新聞留白 回味也無(wú)窮

◇ 閆志平 方 園

顧名思義，我們講留白就是在作品中留下相應(yīng)的空白。在藝術(shù)表現(xiàn)中，體現(xiàn)為一種布局章法。比如畫(huà)畫(huà)，畫(huà)畫(huà)需要留白。藝術(shù)大師往往都是留白的高手，方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，只見(jiàn)一幅畫(huà)中，一只小舟，一個(gè)漁翁在垂釣，整幅畫(huà)中沒(méi)有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。給了觀眾想象的余地，如此以無(wú)勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價(jià)值，正所謂“此處無(wú)物勝有物”。

留白是一種智慧，也是一種境界。在新聞寫作中，巧妙地運(yùn)用“留白”的表達(dá)技巧，可以讓受眾產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，比如說(shuō)相似聯(lián)想、接近聯(lián)想、對(duì)比聯(lián)想、關(guān)系聯(lián)想等等，進(jìn)而引深文意、拓展新聞信息的含量，收到文有盡、意無(wú)窮的最佳傳播效果。

電視新聞往往受到篇幅所限制，時(shí)間不能太長(zhǎng)。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)摹傲舭住辈粌H營(yíng)造出了強(qiáng)烈的空間感，還賦予了畫(huà)面的更多深遠(yuǎn)的意境，在節(jié)目中不僅講述了事情，還給觀眾留下了充分的想象空間。

我們知道，電視新聞講究的就是畫(huà)面，一條好的電視新聞，如果不用解說(shuō)、不用同期聲采訪，僅僅用畫(huà)面來(lái)表達(dá)意圖，這樣的新聞作品也能營(yíng)造優(yōu)美的意境，觀眾也能夠通過(guò)畫(huà)面看清楚要表達(dá)的內(nèi)容，這就是所謂的鏡頭語(yǔ)言。

一、“留白”觀眾的想象增強(qiáng)

當(dāng)下，電視頻道的不斷增多，電視節(jié)目也使得觀眾選擇收看越來(lái)越挑剔，參與和創(chuàng)作的欲望更是增強(qiáng)。出彩、精品電視節(jié)目更加適合給觀眾留足想象的空間，讓觀眾能參與節(jié)目、增強(qiáng)互動(dòng)，自己分析、判斷電視新聞中的人和事，從中發(fā)現(xiàn)、領(lǐng)悟、感受，以獲得觀賞興趣，作為藝術(shù)創(chuàng)作的電視新聞，“留白”不為是一個(gè)好的手法。

我們《都市110》節(jié)目在2017年04月26日播出了連續(xù)報(bào)道，《洪洞：親生父親賣了6歲女兒 是真的嗎？》這件事情發(fā)生在山西洪洞縣，事情線索是從我們的0351-8300110熱線得到的反映，一個(gè)狠心的父親因?yàn)?萬(wàn)塊錢將6歲的女兒“轉(zhuǎn)讓”給了別人！并附有一張協(xié)議書(shū)，我們記者在看到這樣殘酷的一紙協(xié)議，再想到年僅6歲的女孩，現(xiàn)在不知身在何處，不在父母身邊會(huì)不會(huì)覺(jué)得恐懼，讓人揪心！

記者接到選題，迅速驅(qū)車趕往當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)查核實(shí)事情的真相，幾經(jīng)聯(lián)系見(jiàn)到了孩子的母親，她告訴記者，事情在她知道后就已報(bào)警，但警方卻因孩子是親生父親送出而不予立案，建議她們協(xié)商解決。她現(xiàn)在無(wú)計(jì)可施，也見(jiàn)不到孩子，每天只能以淚洗面。女孩的爸爸到底是個(gè)什么樣的人？孩子的大媽說(shuō)，他在老家務(wù)農(nóng)，但地也種不好，外出打工也不好好打，每天跟幾個(gè)不務(wù)正業(yè)的人在一起就想著掙“快錢”。在送孩子之前，有人找她爸爸要債。虎毒尚且不食子，身為父親的他是怎樣的喪心病狂，為錢喪失人性，一紙合約就將親生女兒拱手送人？節(jié)目中記者恰當(dāng)?shù)牧舭?，讓觀眾有了想象的空間，有了對(duì)我國(guó)現(xiàn)行《刑法》《收養(yǎng)法》等法律的進(jìn)一步了解和理解。

二、“留白”讓觀眾走進(jìn)新聞現(xiàn)場(chǎng)

