21世紀(jì)新疆塔城地區(qū)美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r探析

李開榮

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830049）

塔城位于祖國(guó)西北邊陲，地區(qū)行政公署所在地塔城市距中哈邊界的巴克圖口岸僅18公里，是名副其實(shí)的邊城。塔城雖地處邊遠(yuǎn)，但進(jìn)入21世紀(jì)后美術(shù)事業(yè)卻得到了令人矚目的發(fā)展。尤其是“油畫塔城”的提出與建設(shè)，以美術(shù)活動(dòng)為主打的文化交流活動(dòng)的強(qiáng)勢(shì)開展，更讓塔城美術(shù)發(fā)展面貌煥然一新，美名遠(yuǎn)揚(yáng)。

塔城地區(qū)的美術(shù)為什么在21世紀(jì)有如此迅速的發(fā)展，它的具體發(fā)展態(tài)勢(shì)是怎樣的，值得我們深入探析。在新的文化語(yǔ)境下，它將會(huì)有哪些機(jī)遇與挑戰(zhàn)，這也是值得我們深入觀察與分析的課題。

一、文化生態(tài)環(huán)境的改善給塔城地區(qū)美術(shù)發(fā)展注入新的活力

隨著國(guó)家西部大開發(fā)戰(zhàn)略的實(shí)施，中央援疆工作緊鑼密鼓地開展，尤其是十九省市對(duì)口援疆，極大地推動(dòng)了新疆的經(jīng)濟(jì)建設(shè)與文化建設(shè)進(jìn)程。

獨(dú)具特色的自然環(huán)境和社會(huì)生活環(huán)境，共同構(gòu)成了塔城地區(qū)特有的文化生態(tài)環(huán)境，給塔城美術(shù)的發(fā)展提供了良好的平臺(tái)。塔城地區(qū)共有25個(gè)民族，多民族多種文化習(xí)俗同域相處，成為當(dāng)?shù)刎S富多彩的社會(huì)生活風(fēng)景線。塔城地區(qū)地域遼闊，自然風(fēng)光豐富多彩，高聳的青山、湍急的河流、無邊的草原、平展的農(nóng)田、茫茫的戈壁、層疊的沙丘、平靜的湖水、兇險(xiǎn)的風(fēng)區(qū)，應(yīng)有盡有。這些都給美術(shù)工作者提供了用之不竭的描繪對(duì)象，觸發(fā)其無窮無盡的創(chuàng)作靈感。

文化建設(shè)與經(jīng)濟(jì)建設(shè)是相輔相成的，經(jīng)濟(jì)建設(shè)是文化建設(shè)的基礎(chǔ)。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，由于經(jīng)濟(jì)建設(shè)等因素的制約，塔城地區(qū)的優(yōu)勢(shì)并沒有充分顯示出來。如在高速公路沒有開通的年代，縱使風(fēng)景這邊獨(dú)好，也難越“酒香也怕巷子深”的約束。再如，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)滯后的年代，政府更多地關(guān)心百姓的民生問題，鮮有關(guān)注文化審美等需要。

進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著改革開放的深入，國(guó)家援疆力度加大，塔城的經(jīng)濟(jì)與文化建設(shè)都進(jìn)入了全新時(shí)期，文化生態(tài)環(huán)境得到了根本性優(yōu)化，其優(yōu)勢(shì)得到了極大的發(fā)揮。文化遺產(chǎn)得到進(jìn)一步保護(hù)，民間藝術(shù)生機(jī)勃勃，生態(tài)建設(shè)卓有成效，山更青，水更秀，空氣更清新，用塔城人的話說就是“四季皆有景，一路都是畫”。這些為塔城與外界的文化交流、塔城美術(shù)的發(fā)展提供了有利的環(huán)境。

