馮剛
1月6日,聲音魅力競演真人秀《聲臨其境》在湖南衛(wèi)視播出。節(jié)目邀請國內(nèi)知名演員和配音大咖同臺競技,重現(xiàn)經(jīng)典影視橋段,用聲音展開角逐。截至2月7日,微博話題#聲臨其境#閱讀量13.7億,討論量115.9萬,節(jié)目豆瓣評分8.3。
雖然有觀眾稱贊《聲臨其境》“喚醒了自己的耳朵”,但節(jié)目也在賽制設(shè)定和內(nèi)容呈現(xiàn)方式上受到了觀眾質(zhì)疑。作為聚焦配音行業(yè)的專業(yè)綜藝秀,沒有同類節(jié)目模式參考的《聲臨其境》如何在專業(yè)展示和專業(yè)競技之間尋找到可以滿足觀眾的結(jié)合點?這是節(jié)目組需要破解的難題。
用聲音致敬經(jīng)典
配音演員作為主要嘉賓受邀參加綜藝節(jié)目的先例很多,在聲優(yōu)行業(yè)較為發(fā)達的日本,配音演員往往是綜藝節(jié)目的???。他們展現(xiàn)的音色、音調(diào)切換,跨題材甚至跨性別配音的專業(yè)技巧,為節(jié)目增加了綜藝效果。湖南衛(wèi)視《天天向上》也曾邀請國內(nèi)配音演員進行技能展示。
隨著國內(nèi)“二次元”文化流行,為動漫、影視作品提供配音服務(wù)的配音演員逐漸擁有了自己的粉絲群。與此同時,老一輩配音演員,包括為經(jīng)典譯制片配音的科班工作者,也成為粉絲熱捧的對象,“聲優(yōu)文化”撩開面紗。
但縱觀國內(nèi)外綜藝真人秀市場,以配音演員為主要嘉賓,將聲音作為競演主要元素的節(jié)目幾乎沒有先例。《聲臨其境》總導(dǎo)演徐晴介紹,節(jié)目創(chuàng)意來源于湖南衛(wèi)視2017年制作朗讀節(jié)目《書香中國》時的一段經(jīng)歷,當(dāng)時《書香中國》計劃展現(xiàn)由84版《三國演義》原班人馬表演的朗讀劇,但因演員檔期問題,最終只能邀請該劇的配音演員們參加。不想節(jié)目視頻被網(wǎng)友廣為轉(zhuǎn)載并登上微博熱搜,這引發(fā)了湖南衛(wèi)視相關(guān)人員的思考——一檔以聲音為主的節(jié)目能否收獲良好的收視效應(yīng)?
2017年5月,在湖南衛(wèi)視常務(wù)副總監(jiān)、頻道黨委書記周雄的主導(dǎo)下,《聲臨其境》開始籌備,其間不斷完善框架,豐富內(nèi)容,于2017年10月底開始首期節(jié)目錄制,并最終登上熒屏。
《聲臨其境》的創(chuàng)作方向為“向經(jīng)典致敬”,即將影視劇經(jīng)典橋段融入節(jié)目中,通過嘉賓的自我剖析,進行重新演繹,從而達到還原甚至超越原作的水準(zhǔn)。徐晴表示,“節(jié)目致敬的‘經(jīng)典包括經(jīng)典橋段、經(jīng)典劇目,或者經(jīng)典制作本身?!?/p>
在嘉賓選擇上,節(jié)目組的標(biāo)準(zhǔn)就是“實力派”。例如第二期節(jié)目“王的聲音”,節(jié)目組邀請了唐國強、張鐵林、陳建斌、寧靜4位演繹過經(jīng)典帝王、皇后形象的演員加盟。徐晴透露,節(jié)目組后續(xù)還將邀請馬思純、韓雪、賈靜雯、徐帆等實力演員加入,季冠霖、邊江等配音演員也將出現(xiàn)在節(jié)目當(dāng)中。
競技外殼下的配音秀
聲音競演和其他垂直領(lǐng)域的比拼不同,缺乏嚴格的量化考核標(biāo)準(zhǔn)。音樂競技可以通過選手的音色、音準(zhǔn)、音調(diào)等技術(shù)評定決定最終勝負,但配音往往具有感性內(nèi)容的融入,勝負只能取決于觀眾或裁判的主觀感受。
根據(jù)賽制,每期節(jié)目需要選出觀眾最喜愛的聲音,作為勝者進入下一輪。《聲臨其境》的嘉賓包括影視和配音演員兩大類,首期4位嘉賓為趙立新、周一圍、潘粵明、張歆藝,其中趙立新自1986年考入中央戲劇學(xué)院后便涉足配音行業(yè),周一圍則擔(dān)任過北京電影學(xué)院臺詞課老師。嘉賓術(shù)業(yè)專攻不同,也會影響作品的最終呈現(xiàn)。
