木材紋理之美與應用探究

■管雪松 徐 麗 Guan Xuesong & Xu Li

(1.南京林業(yè)大學 藝術(shù)設計學院，江蘇南京 210037；2.南京林業(yè)大學 材料學院，江蘇南京 210037）

木材的紋理千變?nèi)f化，有的美是含蓄的，有的美是張揚的，含蓄的是橡木身上木射線的短短條紋，張揚的是雞翅木花紋的振翅欲飛；有的美是有序的，有的美是無序的，有秩序的是櫸木紋的小心謹慎，無序的是癭木紋的隨性而生；有的美是巧然天成的，有的美是巧奪天工的，巧然天成的是斑馬木紋的黑白相間紋理，巧奪天工的是人造木紋的百變千顏。無論何種紋理之美，都可以在家具與室內(nèi)裝飾的舞臺上找到各自的角色而傾盡華美。

1 木材紋理美種類

按照材料分類：木材紋理可以分為實木紋理美與人造木紋理美兩大類。按照紋理圖案分類，可以分為二方連續(xù)紋理、四方連續(xù)紋理、單獨紋理及其它類型紋理；按照宏觀與微觀不同的方法進行觀察，其展現(xiàn)的美也會大相徑庭，下面將逐一展開論述[1]。

1.1 實木紋理巧然天成之美

1.1.1 實木宏觀紋理之美

實木紋理的美具有多樣性與復雜性。木材可以通過三種不同的切面方式以展現(xiàn)其內(nèi)在的形態(tài)美，即徑切面、橫切面和弦切面。同一種木材，其三切面會呈現(xiàn)不同的紋理特點，例如水曲柳，其弦切板呈現(xiàn)山形紋理，而徑切板則呈現(xiàn)出直紋理，橫切面呈圓圈狀紋理。還有一些有缺陷的木材也會呈現(xiàn)出各自獨特的紋理之美[2]。

橫切面的紋理是粗獷大氣的。橫切面上的早晚材變異較大，常常形成同心圓年輪紋理，這種紋理具有較強的裝飾性[3]，利用年輪的粗細變化、色差變化，常?？梢杂脕碇谱骷揖吆凸に嚻罚▓D1）。原木椅、墩、凳、幾等家具的表面所見之較粗年輪紋理給人以粗獷大氣之美，而生長緩慢的的樹木所形成的較細密的年輪紋理則給人以精致細膩之感[4]。

徑切面上紋理之美是硬朗大氣的。徑切面紋理大多是直紋理（圖2），用直紋理制作的家具或裝飾的墻面給人硬朗大氣之美，不同木材所表現(xiàn)出的直紋理的明度、寬度、周期長度、粗糙度和復雜度等都會有個性上的差別，水曲柳徑切板制作的家具別具特色，但用樹木的徑切板做家具或室內(nèi)裝飾板則出材率低，不是很經(jīng)濟[5]。

弦切面上的紋理之美是柔和婉約的。弦切面紋理大多是山峰、拋物線、弧形紋理（圖2），用此類紋理制作的家具或裝飾的墻面給人柔和婉約之美，不同木材所表現(xiàn)出的弧形紋理的明度、寬度、周期長度、粗糙度和復雜度等也會千差萬別，用樹木的弦切板做家具或室內(nèi)裝飾板出材率高，既經(jīng)濟又美觀，故許多硬木如水曲柳、櫸木、楓木、榆木、桃花芯木、樺木、橡木、雞翅木等的弦切板常常用于家具設計和室內(nèi)裝飾設計中。

缺陷木材的紋理之美是病態(tài)妖嬈的。實木內(nèi)部或外部的損傷，如變色、腐朽、蟲眼、裂紋、變形、油眼（油脂囊）、樹瘤、夾皮、節(jié)疤、彎曲、螺旋紋理等本是木材的缺陷，這些缺陷都不同程度地影響木材的質(zhì)量，有的影響到木材的力學性能，但就是這形形色色的缺陷卻會給家具設計、室內(nèi)裝飾設計帶來意想不到的“病態(tài)”之美。實木上的裂紋如果不深，不大，只是出現(xiàn)在家具不受力的部位（圖3），會使家具顯得十分與眾不同；室內(nèi)裝飾板材上的活節(jié)，會對室內(nèi)墻面的豐富性起到積極的作用；還有黃花梨上面的鬼臉狀紋理，除了被稱做“鬼臉”外，還有人將其叫做麥穗紋、貍斑紋和蟹爪紋等。這些紋理通常明暗相生、輪廓清晰，尤其是含有結(jié)疤的區(qū)域紋理特征更加明顯，呈現(xiàn)著奇麗的花紋，看起來更具病態(tài)美。正是這些奇特紋理的存在使得黃花梨被認為是最具鑒賞與收藏價值的“珍稀品種”。黃花梨的“鬼臉”紋，好似古梅蒼勁的樹枝，是自然鬼斧神工出的“病態(tài)美”[6]。

