淺析印度寶萊塢的發(fā)展路徑及啟示

高起

【摘 要】印度寶萊塢電影一直以來都稱得上是全球影視界的一朵“奇葩”，華麗、繽紛、熱鬧、喧騰的場面，構(gòu)成了印度寶萊塢電影的主要要素。寶萊塢電影在美國大片已占領(lǐng)絕大多數(shù)全球影視票房的前提下，仍能占有一席之地，不由得我們?nèi)ヌ剿髌渲械木売伞Ｌ骄繉毴R塢影視的發(fā)展路徑，是為了讓我們更快地、更準地、更好地探索走出符合中國影視的道路。

【關(guān)鍵詞】寶萊塢；發(fā)展路徑；民族特色；發(fā)展啟示

中圖分類號：J901 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0080-01

印度寶萊塢在當今世界的電影產(chǎn)業(yè)中，不斷擴展自己的影響力，已經(jīng)成為目前為止，唯一有能力與美國好萊塢抗衡的影視產(chǎn)業(yè)基地。一個國家電影質(zhì)量的高低和影響力的大小正在成為國家與國家之間綜合國力較量的重要影響因素。一個國家具有無可替代的影視基地和影視產(chǎn)業(yè)，不僅能夠為本國創(chuàng)收，獲得可觀的經(jīng)濟收入，還能夠作為本國對外宣傳的一面鏡子，幫助本國文化走出世界，成為國際競爭中的“殺手锏”，印度寶萊塢電影就是非常鮮活的例子。美國好萊塢正在通過其多年積累的強大國際市場對外推行自己的文化和價值觀，印度寶萊塢也正在試圖通過電影產(chǎn)出的方式實現(xiàn)自己的文化推廣，進而爭取自己的國際地位，從目前取得的成果來看，證明了印度的做法具有一定的合理性。這就啟示我們是否也能夠通過做強做大中國影視基地和產(chǎn)業(yè)的方式，實現(xiàn)中華文化走出國門、融入世界，擴展中華文化的影響力？因此，研究印度寶萊塢影視的發(fā)展路徑就顯得尤為重要，值得我們深入探討研究。

一、突出本國民族性，把握創(chuàng)作方向性

民族文化反映該民族歷史發(fā)展的水平，也是本民族賴以生存發(fā)展的文化根基所在。電影藝術(shù)作為一種文化載體更能夠?qū)⒁淮淮鷤鞒泻桶l(fā)展下來的文化進行傳播，尤其是場景、表演和造型服飾藝術(shù)等方面，進而凸顯出民族文化中的民族性格。

印度寶萊塢電影最大的亮點就是擁有無比絢麗多彩的歌舞場景，而這些熱鬧、絢爛的歌舞場景更是成為印度電影的一個標志。一方面，印度寶萊塢電影抓住了印度人對于歌舞的強烈需求，依靠本國特有的歌舞文化扣住本國人“味蕾”，近乎占領(lǐng)了印度全國的電影市場，對于印度電影市場，即使是有著“世界第一”的美國好萊塢電影也只能是望洋興嘆；另一方面，盡管印度寶萊塢的電影有形式化的缺憾，但是毫不影響它在世界上擁有36億受眾的地位，印度寶萊塢電影抓住了國外受眾對于異域國家的獵奇心理，將最富有本民族特色的歌舞藝術(shù)在影片中展現(xiàn)得淋淋盡致，你很難找到一部沒有華美歌舞場景的印度電影。

從改革開放到二十世紀初，我們一直強調(diào)學(xué)習(xí)西方先進的生產(chǎn)技術(shù)，接觸更多關(guān)于西方的事物，不知不覺中我們似乎也正在接受西方的審美觀和價值觀。通過印度電影充分展現(xiàn)自身特色并且取得了預(yù)期效果這一實例，值得我們深究自身影視發(fā)展的不足，一味地迎合西方人口味來達到推廣電影和文化的目標似乎并不可行。以中國90年代一部優(yōu)秀影片為例，由趙麗蓉、李保田等主演的電影《過年》展示的是中國東北一戶普通到不能再普通的農(nóng)民大家庭過年的場景，里面盡是關(guān)于中國家庭雞毛蒜皮的生活瑣事，女主演趙麗蓉卻因此影片獲得第六屆東京國際電影節(jié)最佳女演員獎，獲封影后，該影片也獲得了很好的國際反響，被譽為“中國九十年代最優(yōu)秀的農(nóng)村題材故事片”。突出本民族的民族特性以實現(xiàn)文化傳播的方式，不僅通過電影發(fā)展可以證明，文學(xué)創(chuàng)作方面專注于描寫山東高密地區(qū)的莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎便是力證。

依托本民族特有的歌舞文化充實電影，并且已經(jīng)取得較好成績的印度寶萊塢電影提示我們，這世界上不僅僅存在存在一種審美方式。任何國家的影視產(chǎn)業(yè)要想實現(xiàn)長足發(fā)展就必須要充分挖掘自身的文化內(nèi)核，借助自身傳統(tǒng)的力量才能打造出屬于自己的文化品牌。

二、“數(shù)量第一”，依靠數(shù)量打開市場

總體來看，影片數(shù)量龐大是印度寶萊塢電影一個非常顯著的特點。德勤最新的一份報告顯示，印度每一年出產(chǎn)電影1500到2000部，數(shù)量世界第一，并且這些電影使用的語言共計超過了20種。與此構(gòu)成比較的是，美國和加拿大的年產(chǎn)量只有700部上下。這一數(shù)據(jù)十分明確地為我們展現(xiàn)了兩種不同的電影發(fā)展路徑。一是靠數(shù)量龐大的影片產(chǎn)量攻占市場（印度寶萊塢電影），一是靠大投入、精而少的影片占據(jù)市場（美國好萊塢）。

首先，需要承認印度電影依靠影片數(shù)量獲得市場的做法具有不足，但是鑒于以目前印度自身的技術(shù)和劇本質(zhì)量，依靠數(shù)量取勝倒是適用于印度寶萊塢的發(fā)展。另一條路徑就是美國發(fā)展模式所展現(xiàn)出來的，依靠自己無可比擬的特效技術(shù)，優(yōu)良的劇本基礎(chǔ)和強大的電影制作團隊及國際著名影星，實現(xiàn)自己在影視方面的霸主地位。

印度寶萊塢依靠電影數(shù)量來獲取市場的做法，適合人口多、經(jīng)濟總體發(fā)展水平不高的國家或者想要進軍影視產(chǎn)業(yè)的國家初期發(fā)展，這是一種十分危險又迫于無奈的做法。

印度寶萊塢依靠數(shù)量堆積來實現(xiàn)發(fā)展的做法，對中國影視初期的發(fā)展具有重要的借鑒意義。中國目前主要面對來自兩大影視基地的競爭，一是美國好萊塢，二是印度寶萊塢，加之中國影視目前大而不強的現(xiàn)狀，這種發(fā)展方式可以部分試用于中國影視目前的發(fā)展，但是并不能作為中國影視長期發(fā)展的路徑，中國影視要想實現(xiàn)長足發(fā)展，就必須通過發(fā)展自身實力和技術(shù)，依靠質(zhì)量獲得口碑，并且找到自身發(fā)展的方向，突出自身文化特色。

參考文獻：

[1]韓青松.寶萊塢的發(fā)展歷程及啟示[J].影視藝術(shù)，2014（07）：38-40.