二、21世紀(jì)塔城美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r

21世紀(jì)塔城美術(shù)的發(fā)展，以“油畫塔城”的提出為界，分為一般發(fā)展時(shí)期與快速發(fā)展時(shí)期。

21世紀(jì)，塔城地區(qū)的美術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期。新疆藝術(shù)學(xué)院、新疆師范大學(xué)等院校的美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生不斷充實(shí)到各縣市的美術(shù)教學(xué)隊(duì)伍中，大大加強(qiáng)了地區(qū)美術(shù)群體的力量。2006年塔城地區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)的成立，使得美術(shù)活動(dòng)更加活躍。2008年王金凱在烏魯木齊成功舉辦油畫作品個(gè)展，表明塔城美術(shù)展覽進(jìn)入新的層面。但這時(shí)期的發(fā)展，缺乏引人注目的高潮，故我們將其稱為一般發(fā)展時(shí)期。2013年塔城地區(qū)提出了“油畫塔城”的響亮文化建設(shè)目標(biāo)，并進(jìn)行了大力的實(shí)施，使得塔城美術(shù)進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展時(shí)期。

（一）“油畫塔城”的提出及其意義

“油畫塔城”現(xiàn)已成為廣為流傳的塔城文化品牌和文化符號(hào)。近年來，塔城地區(qū)為打造“油畫塔城”這一文化品牌，先后與自治區(qū)文聯(lián)、新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)等單位聯(lián)合舉辦了“靜好塔城——寫塔城、拍塔城、畫塔城系列文化采風(fēng)活動(dòng)”“走進(jìn)塔城：最美還是我們新疆當(dāng)代油畫作品展”“走進(jìn)歷史文化名城——塔城：中國(guó)、俄羅斯、哈薩克斯坦國(guó)際油畫作品展”等大型文化藝術(shù)活動(dòng)，并組織畫家臨摹俄羅斯油畫名作50余幅，陳列于在塔城市教育文化史館館內(nèi)走廊兩側(cè)。

“油畫塔城”的提出，的確新穎別致，引起了人們的極大興趣?！睹佬g(shù)》雜志主編尚輝說：“在古今中外，大概還沒有一座城市如此明確地會(huì)用油畫概念去打造一個(gè)城市的文明形象。”①尚輝《卷首語(yǔ)》，載《美術(shù)》，2013年第10期。“油畫塔城概念的提出，不只是體現(xiàn)了如何在當(dāng)代城市經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展中，回歸城市文化建設(shè)——這個(gè)以人為中心的城市發(fā)展靈魂的理念；而且體現(xiàn)了如何從審美的角度——這個(gè)長(zhǎng)久以來常被忽視了的民族文化軟實(shí)力的重要方面，來提升整體城市發(fā)展與市民整體的文化藝術(shù)品質(zhì)的重要命題。筆者看來，油畫城市的概念至少包含了三層含義：一是打造像油畫那樣風(fēng)光旖旎、空氣透潔的綠色城市；二是從城市獨(dú)特的地緣環(huán)境來發(fā)掘油畫與這座城市的文化歷史淵源，并由此搭建油畫原創(chuàng)、產(chǎn)業(yè)、交易于一體的當(dāng)代油畫集散基地；三是油畫之城對(duì)于當(dāng)代油畫家的吸引力，從而在他們的油畫藝術(shù)作品中完整地呈現(xiàn)當(dāng)代塔城的人文形象，使油畫藝術(shù)創(chuàng)作與這座城市的人文風(fēng)貌有機(jī)融為一體。”②尚輝《煊出油畫塔城這幀祖國(guó)邊陲的文化名片——寄語(yǔ)中、哈、俄國(guó)際油畫藝術(shù)作品展》，載《2016走進(jìn)新疆歷史名城——塔城中國(guó)、俄羅斯、哈薩克斯坦國(guó)際油畫藝術(shù)展作品集》，中國(guó)文化出版社，2017年版。這番論述，可謂一語(yǔ)中的，道出了“油畫塔城”提出與建設(shè)的真諦。

