融合、入味，而不是最后再加點(diǎn)什么提個(gè)鮮?！澳惆炎约河X得好吃的、可搭配的東西放在一起，然后通過經(jīng)驗(yàn)，慢慢做一道或者幾道菜，你覺得能夠讓人吃得開心的菜，這個(gè)和寫歌是很像的。”因此，他的創(chuàng)作多是自然而然生發(fā)出來的。

在首張專輯《Soul Boy》和第二張專輯《愛愛愛》中，最火的兩首歌都是情歌——《春風(fēng)吹》和同名主打歌曲《愛愛愛》。在接受本刊的專訪時(shí)，方大同認(rèn)為東西方情歌最表面的差異當(dāng)然是歌詞?！爸形母柙~的內(nèi)斂和詩意，是西方歌詞中少有的——我說的是流行音樂，他們的表達(dá)更直白?！边@兩首作品由方大同自己作曲，但詞都不是他寫的，而是香港作詞人周耀輝寫的，兩首詞里都有一些中國風(fēng)的元素。大概是那時(shí)候方大同的中文還不太過硬，寫詞不多。

從那時(shí)開始，方大同情歌的基調(diào)就是輕快、溫暖的，即使唱失戀，也很難聽到絕望無助的情緒。22歲的他，戴著一副黑框眼鏡，穿一件簡單的白襯衫，瘦瘦的，話不多，有些害羞，是當(dāng)時(shí)最受歡迎的文藝青年的樣子，很快就收獲了一眾粉絲。那會(huì)兒接受采訪時(shí)，他都挺害羞，但很有禮貌。在迷亂的娛樂圈，他身上籠罩著一層薄薄的霧氣，令人無法看清。他吃素，不抽煙不喝酒，自律得有些不近人情。

“有一天翻開辭海找不到愛/花不開樹不擺還是更暢快/愛還是會(huì)期待/還是覺得孤單太失敗/我愛故我在?！备柙~干凈，旋律清新，代表著那時(shí)的方大同，也是追捧他的歌迷信奉的愛情觀，有一見鐘情的羞澀與雀躍，面對愛情時(shí)，即使害怕也充滿勇氣，大概是20歲愛情獨(dú)有的自信和無畏。但這種風(fēng)格并沒有一直延續(xù)下去，他在不斷蛻變，他的歌迷也在跟著他的蛻變而成長。

“特別的人”

我問方大同，在他的成長中，哪首情歌對他有最深的觸動(dòng)？他毫不猶豫地又搬出了一直以來的偶像史提夫·旺達(dá)。旺達(dá)是美國黑人歌手，盲人。1963年，13歲的旺達(dá)就以一曲《Fingertips》奪取單曲排行冠軍三周，震動(dòng)了整個(gè)樂壇。

由于方爸爸曾經(jīng)是個(gè)鼓手，家里的音樂氛圍很濃，方大同從小就浸染在音樂中。兒時(shí)在父親收藏的唱片中接觸到很多20世紀(jì)五六十年代的黑人音樂，包括史提夫·旺達(dá)、馬文·蓋伊（Marvin Gaye）、史摩基·羅賓遜（Smokey Robinson）、小理查德（Little Richard）、恰克·貝瑞（Chuck Berry）等，早期接觸的這些音樂奠定了他對復(fù)古搖滾、藍(lán)調(diào)、靈魂音樂的偏好。

方大同挑出旺達(dá)的作品《Lately》，是收錄在1980年專輯《比七月更熱》（Hotter than July）里的一首抒情歌。大概到了十幾歲，大同開始琢磨《Lately》這首歌的歌詞。它講了一個(gè)愛而不得的故事，為心儀之人傾倒，在意她的每個(gè)細(xì)節(jié)，用的香水或是去的地方，但一切只是一廂情愿，最終只剩下哭泣和再見。旺達(dá)的演繹帶著蕩氣回腸的動(dòng)容，對方大同來說，這個(gè)旋律就是情歌經(jīng)典?！八麄兊囊魳犯鼜?qiáng)調(diào)音樂性，就是音樂最本質(zhì)的東西”，無論結(jié)構(gòu)的編排還是細(xì)節(jié)的處理，所有起承轉(zhuǎn)合都是教科書般的。后來在綜藝節(jié)目和演唱會(huì)上，他也翻唱過這首歌，他的處理更內(nèi)斂，是他一貫淺吟低唱式的傾訴。