趙立新曾提到,“聲臺形表這4個字集合在一起,就是表演的最高境界。聲音的基礎(chǔ)條件、對臺詞的語言駕馭功力、技巧的掌握、形體的運用,這些對于一個演員來說太重要了?!睂嶋H上,從專業(yè)配音角度來講,影視演員在配音演員面前并沒有太大優(yōu)勢。
徐晴表示,《聲臨其境》雖然是一檔競演類真人秀,但實際上沒有輸贏之分。每期4位嘉賓的“配音秀”完成后,觀眾能夠感受到他們在不同情境下展現(xiàn)的不同狀態(tài)。嘉賓在配音領(lǐng)域的發(fā)揮往往也會成為加分項。
“比如潘粵明和周一圍,觀眾在其他節(jié)目中看到的是他們的綜藝屬性和演員屬性,但在《聲臨其境》中,他們的表現(xiàn)讓觀眾耳目一新?!毙烨缯J為,這也是演員實力的另一種展現(xiàn)方式。
為了呈現(xiàn)嘉賓在配音過程中的狀態(tài),突出聲音魅力,主創(chuàng)團隊弱化了節(jié)目的競技屬性,競演元素成為節(jié)目的載體,而非主要內(nèi)容。無論是前兩輪嘉賓幕后配音,觀眾“盲選”最愛的聲音,還是第三輪4位嘉賓集體亮相,共同排練“聲音大秀”,節(jié)目組都刻意淡化了傳統(tǒng)競技類綜藝硝煙彌漫的氛圍,讓競演成為推動節(jié)目發(fā)展的元素。
垂直類綜藝破題需深耕
在上海譯制片廠專業(yè)聲音輔導(dǎo)團隊的配合下,《聲臨其境》節(jié)目組希望打造一檔從內(nèi)容到形式都更具專業(yè)特征的綜藝節(jié)目。操刀《聲臨其境》之前,徐晴團隊已經(jīng)連續(xù)3年涉足垂直領(lǐng)域綜藝節(jié)目的制作,其中包括湖南衛(wèi)視聯(lián)合上海戲劇學(xué)院推出的原創(chuàng)校園紀實節(jié)目《一年級》。即便如此,在《聲臨其境》的制作過程中,主創(chuàng)團隊依然遭遇了“破題”困局。
《聲臨其境》聚焦的配音行業(yè)是獨特的垂直領(lǐng)域,基于配音表演這一形式,無論表演者是配音演員還是影視劇演員,題材本身的受眾面非常有限。雖然配音在網(wǎng)絡(luò)上的熱度正在增加,但多是10分鐘以下的短視頻內(nèi)容,具有短而精的特點。將配音以“聲音秀”的形式加以展現(xiàn),并完整制作10期內(nèi)容,極具挑戰(zhàn)性。
對于習(xí)慣長視頻傳播的電視觀眾,《聲臨其境》主創(chuàng)團隊需要做出有效整合,從中獲取獨特的節(jié)目邏輯以滿足觀眾的收視體驗。徐晴稱,“聲音秀的形式偏向于廣播題材,在電視呈現(xiàn)手法如此豐富的年代,做一檔聲音類節(jié)目有些逆潮流?!笔灼诠?jié)目播出后,主創(chuàng)團隊終于松了一口氣。如何將碎片化的內(nèi)容呈現(xiàn)在電視上,以及用何種形式讓觀眾喜聽喜看——這兩個策劃之初一直困擾著他們的終極難題還算解決得比較成功。
節(jié)目中,嘉賓自己挑選影視作品完成配音工作后,需要在第二環(huán)節(jié)“魔力之聲”面對節(jié)目組分配的高難度配音片段。面對主創(chuàng)團隊的“突襲”,嘉賓各展所長,頗具個人風(fēng)格的應(yīng)對方式成為節(jié)目一大看點。周一圍通過不斷調(diào)整姿勢找尋最好的配音節(jié)奏點,在不出錯的同時展現(xiàn)出了自身特色。徐晴笑稱,“他的泰式表演還是蠻聰明的?!?/p>
在徐晴看來,做好專業(yè)內(nèi)容意味著制作團隊需要全身心投入這一行業(yè),深耕細作,“對于垂直領(lǐng)域綜藝而言,每個人喜歡的表達方式和思維路徑不同,因此無法確定統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。但對某一領(lǐng)域的深耕需要堅持下去,不斷嘗試,當(dāng)你堅持到最后,總會發(fā)現(xiàn)值得自己堅持的內(nèi)容?!?