“油畫塔城”的建設(shè)意義是多方面的，它以油畫作為切入點(diǎn)，充分發(fā)揮塔城自然資源優(yōu)勢(shì)、社會(huì)生活優(yōu)勢(shì)、歷史文化優(yōu)勢(shì)、對(duì)外開放橋頭堡的優(yōu)勢(shì)，形成一個(gè)集文化建設(shè)、旅游觀光等融為一體的良性發(fā)展的經(jīng)濟(jì)文化生態(tài)鏈。

（二）油畫塔城建設(shè)中的塔城美術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)

1.借助文化藝術(shù)交流推進(jìn)美術(shù)發(fā)展。

塔城美術(shù)的發(fā)展，在很大程度上是借助文化藝術(shù)交流展開的。塔城地區(qū)將美術(shù)發(fā)展融入文化藝術(shù)交流之中，在交流中開闊審美視野，在交流中激活藝術(shù)欣賞與創(chuàng)作熱情，在交流中改善文化生態(tài)環(huán)境。

近年來，塔城積極推進(jìn)文化交流，先后舉辦了以“最美還是我們新疆”為主題的油畫展走進(jìn)塔城活動(dòng)、中俄哈國(guó)際油畫作品展、“美麗新疆·塑說塔城”優(yōu)秀雕塑作品展等大型展覽活動(dòng)。這幾次活動(dòng)都不是單純地舉辦展覽，而是集寫生、展覽、研討、出版畫冊(cè)與作品收藏與一體的活動(dòng)。邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)著名畫家、雕塑家或國(guó)外著名畫家參與其中，進(jìn)一步提高了文化交流活動(dòng)的規(guī)格。

2013年8月3日，展期17天的“走進(jìn)塔城——最美還是我們新疆當(dāng)代油畫作品展”在塔城體育館活動(dòng)中心隆重登場(chǎng)亮相，參展的130幅作品是從全疆各地300余名美術(shù)家的近800作品中精選出來的。經(jīng)新疆美協(xié)油畫藝委會(huì)評(píng)審會(huì)評(píng)審，共評(píng)出金獎(jiǎng)1名、銀獎(jiǎng)2名、銅獎(jiǎng)4名、優(yōu)秀獎(jiǎng)10名。開幕式舉行了展覽研討會(huì)，就塔城市的文化建設(shè)問題、油畫發(fā)展中的當(dāng)代性與主體性問題、政府對(duì)藝術(shù)發(fā)展支持的必要性問題、美術(shù)人才培養(yǎng)與塔城美術(shù)團(tuán)隊(duì)的形成問題、中國(guó)油畫與歐洲油畫的差距問題，參展作品的藝術(shù)質(zhì)量問題、藝術(shù)家如何提升自己藝術(shù)素養(yǎng)的問題等，與會(huì)專家進(jìn)行了廣泛地交流與討論。

2016年10月8日，走進(jìn)新疆歷史文化名城——塔城“中國(guó)、俄羅斯、哈薩克斯坦國(guó)際油畫藝術(shù)展”在塔城市美術(shù)館開幕，展出作品120幅，參展畫家65名。展覽活動(dòng)由塔城市委、塔城市人民政府、新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。此次畫展特別邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)知名美術(shù)家及俄羅斯畫家、哈薩克斯坦畫家加盟，畫家陣容強(qiáng)大，畫作質(zhì)量上乘。這樣高水平的畫展，掀起了新一輪的塔城油畫熱，前往參觀的人絡(luò)繹不絕。

2016年10月28日，“美麗新疆·塑說塔城”優(yōu)秀雕塑作品展在塔城市文化廣場(chǎng)推出，展出《林則徐》《江格爾十二勇士》等作品120余件。不出家門就能欣賞到高水準(zhǔn)的雕塑藝術(shù)作品，令塔城民眾倍感欣喜。盡管天氣寒冷，但展覽現(xiàn)場(chǎng)觀展人氣旺盛。此展籌備期間，主辦方多次邀請(qǐng)疆內(nèi)外雕塑家來塔城采風(fēng)創(chuàng)作，因此，展覽明顯被賦予“塔城味道”。

