《摔跤吧！爸爸》后，《神秘巨星》票房口碑再雙收

紀(jì)文彬+曲展

1月19日，今年首部非好萊塢分賬片《神秘巨星》上映。影片講述14歲印度少女尹希婭突破歧視與阻撓，堅(jiān)持追尋音樂夢(mèng)想的故事，由阿米爾·汗和塞伊拉·沃西領(lǐng)銜。二人曾聯(lián)袂主演2017年在中國收獲票房近13億元、獲印度影片中國影史最高票房的《摔跤吧！爸爸》。

《神秘巨星》在前有國產(chǎn)話題佳作《無問西東》，后有好萊塢工業(yè)大片《移動(dòng)迷宮3：死亡解藥》等一眾國內(nèi)外重量級(jí)影片夾擊的情況下，2天票房破億，是國內(nèi)目前票房破億速度最快的印度電影。雖然《神秘巨星》并非完美之作，例如故事情節(jié)略顯拖沓，歌舞較多導(dǎo)致影片過長等，但并未降低觀眾熱情。截至2月6日，影片累計(jì)票房6億元，豆瓣獲評(píng)7.9分?！渡衩鼐扌恰窞楹文塬@得票房口碑雙收并連日盤踞票房榜榜首？不到一年之內(nèi)，《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》兩部印度影片為何接連在中國市場(chǎng)收獲好成績(jī)？……《綜藝報(bào)》采訪業(yè)內(nèi)專家和從業(yè)人員探析印度影片在中國市場(chǎng)走熱背后的原因。

娛樂性+現(xiàn)實(shí)原則+文化認(rèn)同

作為印度電影在當(dāng)下中國市場(chǎng)認(rèn)知度最高的符號(hào)性人物，阿米爾·汗2017年憑借《摔跤吧！爸爸》收獲了更多中國擁躉。他在接受媒體采訪時(shí)曾多次提到，電影首先要注重娛樂性，這是電影與生俱來的屬性。對(duì)此，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授王宜文認(rèn)為，電影要滿足盡可能多觀眾的需求。“印度是觀眾成分非常復(fù)雜的國家，民族、種姓、宗教、語言等都存在很大差異，要最大程度彌合不同元素。印度電影在實(shí)踐中找到一條道路——娛樂+現(xiàn)實(shí)?！?/p>

歌舞是印度電影高娛樂性的標(biāo)識(shí)之一，也是其直接愉悅觀眾的重要形式。即使一些印度電影不加入歌舞元素，輕松的喜劇氛圍也與生俱來。面對(duì)相對(duì)嚴(yán)肅的社會(huì)議題，印度電影在講述故事的過程中依然會(huì)用一些浪漫的方式展現(xiàn)。以《神秘巨星》為例，雖然影片核心是喚醒女性獨(dú)立自覺意識(shí)，但并未直接展現(xiàn)家庭暴力等正面沖突，而是用母女之間的和諧、美好反襯父親歸家時(shí)的壓抑。

《神秘巨星》的現(xiàn)實(shí)原則也是其廣受熱捧的重要原因。影片將主題置放在“印度社會(huì)女人不能擁有夢(mèng)想”的現(xiàn)實(shí)前提下，表達(dá)的社會(huì)價(jià)值是阿米爾·汗主持的電視節(jié)目《真相訪談》的延伸。雖然《神秘巨星》沒有類似《摔跤吧！爸爸》中摔跤競(jìng)技高潮迭起的呈現(xiàn)，少了一絲驚艷，但女性視角的表達(dá)獲得了中國觀眾的普遍認(rèn)同?！峨娪八囆g(shù)》編輯部主任王純認(rèn)為，影片引發(fā)觀眾共鳴的原因有二：一是影片將一個(gè)女孩的個(gè)人夢(mèng)想經(jīng)過女兒、母親、姑母兩代人的表達(dá)升華成整個(gè)社會(huì)女性群體覺醒和抗?fàn)幍膲?mèng)想，使之脫離普通商業(yè)影片“夢(mèng)想、堅(jiān)持”主題的敘事模式，具有了更廣闊的群眾基礎(chǔ);另一點(diǎn)，影片具有很強(qiáng)的時(shí)代感和當(dāng)下性，“網(wǎng)絡(luò)直播成為影片中的重要情節(jié)點(diǎn)，能夠讓互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的年輕人感覺親近?！?/p>