“留白”給人以想象的空間，還可以讓觀眾隨著記者的鏡頭一同到往現(xiàn)場(chǎng)。就比如說(shuō)《都市110》節(jié)目中的小版塊《愛(ài)在路上》。這個(gè)版塊的開(kāi)播是為講好山西故事、傳播山西聲音、展示山西形象做出得努力。節(jié)目中大膽采用、大膽嘗試電影化的拍攝手法，憑借新穎的節(jié)目創(chuàng)意，將場(chǎng)景設(shè)立在熙熙攘攘的機(jī)場(chǎng)、車站，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通市民，記者隨機(jī)通過(guò)由“等待誰(shuí)，送別誰(shuí)”的話題進(jìn)行采訪，逐漸推進(jìn)到生活背景、經(jīng)歷、內(nèi)心活動(dòng)等深層內(nèi)容，引領(lǐng)觀眾傾聽(tīng)普通行人背后的真實(shí)故事。

《愛(ài)在路上：遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水 父母永遠(yuǎn)是我最大的牽掛》講述的是來(lái)自臨汾的旁芳，2015年嫁到了重慶，隨著孩子的出生，旁芳非常想念家鄉(xiāng)的父母。此刻，她就帶著一歲半的寶寶踏上了回家的旅程。

解說(shuō)：旁芳今年28歲，帶著一歲半的寶寶剛從重慶下了飛機(jī)。旁邊的是旁芳的父母。

同期：旁芳

嫁在重慶的話，多久能回來(lái)一次？（哭）回來(lái)的比較少一點(diǎn)？（點(diǎn)頭），有了孩子機(jī)會(huì)更少。

解說(shuō)：提起回家，旁芳就很是難過(guò)。

同期：旁芳

這次回來(lái)大概能住多久？?jī)扇齻€(gè)月吧，整個(gè)暑期都在這邊住，對(duì)，因?yàn)槲沂抢蠋熡屑倨?，看我爸媽時(shí)間，主要是陪他們。

解說(shuō)：旁芳2015年嫁到了重慶，隨著結(jié)婚、生子，很少有機(jī)會(huì)回家。

同期：旁芳

山西的面食，重慶那邊的面沒(méi)有山西的面好吃。

同期：旁芳的父親

擔(dān)心得是女婿對(duì)女兒好不好呀，他說(shuō)，希望我們放心，他會(huì)好好對(duì)我們家女兒的。

同期：旁芳

肯定是害怕被欺負(fù)，受委屈，在愛(ài)情方面他們還是相信我的選擇，特別尊重。

解說(shuō)：從老家臨汾到重慶，雖說(shuō)路途遙遠(yuǎn)，但只要女兒幸福，父母就放心了。

同期：旁芳的父親

回去了以后帶去鄰居家，串個(gè)門，挺高興的。這次看見(jiàn)小外甥挺高興的，這是第二次回山西。

解說(shuō)：這樣的幸福來(lái)之不易。旁芳告

訴記者，父母為她付出了很多，每次想起來(lái)都覺(jué)得非常心疼。

同期：旁芳

我記得我上中專的時(shí)候，家里已經(jīng)沒(méi)什么錢了，但是家人沒(méi)有告訴過(guò)我（哽咽），我還有個(gè)弟弟，當(dāng)時(shí)他在上私立高中，他的學(xué)費(fèi)還挺高的，有食堂，他把飯錢都交了，他的生活費(fèi)，他就讓我媽給我了。

同期：旁芳的父親

那個(gè)事情跟她說(shuō)了就沒(méi)意思，咱們大人讓她上個(gè)大學(xué)，是理所當(dāng)然的應(yīng)該做得。

解說(shuō)：在父親看來(lái)，這樣的付出是理所當(dāng)然的。在旁芳心里，卻實(shí)在難忘。自己能做得只有更加盡心盡力的孝順?biāo)麄儭?/p>

同期：旁芳

因?yàn)槲壹薜锰貏e遠(yuǎn)，除了錢，我覺(jué)得更重要的是回來(lái)親自陪伴他們，做飯、做家務(wù)比較好，錢肯定是必須給得。如果說(shuō)有機(jī)會(huì)的話，希望把我父母接過(guò)去住。

同期：旁芳的父親

感覺(jué)女兒挺孝順的。

同期：旁芳

我媽我爸說(shuō)得最多的就是做好自己，假如說(shuō)別人欺負(fù)我，他總會(huì)說(shuō)，你做好你自己就行了，不要管別人怎么做。

同期：旁芳的父親

希望他們健健康康的，開(kāi)開(kāi)心心的就行了

解說(shuō)：無(wú)力改變“分離兩地”，至少父母獲得精神上的慰藉。回家做飯、陪伴父母、所有的幸福都在這里。

（《愛(ài)在路上：遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水父母永遠(yuǎn)是我最大的牽掛》）

