戲曲中“抒情化”情節(jié)翻譯探討

洪斌

【摘 要】中國(guó)古典戲曲“以曲為本位”，使得情節(jié)的抒情化成為戲曲語(yǔ)言一大特點(diǎn)，這就需要在翻譯時(shí)遵循這一語(yǔ)言特點(diǎn)，在詞匯選擇、句子構(gòu)建、情感連貫性方面做出合適的選擇。同時(shí)，傳統(tǒng)戲曲“舞化”的特點(diǎn)，要求譯者在翻譯時(shí)，在抒情適壯志的同時(shí)給“舞化”留出適當(dāng)?shù)目臻g。

【關(guān)鍵詞】“抒情化”；情感連貫性；“舞化”；翻譯選擇

中圖分類(lèi)號(hào)：H159 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）34-0224-02

對(duì)于西方戲劇來(lái)說(shuō)，情節(jié)是推動(dòng)戲劇發(fā)展，調(diào)動(dòng)觀眾情緒和思考的重要?jiǎng)恿?。而中?guó)古典戲劇藝術(shù)“以曲為本位”，主要表現(xiàn)在：“曲”是戲劇藝術(shù)諸要素的核心成分，它是戲劇藝術(shù)用于表現(xiàn)故事、抒情壯志的主要藝術(shù)手段。（譚帆，陸煒，1993：21）

傅謹(jǐn)認(rèn)為中國(guó)戲劇對(duì)待作品中所涉及到的事件所持的是一種非常特殊的態(tài)度，與其說(shuō)它是在“敘述”一個(gè)故事，不如說(shuō)它們都是“吟詠”一個(gè)故事。并且提出“李漁（立主腦）之所以注重戲劇的故事情節(jié)，其目的不在于再現(xiàn)事件本身，而在于以它為手段，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出作者因此而發(fā)的情感?！保ǜ抵?jǐn)，2000：118）

對(duì)于吟詠事件的中國(guó)傳統(tǒng)戲劇而言，戲劇情節(jié)的發(fā)展速度是按照情感表達(dá)的速度發(fā)生變化的，與情感表達(dá)無(wú)關(guān)的情節(jié)總是很快被掠過(guò)，而表達(dá)人物內(nèi)心重要情感變化的部分則被無(wú)限放大。這就要求在翻譯這部分曲詞的時(shí)候要特別突出其情感走向。

一、詞匯選擇和句子構(gòu)建

古典劇論審美理想之二是“雅”。概言之，傳奇之“雅”是“優(yōu)美”的某種形態(tài)，即溫婉、清麗、幽嫻的形態(tài)。它顯得莊重、清淡。（譚帆，陸煒，1993：333）據(jù)此，我們來(lái)看看，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇這種“吟詠故事”，也就是以“情”為主線的特點(diǎn)，以及語(yǔ)言“和”“雅”的特點(diǎn)到底給譯者翻譯中的選詞和遣句帶來(lái)什么樣的影響？

例1：原文：裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。停半晌，整花鈿。沒(méi)揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。（徐朔方、楊笑梅，2002：53）

譯文：W：In the courtyard drifts the willow-threads，/Torn by spring breeze into flimsy shreds. /I pause awhile/ To do my hairstyle./ When all at once/ The mirror glances at my face，/ I tremble and my hair slips out of lace. （汪榕培譯，2000：121）

Z：Spider -threads drift into the idle court，/ on which springs hangs and sways./ Thoughtfully，/ I fumble with the trinkets in my hair./ Suddenly，/ the mirror steals half a glimpse of my face；/ my hands shake and the curls slip out of space.（張光前譯，2001：63）

B：The spring a rippling thread/ of gossamer gleaming sinuous in the sun/ borne bear idly across the court./ Pausing to straighten/ the flower heads of hair ornaments，/ perplexed to find that my mirror/ stealing its half-glance at my hair/ has thrown these “gleaming clouds”/ into alarmed disarray. （Cyril Birch， 2002：43）

從達(dá)意層面上看，原文第一句“晴絲”一詞指“游絲、飛絲，也即后文所說(shuō)的煙絲，蟲(chóng)類(lèi)所吐的絲縷，常在空中飄游。在春天晴朗的日子最易看見(jiàn)?！保ㄐ焖贩?、楊笑梅，2002：58）從單純的字面意義上看，汪將其譯為“willow-threads”，張將其譯為“spider-threads”，似乎均不太恰當(dāng)，單純的理解為柳絲雖能體現(xiàn)春之感，但與原文的意義不相符，而直譯為蛛絲則失卻了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的“中和與含蓄”的美感。相對(duì)而言，Birch將其理解成“thread of gossamer”，雖然仍重在“蛛絲”之意，但根據(jù)其意：a filmy cobweb often seen on foliage or floating in the air；anything resembling gossamer in fineness or filminess，不僅包括了飄動(dòng)在空氣中的蛛絲，亦包含了類(lèi)似于蛛絲的細(xì)微的游絲，如柳絲等。不僅達(dá)意，而且具有含蓄之美。

