影視創(chuàng)作需要不忘初心

夏茂平

最近最熱的兩部電影，一部是《戰(zhàn)狼2》，一部是《二十二》，前者是國產(chǎn)動作片，后者是國產(chǎn)紀錄片，兩部作品，前者沒有奪目的明星加盟，后者的錄制對象更是古稀老人，按照目前影視市場來講，缺少吸引觀眾觀看的硬件指標，然而，它們異軍突起，給我們上了一堂課。

《戰(zhàn)狼2》登上全球票房百強榜，《二十二》成為首部票房破億的國產(chǎn)紀錄片，兩部作品，相同的是高票房，更相同的是觀眾口口相贊，贏得了高口碑。

《戰(zhàn)狼2》以海外撤僑為背景，激蕩起我們的愛國自豪之情；《二十二》記錄了我國幸存的最后22位慰安婦的現(xiàn)狀，讓人深刻感受歷史傷痕深切的傷痛。它們的成功，有多種因素，但我們認為，兩部作品的創(chuàng)作者，從創(chuàng)作之初到完成作品，始終不忘初心，是它們成功的關鍵。

影視創(chuàng)作需要不忘初心，相信每一位影視行業(yè)的相關人員，將要創(chuàng)作一部作品時，最初一定懷有很高的理想，希望創(chuàng)作出一部質量精良的佳作。但是在真正創(chuàng)作過程中，慢慢遇到各種各樣的問題，資金問題，人員問題，劇本問題，導向問題，演員問題，制作成本問題，發(fā)行問題等等，無數(shù)因素在影響和左右創(chuàng)作，有恒心者堅持創(chuàng)作初衷，而大多數(shù)的人卻慢慢妥協(xié)。為迎合市場，加點離奇情節(jié)；演員價高，資金緊張，于是減點服化道的投入；拍攝場地租金太貴，讓劇組加班加點敷衍了事。不知不覺間，創(chuàng)作已經(jīng)偏離方向。

電視劇《深夜食堂》就是一個例子，創(chuàng)作之初，主演黃磊和導演蔡岳勛希望能拍出一部向原作致敬，符合中國特色的《深夜食堂》。但實際拍攝時，遇到了很多意想不到的事，包括廣告的硬性植入。蔡岳勛后來告訴媒體，“我在拍的時候就說過，你們不能這么干。要植入廣告可以，但是不要特別給到鏡頭去強調，好的廣告植入應該是把產(chǎn)品融入劇情。但是他們執(zhí)意要這么做，沒辦法?！辈淘绖妆硎军S磊也深感無奈，“他開始也不能接受，但是沒辦法?！彪娨晞〔コ龊?，蔡岳勛后悔當初沒有堅持，“說實話，我真的做錯了，我不應該這么任由他們，我應該更‘難搞一點的……”

在創(chuàng)作過程中的攔路虎面前，妥協(xié)成為很多人的選擇，“沒辦法”成為事后的“托詞”，于是很多作品不能成為佳作，反倒成為假作。

電視劇《思美人》同樣如此，創(chuàng)作之初，該劇號稱要“還原偉大詩人屈原的一生”。但是，電視劇播出后，觀眾發(fā)現(xiàn)這是一部古裝偶像劇，劇中屈原談戀愛、被逼婚、受陷害、躲暗殺……成為濾鏡下的美少年。原本應該折射戰(zhàn)國時期政治經(jīng)濟社會全貌的作品，成為男女主人公相識相戀的瑪麗蘇言情戲，為人稱道的詩才都用在了追女孩子上，難道這就是偉大詩人屈原的真實模樣？

影視創(chuàng)作需要不忘初心，前些年的一些抗戰(zhàn)作品也說明了這個道理。相信每部作品的創(chuàng)作者在創(chuàng)作之初都想要拍攝出能客觀真實反映我們英勇抗戰(zhàn)的故事，像《亮劍》一樣能打動觀眾。但是卻在開始創(chuàng)作時因為各種不為人知的因素開始在劇本中加一些“新、奇、怪”的料，于是出現(xiàn)了一些“抗戰(zhàn)神劇”，不但未能打動觀眾，反而被觀眾所不喜。

電影《戰(zhàn)狼2》和《二十二》的成功則證明了不忘初心的收獲。前一個星期，周星馳導演的《美人魚》的官博祝賀《戰(zhàn)狼2》迎來票房新紀錄的誕生。隨后，吳京發(fā)微博寫道“不忘初心，與君共勉！”表達了他對創(chuàng)作的堅守。吳京這些年的理想是要展現(xiàn)出中國軍人的硬漢形象，想要拍出愛國情懷，而不是以賺錢為目的。拍攝《戰(zhàn)狼1》時吳京抵押了房產(chǎn)，拍攝《戰(zhàn)狼2》依舊抵押房產(chǎn)。《戰(zhàn)狼2》第一個從13米甲板跳海鏡頭，他跳了26次；滿屏的爆炸戲，炸點太近，甚至導致他耳朵暫時失聰。吳京說：“我不用替身，用了替身你們買票看到的就不是我了。”這樣的事情實在太多，作為一個電影人，他把自己對電影的態(tài)度用實際行動展現(xiàn)在大眾面前，如果沒有對電影的熱愛與不忘初心的精神，又怎么能傾注所有去做一件事？又怎么能從心里緊緊抓住觀眾的愛國情懷？