2009年，方大同推出翻唱自選集《可啦思刻Timeless》，其中收錄了兩首華語經(jīng)典情歌——王菲的《紅豆》和張惠妹的《記得》。他擅長編曲和創(chuàng)作，這兩點(diǎn)更超過演唱本身。他的編曲通常層次很豐富，又精致，《紅豆》和《記得》都被他改得更克制、更暖心。

方大同說自己很少創(chuàng)作太多悲傷的情歌?！皹穳镆呀?jīng)有那么多令人流淚的情歌，我就不想再去增加了，所以我的歌大多數(shù)是比較積極的?！?/p>

在最新的專輯《JTW西游記》里，方大同寫了一首《放不過自己》。這首歌一開始的編曲是以鋼琴為主軸創(chuàng)作的，后來為了營造出有濃厚電影感的音樂氣氛，改為弦樂做編曲主軸。歌詞很簡單，都是直白的字眼，連在一起，卻是一鍋濃濃的“雞湯”。

他自己這樣描述這首歌的敘述邏輯：“失戀的人坐在窗口發(fā)呆，細(xì)數(shù)傷害——‘明明是他犯錯(cuò)/怎么是你難過/他卻好好生活！繼而一瓢冷水潑來，別老覺得傷害都是別人帶來的，其實(shí)只是自己如此糾結(jié)，不肯放過自己，結(jié)果只能是畫地為牢，將自己囚禁在生活的斷層里——‘過往不過去，未來來不及。然而，一味地緬懷，生活還怎么繼續(xù)呢？然后一針見血地指出所謂傷害的癥結(jié)所在——‘生活在/自我執(zhí)著作怪/談情但不說愛/才是問題所在/在一起/要兩人同意/但分離/只要一份狠心的勇氣。告訴你，與其在那些療傷鴉片歌中越傷越過癮，自怨自艾，不如狠下心來場大手術(shù)，徹底斷了病根，放開別人，也是放過自己，給自己下一個(gè)機(jī)會(huì)，最終把‘昨天的辛苦寫成明天的幸福?！?/p>

這首歌的填詞人C君，是方大同多年的創(chuàng)作伙伴。但大同總是邀請C君合作填寫快歌，一直希望能合作一首抒情慢歌的C君，笑說在多年的等待之后終于有了這次機(jī)會(huì)。方大同希望這首歌能夠幫助感情中掙扎迷失的人，走出漩渦，放過自己。失戀的痛苦很大程度上是自己帶給自己的，而往往只有迷局之外的人才能看清，當(dāng)其他情歌給失戀者一個(gè)宣泄的出口時(shí)，方大同的音樂提供的是一個(gè)慰藉，他想寫出那種“安慰與被安慰的感覺”。

另一首《特別的人》更朗朗上口，收錄在2014年的專輯《危險(xiǎn)世界》里，也是很能代表方大同愛情觀的一首歌。歌詞同樣很簡單，沒有細(xì)節(jié)，沒有情節(jié)，有點(diǎn)像是一首愛情的宣言。他寫道：“愛一個(gè)人，或許要慷慨/若只想被愛/最后沒有了對白。”

在近幾年的作品中，方大同自己填詞的比例增多了。但與時(shí)下流行的音樂作品相比，他的詞仍透著一種稚拙的樸實(shí)感，其中有中文水平的局限性，但更在于他自身就是一個(gè)“雜質(zhì)”很少的人。與方大同交談，會(huì)有一種透明的親近感。并不是他無話不說，滔滔不絕，而是他會(huì)將更真實(shí)的一面呈現(xiàn)出來。他有明確的界限與分寸，在這之外，是一個(gè)真誠的狀態(tài)。

面對感情，他也將真誠放在首位，所以也就不難理解他是在什么樣的狀態(tài)下寫出這些樸實(shí)的情歌了?！拔蚁敫杳臅r(shí)候，覺得這個(gè)對每個(gè)人來說，都是一個(gè)蠻貼切的用詞?！狈酱笸f，“只要有足夠的耐心，每個(gè)人都會(huì)等到那個(gè)特別的人?！?h3>“不要低估音樂對人的影響力”

從《Soul Boy》到《JTW西游記》，方大同的音樂風(fēng)格發(fā)生了不小的轉(zhuǎn)變。早期的R&B曲風(fēng)輕快靈動(dòng)，晴朗而明亮，還有些青澀。對于每一個(gè)情竇初開的人來說，那時(shí)方大同的情歌都是表白樣本?！坝械膼塾哪纹さ谜_始在萌芽，有的愛真摯深遠(yuǎn)、刻骨銘心，有的愛浪漫奇幻、擁有無限想象空間，有的愛正在某處守候、遠(yuǎn)遠(yuǎn)祝你幸福。”這種風(fēng)格到2008年的《橙月》時(shí)達(dá)到最好的狀態(tài)。