二、情感連貫性

葉長(zhǎng)海認(rèn)為，“情作為意志自由的體現(xiàn)，或者說(shuō)，意志自由化為情的形態(tài)來(lái)建構(gòu)《牡丹亭》這個(gè)形象世界的時(shí)候，意志自由——情便成為推動(dòng)人物行動(dòng)，進(jìn)而創(chuàng)造戲劇情節(jié)的直接動(dòng)力。”（葉長(zhǎng)海著，2008：64）那么，作為連貫始末，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的戲劇情感，自然就要求其本身首尾一致，才能激發(fā)共鳴。而本文中所說(shuō)的情感的連續(xù)性是指：由于抒情化情節(jié)的特點(diǎn)，不同的用語(yǔ)和句式表達(dá)方式所顯現(xiàn)的不同的情感傾向和情感深度造成的情感連貫程度的把握。

上例從歌詠、表情層面上看，重點(diǎn)不在杜麗娘的行為動(dòng)作，而在“游絲”，在“春如線”，在“偷人半面”“彩云偏”。如何將這種春日幽思，慕情表現(xiàn)出來(lái)，如何將少女的嬌羞表現(xiàn)出來(lái)才是翻譯時(shí)要重點(diǎn)突出的。

汪的譯文從視線的關(guān)注點(diǎn)——方位開(kāi)始，隨著視線（in the courtyard）來(lái)到庭院，看到了春風(fēng)吹散的柳絲，這時(shí)“I pause awhile”的忽然出現(xiàn)有些令人搓不及防，讀者或許會(huì)問(wèn)：原來(lái)人物在走嗎？為什么要“停一下”呢？根據(jù)筆者的理解，這里的“停半晌”指的是杜麗娘被窗外的景色吸引，陷入了春思，而后稍稍停下沉思，開(kāi)始整理發(fā)髻，是一種沉思和情感的停頓。所以汪和B的譯文中同時(shí)在第一句景物描寫(xiě)之后接上“pause”顯得不妥，不能突出第一句所要表達(dá)的感情。而張則在第一句“搖曳的春光、晴絲”之后巧妙地接上了“thoughtfully”一詞，很好地將第一句所隱含的感情與第二句所要體現(xiàn)的感情連接了起來(lái)，展現(xiàn)了一幅因春而感而思的少女整鬢圖，這也與后來(lái)杜麗娘感春而思，因思而夢(mèng)，由夢(mèng)而亡的情節(jié)和情感主線串聯(lián)了起來(lái)。

可見(jiàn)，要使譯文在情感的抒發(fā)上產(chǎn)生一種流暢、圓融的效果，首先譯者要對(duì)該曲詞以及全劇所表達(dá)的主題以及情感發(fā)展至此的現(xiàn)狀有一個(gè)清晰、準(zhǔn)確的掌握；其次要對(duì)前后句的情感銜接做一個(gè)準(zhǔn)確連貫的構(gòu)建；最后要在句式上做一個(gè)審慎的選擇，運(yùn)用排比、感嘆、倒裝和反問(wèn)等句式恰當(dāng)?shù)赝怀銮楦械氖惆l(fā)。

三、舞化

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中，所有的情感表達(dá)具有“舞化”的特點(diǎn)，在翻譯劇本的時(shí)候不能將其丟失，在翻譯的時(shí)候要注意保留其舞化所憑借的點(diǎn)。

在上例中，“停半晌，整花鈿”和“迤逗的彩云偏”都是演員可以發(fā)揮之處，所以要保留其舞化的空間，也就是保留其動(dòng)作形式。雖然在第一處汪和B都描寫(xiě)了“?！边@一動(dòng)作，但是正如上文分析，所表達(dá)的情感與上文不夠連貫，而張的譯文雖然表現(xiàn)出了情感的連貫性，但是縮小了演員舞化的空間，故而，筆者暫以為，用“pause from thought”來(lái)為演員“舞化”留下空間，同時(shí)突出了人物的情感。而第二處汪和張的譯文都表現(xiàn)了“I tremble”和“my hands shake”這一細(xì)節(jié)，為演員的表演做好了準(zhǔn)備，而B(niǎo)的譯文：“perplexed to find that my mirror/ stealing its half-glance at my hair/ has thrown these “gleaming clouds”/ into alarmed disarray.”將動(dòng)作變成了單純的描寫(xiě)，減弱了演員“舞化”點(diǎn)的提示。

從上述分析中我們可以看到，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中“抒情化情節(jié)”的特點(diǎn)，亦即情感突出，情節(jié)弱化的的特點(diǎn)，使戲劇語(yǔ)言展現(xiàn)出一種“和”“雅”的特點(diǎn)，在翻譯的過(guò)程中，首先我們要盡可能地在選詞時(shí)做到準(zhǔn)確、貼切，注重保留和突出原文的情感信息詞，同時(shí)又要體現(xiàn)情感抒發(fā)的含蓄和柔美；其次，由于“舞化”對(duì)傳統(tǒng)戲曲搬演的重要性，以及其情感外化的功能，在翻譯時(shí)要保留和突出其舞化所憑借的信息詞。

參考文獻(xiàn)：

[1]Birch， Cyril. The Peony Pavilion： Mudan ting. Bloomington： Indiana University Press， 2002 2nd ed..

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