播出時(shí)間：2017年6月17日

整個(gè)稿件中，沒(méi)有太多的修飾，有得只是平實(shí)的講述，樸素的話語(yǔ)。鏡頭記錄下得只是旁芳回到家鄉(xiāng)的幸福和她對(duì)父母的感恩。如果整個(gè)靠解說(shuō)加畫(huà)面來(lái)表述，都會(huì)顯得那么的蒼白無(wú)力。通過(guò)采訪對(duì)象的講述，留有現(xiàn)場(chǎng)同期，給觀眾留下了深刻的印象?？梢?jiàn)“留白”手法在電視新聞中的重要作用，就是為觀眾營(yíng)造出一種更加真實(shí)的新聞現(xiàn)場(chǎng)。

新聞講究得就是真實(shí)，營(yíng)造真的氛圍，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)，恰當(dāng)?shù)摹傲舭住辈环κ且粋€(gè)很好的嘗試。真實(shí)的場(chǎng)景、鮮活的人物、跳動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)聲，記者攝像利用攝像機(jī)，讓觀眾與自己同步觀察眼前發(fā)生的一切，這個(gè)時(shí)候，記者作為敘事先知的身份已經(jīng)蛻去，留下得只有觀眾充分欣賞得真實(shí)快感。

三、“留白”推動(dòng)情感的升華，深化主題。

《都市110》節(jié)目作為一檔民生欄目，在新聞報(bào)道中涉及得內(nèi)容可謂是囊括了所有的報(bào)道內(nèi)容，人物報(bào)道更是比較特別。而“留白”的手法在報(bào)道中更能推動(dòng)人物內(nèi)心情感的進(jìn)一步升華，是深化主題的有效手段。2017年五一國(guó)際勞動(dòng)節(jié)前夕，我們欄目以“勞動(dòng)最光榮”選取了全省各行各業(yè)的“大工匠”，尋訪身邊的工藝大師、技術(shù)能手，以豐富的形式記錄三晉工匠的精湛技藝，展示他們豐富的精神世界。就如我們采訪得太重集團(tuán)太原重工礦山設(shè)備分公司維修工部的鉗工張東元。別看今年59歲的張東元只有小學(xué)文化程度，可憑著自己的犟勁，硬是自學(xué)完了有關(guān)機(jī)械制造的課程，如今成為太重國(guó)家級(jí)技能大師工作室的帶頭人，榮獲過(guò)國(guó)務(wù)院特殊津貼，曾獲得全國(guó)技術(shù)能手稱號(hào)。

在這篇新聞報(bào)道中，記者進(jìn)入到車間里，看到了正在工作得張東元正和同事一起研究著設(shè)備圖紙。

同期：張東元

一高一低，這個(gè)叫松刀狀態(tài)，松刀的形成相當(dāng)短。你看，這樣一出來(lái)刀就松了，一拉回來(lái)刀就緊了。

《鉆在機(jī)床里的“大國(guó)工匠”：張東元》

播出時(shí)間：2017年4月30日

從細(xì)節(jié)入手，一下子將觀眾拉入現(xiàn)場(chǎng)，給采訪對(duì)象以很大的發(fā)揮空間。我們都知道如果要獲得好的情感交流，就要把采訪對(duì)象充分發(fā)揮余地，有一個(gè)寬松的談話氛圍。這些年里說(shuō)起女兒，張東元留下了愧疚的淚水，無(wú)法抑制內(nèi)疚和酸楚，記者使用長(zhǎng)鏡頭緩緩將鏡頭推至特寫。在節(jié)目播出時(shí)，這段采訪和“留白”一并播出，“留白”讓觀眾在飽滿的情緒中感受到“大國(guó)工匠”張東元的辛苦付出，感受到他的崇高與偉大，使得節(jié)目主題提升，節(jié)目氛圍得到渲染，使得整個(gè)節(jié)目充滿著正能量。

“留白”從電視審美角度講，是將畫(huà)面、剪輯、音效相結(jié)合的一種形式，是對(duì)新聞?dòng)浾呔C合藝術(shù)素質(zhì)的追求。在電視新聞?dòng)邢薜臅r(shí)間里，敢于“留白”就是大膽的嘗試。新聞節(jié)目就應(yīng)該主張新聞的新鮮化，尤其對(duì)于我們這樣的民生新聞節(jié)目。這不僅是創(chuàng)作理念的創(chuàng)新，更有利于觀眾的接受?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

【1】不著一字，盡得風(fēng)流——以留白藝術(shù)提升新聞寫作內(nèi)涵初探，作者：張建軍，張錦霖，黃桂斌（2017年第四期）

【2】留白余味無(wú)窮的寫作技巧（2005年新聞傳播）

【3】談電視新聞制播中的“留白”之美，李西南