中國電影資料館副研究員邊靜認(rèn)為，中國和印度同屬東方文化，地理上也具親緣性，片中提到的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展問題，也是中國人經(jīng)歷過或正在遇到的，心理上更容易接受。上海聯(lián)和院線市場(chǎng)營運(yùn)部總監(jiān)曹罡持同樣看法，“《神秘巨星》獲得歡迎的重要基礎(chǔ)之一在于中國觀眾對(duì)影片文化表達(dá)的認(rèn)同?！崩缒概g的犧牲精神，這在西方或許不被理解，但中國觀眾卻很有共鳴。也正是因?yàn)槲幕町?，?dǎo)致與《神秘巨星》同天上映、同為少年勵(lì)志題材的美國口碑影片《奇跡男孩》票房不盡如人意，盡管后者豆瓣評(píng)分8.6，高于前者?！罢Z言暴力在西方國家是非常嚴(yán)重的事情，但中國觀眾對(duì)此感觸并不深，因此《奇跡男孩》受眾面相對(duì)更窄?！边呾o建議，中國電影在進(jìn)行海外輸出時(shí)，可以先從亞洲文化圈入手，逐步擴(kuò)大市場(chǎng)影響力，“比如陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《妖貓傳》3月將在同樣重視大唐文化的日本上映，其在日本的反響和票房成績(jī)值得期待。”

優(yōu)良制作+積極宣發(fā)

上世紀(jì)七八十年代，印度電影幾乎占據(jù)了中國引進(jìn)片的半壁江山，《大篷車》等傳統(tǒng)印度歌舞片深入人心。后來，中國電影市場(chǎng)逐步開放，越來越多好萊塢大片進(jìn)入中國，印度電影占比越來越小。隨著2011年《三傻大鬧寶萊塢》、2015年《我的個(gè)神啊》，到2017年《摔跤吧！爸爸》、2018年《神秘巨星》等影片上映，印度影片在中國市場(chǎng)的境況正發(fā)生著變化。

王純認(rèn)為，最近兩部印度影片在內(nèi)地市場(chǎng)的成功，得益于影片質(zhì)量的提升?！坝捌诟栉璨糠肿隽溯^大調(diào)整，積極融入敘事并調(diào)整節(jié)奏，整體敘事清晰、流暢，張弛有度?！蓖跫冄a(bǔ)充說，“中國觀眾在歷經(jīng)多年好萊塢工業(yè)大片‘洗禮后，審美水準(zhǔn)提高，單純的視覺沖擊和視聽感受已不能滿足其需求。他們對(duì)電影講故事的能力和整體品質(zhì)有了更高期待，這兩部影片在這個(gè)層面能較好地滿足中國觀眾。”

邊靜強(qiáng)調(diào)，電影的質(zhì)量與電影制作者的責(zé)任感、敬業(yè)精神分不開?！鞍⒚谞枴ず故怯休^高文化自覺意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感的電影人，他對(duì)電影制作的每個(gè)環(huán)節(jié)都嚴(yán)格要求，也重視作品的思想性?？v觀其主導(dǎo)影片，教育、宗教、女性等社會(huì)問題被反復(fù)提及?！薄渡衩鼐扌恰凡粌H聚焦于印度女性地位問題，還涉及青少年成長、音樂制作等領(lǐng)域?！鞍⒚谞枴ず沟木礃I(yè)精神也值得中國電影人思考和學(xué)習(xí)?！边呾o說。在拍《摔跤吧！爸爸》時(shí)，阿米爾·汗為演好養(yǎng)育4個(gè)女兒的中年人，曾在短期內(nèi)增重30公斤，又迅速練出“魔鬼身材”演繹青年戲份。