1.1.2 實木微觀紋理神秘莫測之美

木材超微構(gòu)造中所顯示的木材紋理是神秘莫測、動人心弦的，許多是以規(guī)則或不規(guī)則的圖案狀態(tài)存在的。在掃描電子顯微鏡下桂花木軸向薄壁細胞腔中晶體及紋孔中的分形圖案（圖4）；桂花木導管腔內(nèi)可見的顯著螺紋狀結(jié)構(gòu)等（圖5），這種天然微觀紋理神秘莫測、千姿百態(tài)，具有很好的美學價值，可以作為美學圖案設計的原始素材[7]。

1.2 人造紋理巧奪天工之美

在崇尚綠色裝修的熱潮推動之下，用在家裝中的家具、地板以及墻面飾面板等木材紋理中，除真正實木家具和地板上能夠見到純天然木材紋理外，其它絕大多數(shù)是人工制造出來的木材紋理。人工紋理在竭力模仿自然紋理的同時，會主觀修改自然木材紋理上不美觀的條紋，從某種意義上看，其外觀還要比木材自然紋理更符合人的審美需求，恰好應了那句話：雖為人造卻宛若天成。其種類繁多，如碳化木、科技木、OSB刨花板、LVL等各種裝飾面板等。

1.2.1 碳化木紋理古樸典雅之美

有不少素面木材的紋理普通，裝飾性不強，對于此種木材主要關注的是它的色彩、明度、粗糙度等表面因素。其代表木材主要有花旗松、樟子松、南方松、落葉松等。而木材碳化技術(shù)，即用氧焊槍燒烤，使木材表面具有一層很薄的炭化層，這項技術(shù)恰好可以使此類木材紋理凹凸有致、立體感強、紋理清晰、經(jīng)絡明顯，使碳化木紋理成為古樸典雅之美的典范（圖6）。

1.2.2“科技木”紋理人工干預之美

科技木是用速生材或者普通木材為原料，利用現(xiàn)代高科技手段，采用仿生學原理，經(jīng)過特殊的加工方法對普通或速生木材進行多種改性處理，主要是改變原有的顏色和紋理樣式，使之成為性能更加完善、優(yōu)勢更加突出的一種新型裝飾木材?？萍寄炯y理是要經(jīng)過人工通過電腦進行設計的，產(chǎn)生的天然木材紋理，顏色豐富，色澤感強，圖案多樣，立體感也更強（圖7），能夠充分滿足裝修過程中多樣化的需求。科技木常常以桉樹、楊樹等速生材為基材，高度模仿珍稀樹種的紋理，它已經(jīng)成為一種廣受設計師、生產(chǎn)廠家和廣大消費者所喜愛的全新高檔家具飾面和室內(nèi)裝飾材料而廣而用之，處處體現(xiàn)其人工設計之美[8]。

1.2.3 刨花木紋理鐐銬舞蹈之美

刨花木所顯現(xiàn)出的形態(tài)是取決于刨花本身的形態(tài)，長而寬的大刨花制成了OSB定向大片刨花板（圖8），以其杰出的物理力學性能、出眾的高明度亮黃色色彩、與眾不同的肌理獨寵于建筑師、室內(nèi)設計師的筆端；而單元較小的生態(tài)板材——稻草秸稈板引起外表不及OSB板紋理亮麗而常常受到設計師們的冷落；普通的刨花板紋理還要為了防止甲醛等有毒物質(zhì)的散發(fā)而用封邊、封面材料包裹起來，無緣以真顏存在于世。刨花板們由于其組成單元的形態(tài)不同各自在自己的裝飾世界里跳著帶著鐐銬的舞蹈。這舞蹈也是美的，美得華麗、美得含蓄、美得悲傷。