在這之后，從專輯《15》開始，方大同開始做更多實(shí)驗(yàn)性的嘗試，可以明顯感覺到作品層次更加豐富且清晰，樂器音色在搭配選擇上細(xì)致考究，錄音混音也更國際化了，“大同式”的風(fēng)格開始變得難以復(fù)制。

2016年，方大同成立了自己的廠牌“賦音樂”。他不再需要將自己“包裝”成某種形象，可以順著自己的喜歡判斷去玩音樂了。

“我的情歌里不只有愛情，男女情歌的這種模式，其實(shí)里面也會(huì)有一些社會(huì)性的思考，或者可以說是大愛吧。比如我寫《忘了美麗》，這是《未來》專輯里比較冷門的歌，好幾年前，我無意中看到朋友的女朋友有外遇，我想要?jiǎng)窀嫠?，又希望他們不要失去對愛情的信任，我們還是要珍重感情，所以就寫了這首歌。但這首歌我也講的是社會(huì)，是人與人之間的關(guān)系，懷疑和信任?！?/p>

在方大同的作品里，愛情并不是最重要的那個(gè)母題，只是諸多人生感悟中的一個(gè)部分，他也寫反戰(zhàn)、友情、親情、自我認(rèn)知、社會(huì)問題，還有新單曲中的童年追夢。不論是哪首都滲透著他的靈魂和信仰，基本上所有的歌都概括在“大同世界”這個(gè)思想里。

方大同說：“千萬不要低估了音樂的影響力。尤其是我們現(xiàn)在做音樂，更能感受到音樂的效力?！彼Ｍ约旱那楦璨恢皇恰芭惆橹愣冗^”，而是有“正面推動(dòng)力”的影響。他也不認(rèn)為一首情歌可以打遍天下，影響到所有人?！安煌娜嗽诓煌纳铍A段，對感情的認(rèn)知都不同，對情歌的需要當(dāng)然也不同?？赡茉谶@一個(gè)人生階段對某一首歌完全沒感覺，過幾年反而又會(huì)去反復(fù)聽那首歌，剛好在那個(gè)時(shí)候，這首歌與他的生活產(chǎn)生了一個(gè)連接?！?/p>

在專輯《愛愛愛》里，另一首冷門歌曲《Goodbye Melody Rose》是方大同早年根據(jù)一個(gè)真實(shí)故事寫的。他從朋友口中得知另一個(gè)朋友因?yàn)閴毫μ蠖p生，雖然不太認(rèn)識這位離去的友人，但那時(shí)的他仍很受觸動(dòng)，感慨生命的無常。后來他創(chuàng)作了這首歌，歌詞中寫道：“我的薔薇，我會(huì)陪你等到雨水/多留一會(huì)兒，給命運(yùn)一個(gè)機(jī)會(huì)/就算不相信完美/請相信總會(huì)有人為了你掉眼淚。”

過了三四年，他收到一封歌迷的來信，信中提到這首歌，在一段非常不開心的時(shí)間里讓他重新思考，走出困境?！耙郧拔覀冏鲆魳?，說音樂如何影響人，如何改變?nèi)?，都很抽象。但直到我看到那封信，知道這個(gè)實(shí)實(shí)在在的故事，我才更加確信音樂的力量是足以影響一個(gè)人的，而且這種影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎你的想象和你的期待?！?/p>

站在金曲獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)，方大同從口袋里掏出了準(zhǔn)備好的小紙條，他準(zhǔn)備了不止一張，找了一下才翻出對的那一張。念紙條致謝的方大同還是很靦腆，像剛出道時(shí)那樣。“音樂給了我很多，所以我希望還給音樂一些什么?！敝轮x之后，他又補(bǔ)充了一句。

采訪的最后，我讓方大同挑出幾個(gè)詞形容一下自己的愛情觀，他的答案是“緣分、真誠、耐心、溝通、成長”。從2005年出道至今，方大同的歌迷多是“85后”到“95后”的年輕人，他在樂壇成長的這十多年，也是這群歌迷在愛情上逐漸成熟的十多年。雖然這一代人的自我意識更加強(qiáng)烈，但面對愛情，仍有傳統(tǒng)的一面，渴望專注、投入，渴望愛情的溫度感。方大同的情歌是一個(gè)溫暖的陪伴，陪伴著我們從20歲到30歲。