曹罡認(rèn)為《神秘巨星》能獲得成功，一定程度上得益于阿米爾·汗之前幾部影片在中國打下的基礎(chǔ)。“《摔跤吧！爸爸》與《神秘巨星》上映間隔不到一年，前者留下來的話題熱度、社會(huì)影響力還在?！?/p>

“雖然阿米爾·汗不是影片主角，但他是影片在華宣傳的重心，為爭(zhēng)取影迷打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！薄渡衩鼐扌恰吠顿Y方之一創(chuàng)世星影業(yè)總經(jīng)理何巍曾表示，“相較2015年帶阿米爾·汗進(jìn)行電影宣傳的冷清，2017年再度帶領(lǐng)其宣傳時(shí)，場(chǎng)面熱鬧非凡?！?/p>

王純認(rèn)為，《神秘巨星》在宣發(fā)過程中對(duì)主演的定位策略也對(duì)擴(kuò)大影片影響力起到積極作用?！鞍⒚谞枴ず乖趪鴥?nèi)媒體的宣傳重心不在于其演技如何，而在于其為了讓角色更加真實(shí)可感，反復(fù)增重、減肥等行為所體現(xiàn)出來的專業(yè)態(tài)度。這與《戰(zhàn)狼2》吳京形象的媒體效應(yīng)一致。“《戰(zhàn)狼2》的媒體宣傳著重強(qiáng)調(diào)了吳京以命搏戲的專業(yè)精神和專業(yè)態(tài)度，與當(dāng)下浮華、不專業(yè)的明星生態(tài)形成反差，給了這類影片獲得高票房重要的觀眾情感基礎(chǔ)。

雖然注重宣傳演員的專業(yè)態(tài)度，但并不表明觀眾不看重演技?！鞍⒚谞枴ず乖凇渡衩鼐扌恰分械慕巧c其之前影片中的角色相差甚遠(yuǎn)，并承擔(dān)了大部分笑點(diǎn)，演技可圈可點(diǎn)，”曹罡補(bǔ)充道。

中國，印度片下一個(gè)重要票倉

《摔跤吧！爸爸》在中國獲得近13億元票房，是印度本土的3倍，成為該片海外最大票倉?！渡衩鼐扌恰吩谥袊鴥?nèi)地上映三周，截至2月6日依然保持單日票房冠軍，收入超過6億元。接連兩部印度影片在中國的票房成績(jī)表現(xiàn)亮眼，“中國市場(chǎng)可能短期內(nèi)會(huì)迎來印度影片的扎堆上映，”曹罡預(yù)計(jì)，“但不管一年引進(jìn)多少部印度片，未來其在中國的生存發(fā)展情況還是要看影片質(zhì)量，如果質(zhì)量不高，這一熱門趨勢(shì)很快就會(huì)消失?！?/p>

從批片《摔跤吧！爸爸》到分賬片《神秘巨星》，再到即將于元宵節(jié)上映的《小蘿莉的猴神大叔》，有越來越多的印度現(xiàn)實(shí)主義題材電影在中國上映。王純表示，“電影市場(chǎng)經(jīng)過發(fā)展初期對(duì)商業(yè)電影饑渴性消費(fèi)、報(bào)復(fù)性消費(fèi)之后，開始走向更加理性的階段。市場(chǎng)對(duì)電影產(chǎn)品的需求從簡(jiǎn)單的感官刺激深入到對(duì)故事、內(nèi)涵等精神層面的品質(zhì)需求?！辈茴阜治稣J(rèn)為，“中國電影市場(chǎng)容量足夠大，印度片的票房沒有天花板，只要影片本身具有足夠的實(shí)力，票房成績(jī)不斷取得新突破是可以期待的?！眅ndprint