2 木材紋理美應用

2.1 實木紋理的應用

實木紋理按照圖案的類型可以分為直紋理、弧形紋理、病態(tài)紋理等，其中直紋理代表樹種有柚木、核桃木、斑馬木、金不換等，直紋理木材可以呈與地面水平或垂直狀態(tài)運用在家具[9]、地板以及室內(nèi)墻面上，以垂直美表現(xiàn)對象的高聳，以水平美表現(xiàn)空間的安寧（圖9）；弧形紋理則更為普遍地被設計師們運用在空間中，如楓木、榆木、楸木、杉木、水曲柳、橡木、樟木、松木、雞翅木、柏木、楊木、桃花芯木、梨木、柞木、烏金木等的弧形板更是淋漓盡致地表達著木材所賦予空間的浪漫與華美；還有病態(tài)感的斜紋理，如紅影、白影、風影、金影等，應力木波狀紋理、含圓圈狀紋理的黃花梨、巴花木、楓木、樺木等樹瘤板（雀眼、貓眼）等，這些奇特的紋理常常使裝飾的對象更擁有變幻莫測之美。

2.2 人造木紋理的運用

人造紋理是為了彌補木材的缺陷，豐富木材紋理的種類，也是節(jié)約成本，實現(xiàn)個性化設計的需要而出現(xiàn)的木材加工技術(shù)。如碳化木、科技木、OSB刨花板、LVL板、木塑板等各種裝飾板等。人們往往會利用新技術(shù)進行人造紋理的設計與創(chuàng)造，利用碳化技術(shù)、印刷技術(shù)、涂飾技術(shù)、旋切技術(shù)、電腦設計技術(shù)、木塑合成技術(shù)[10]、改性技術(shù)等手段制造出比較理想的人造木材。如裝修中常用的木紋板、OSB板等。木紋板其基材可以為密度板、刨花板、硅鈣板、秸稈板（圖10）等等，根據(jù)所用空間的防火要求而采用不同的基材，而面材可以是電腦設計的任意木紋。經(jīng)過人工設計的木紋拓寬了設計師的視野，打碎了了設計者手上的枷鎖，使設計進入一個更加自由的境地，為人們的生活描繪多姿多彩之美[11-12]。

3 結(jié)語

木材紋理之美是天然之美，但同時又是一種內(nèi)斂之美。木材之美藏于木材內(nèi)部，人們運用美學、解剖學、圖形學等知識不斷去認識和發(fā)掘它們，并根據(jù)其不同的特點將其設計在家具與室內(nèi)裝飾中，用它們的美麗美化人們的生活，為人類文明做出更突出的貢獻。

（責任編輯：肖 佳）

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[3]韋曉丹.羅建舉.香樟木材美學圖案在主題酒店客房裝飾設計中的應用[J].家具與室內(nèi)裝飾,201,(01):74-75.

[4]李瓊.傳統(tǒng)木雕藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用探究[J].包裝工程,2016,37(12):41-44.

[5]章婷.王曉紅.基于視覺底層特征的圖像增強方法[J].包裝工程,2014,(23):104-109.

[6]劉齊梅.羅建舉.木材美學在家具設計上的應用[J].家具與室內(nèi)裝飾,2012,(02):16-17.

[7]朱雪萍.羅建舉.木材美學在室內(nèi)裝飾材料開發(fā)中的應用[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(02):72-74.

[8]呂九芳.吳智慧.木材花紋美學圖 案的設計及其應用研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2011,(10):106-107.

[9]羅建舉.呂金陽.樹木髓心構(gòu)造及其美學應用[J].南方農(nóng)業(yè)學報,2012,(09):1367-1372.

[10]王秀芳,唐立華.針對木材紋理的木制品設計研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(03):22-23.

[11]管雪松,施愛芹,梁晶.無甲醛添加木塑板專售旗艦店室內(nèi)設計解讀[J]林產(chǎn)工業(yè),2017,(05):55-58.

[12]羅建舉.木材宏觀構(gòu)造美學[M].廣西:廣西科學技術(shù)出版社,2011.