紀錄片《二十二》同樣如此，當初這部將視角對準“慰安婦”的影片差點“難產(chǎn)”，導演郭柯曾面臨著巨大的拍攝資金短缺，距離目標還差100萬元。在走投無路之時，藝人張歆藝拔刀相助，拿出100萬元資助了導演，讓影片得以拍攝完成。隨后，影片又遇到后期制作與宣發(fā)費用的問題，郭柯選擇在公益平臺上進行眾籌，最終籌得100多萬元，這才讓影片有了走入影院的機會。走入影院后，又蒙馮小剛等名人的大力推廣，隨后觀眾口口相傳，該片才成就了今天的成績。郭柯導演的初心是讓“慰安婦”走出歷史符號，回歸為人。因此，在影片的拍攝過程中，制作團隊放棄了挖掘苦難，而是把她們當成自己的長輩，遠遠地架一臺攝像機，每天拍攝兩個小時，拍得到的和拍不到的，都是老人們的真實生活。他和他的制作團隊，歷時3年多，走訪了29個地區(qū)，拜訪了22位“慰安婦”，完成了此次的攝制。從一開始，導演和他的團隊就沒有其他想法，一直在為爭取老人還在世的時間而努力拍攝，從未走偏，哪怕是沒錢了，也不停下。就是有了這樣的執(zhí)著，他們終于收獲現(xiàn)在的掌聲。

影視創(chuàng)作需要不忘初心，從業(yè)者需要有屬于自己的骨氣和傲氣，有自己的精氣神。可以研究市場，但不能一味迎合市場，而是要用自己的好作品來引導市場。

讀者點評

看《奇妙之旅》“上天入地”

BTV紀實頻道的《奇妙之旅》是一次難得的探險體驗，更是一次大自然的體驗之旅。《奇妙之旅》最大的特點就是“無限風光在險峰”，無論是懸崖峭壁，還是深海探險，節(jié)目呈現(xiàn)的是一種“不可能”的體驗，這可能就是“奇妙”的真正內(nèi)涵。從節(jié)目展現(xiàn)的內(nèi)容就可以看到拍攝的艱辛，動物、風景、奇妙的氣候，每一次“探險”都讓觀眾大呼過癮，很多視角都是從沒有展現(xiàn)過的驚險。因此，真實是“奇妙之旅”引人入勝之處。除了驚險，節(jié)目還有很多的趣味性，海底色彩斑斕的魚類和鏡頭中懵懂的動物都是大自然的“饋贈”。

節(jié)目讓觀眾感受到了大自然的魅力，感受到了大自然的鬼斧神工。而在節(jié)目之后，還留給觀眾更多的思考，人與大自然的關系怎樣，人類應該如何守護這份神奇，大自然的絢麗給予我們的是一種深刻的感悟。

劉飛霄

是成人之美，還是收視率第一？

在不久前的一期《非誠勿擾》節(jié)目中，最后一個男嘉賓的最后環(huán)節(jié)頗具戲劇性。按照規(guī)則，他需要在自己選定的兩個終選女生中最后確定一個。因為兩個女生都是他自己選的，所以最終的選擇無論是兩人中的哪一個，他都是可以接受的，關鍵看對方是否也選擇了他。但因為他不知道兩個女生的留燈情況，很大程度上只能是蒙和賭，結果被滅燈的女生為他留了燈，而他選擇的女生卻給他滅了燈。

改版后的《非誠勿擾》，在規(guī)則上最大的變化大概非此莫屬了。原來可以從為自己留燈的女生中選擇自己最青睞的一位，而現(xiàn)在即使是自己選中的終選者，也有可能陰錯陽差。而有了這樣的不愉快，男生想在臺下與為自己留燈的女生“破鏡重圓”也不那么容易了。都是規(guī)則惹的禍。而規(guī)則這樣改，不禁使人心生疑惑，這個相親節(jié)目到底想不想成人之美呢？說不想或許委屈節(jié)目組了。但是，在留一個懸念以提高收視率面前，成人之美顯然退居次要位置了。主持人孟非有一句口頭禪，“我們是大型生活服務類節(jié)目”。既然如此，在規(guī)則制定上還是應該把成人之美放在前面，而且這樣做提高了成功率，收視率也未必會因之下降。

潘璠

油印報紙也需要琢磨

8月22日電影《紅星閃耀》里的紅軍女戰(zhàn)士子妹在印《紅星》報時，用油印機輥筒在郵印網(wǎng)上來回反復滾動印刷報紙，印出來的報紙還要掛起來曬上，總感覺子妹印的不太對勁。

我上小學時，擔任中隊長，經(jīng)常替老師油印練習用的試卷。老師教導我說，推油印機輥筒用力適度均勻，推印速度不快不慢，而且一定朝著一個方向，只推一下輥筒，這樣油印出來字跡一會兒就干了，不會又黑又粗，而且沒

有雙道（筆畫）。

王保泰endprint