與美術(shù)直接關(guān)聯(lián)的大型文化藝術(shù)活動(dòng)還有2013年5月26日啟動(dòng)的“靜好塔城：寫塔城·拍塔城·畫塔城系列文化采風(fēng)活動(dòng)”。參加此次采風(fēng)活動(dòng)的有中國(guó)作家協(xié)會(huì)新疆采風(fēng)團(tuán)、西部作家寫作營(yíng)、新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)、新疆?dāng)z影家協(xié)會(huì)的文學(xué)藝術(shù)家和新聞媒體記者，以及當(dāng)?shù)匚膶W(xué)藝術(shù)家，共85人。采風(fēng)團(tuán)先后參觀了巴克圖口岸、紅樓博物館、窩依加依勞牧場(chǎng)、庫(kù)魯斯臺(tái)草原、阿西爾達(dá)斡爾民族鄉(xiāng)、塔城市外向型設(shè)施農(nóng)業(yè)基地等地方，參加了在喀拉哈巴克鄉(xiāng)舉辦的錫伯族“西遷節(jié)”和千人共舞的“塔城之夜”篝火晚會(huì)，深切感受了塔地區(qū)多元的民族民俗文化、厚重的歷史文化、傳統(tǒng)的草原文化，切身體驗(yàn)了塔城豐富多樣的自然風(fēng)光，享受了塔城這個(gè)“天然氧吧”沁人心脾的清新空氣。這樣的文化采風(fēng)活動(dòng)，搭建了塔城對(duì)外文化交流的有力平臺(tái)，對(duì)于外界了解塔城文化，提高塔城文化的知名度與美譽(yù)度，促進(jìn)塔城的文化建設(shè)都具有重要意義。

近年來，除了這些大型的美術(shù)活動(dòng)和包括美術(shù)在內(nèi)的文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)，塔城的其他美術(shù)活動(dòng)也十分活躍。如2016年3月，地區(qū)舉辦首屆“女子書畫藝術(shù)展”；2016年6月下旬，“中國(guó)夢(mèng)·絲路情一新疆畫院赴塔城美術(shù)作品展”在塔城文化中心開幕；2016年8月初，由中國(guó)畫藝術(shù)研究院、藝術(shù)公社主辦的“立足本土、寄情水墨：劉正濤新疆國(guó)畫人物畫作品展”在北京中國(guó)畫藝術(shù)研究院展出，央視書畫頻道及其他幾十家網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行了報(bào)道；2017年3月中旬，“清風(fēng)三月：第二屆塔城地區(qū)女子書畫藝術(shù)展”在塔城美術(shù)館出；2017年4月未至5月初，“立足本土、寄情水墨：劉正濤新疆國(guó)畫人物畫作品展”在塔城地區(qū)體育館展出；2017年5-7月，由地區(qū)各縣市征集并篩選出來的200幅書畫與攝影作品參加了塔城地區(qū)“民族團(tuán)結(jié)一家親——書法、美術(shù)、攝影作品展”，6月末，塔城地區(qū)文聯(lián)與美協(xié)聯(lián)辦“中盛杯：塔城地區(qū)喜迎十九大、追憶黨的光輝歷程書畫攝影展”，并對(duì)作品進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)；2017年12月下旬，劉正濤作品《春光里》入選自治區(qū)文聯(lián)主辦的“不忘初心、牢記使命：慶祝黨的十九大美術(shù)書法作品展”；2018年2月，塔城美協(xié)組織會(huì)員深入鄉(xiāng)村開展喜迎新春送春聯(lián)活動(dòng)，共書寫春聯(lián)200余幅。這一系列活動(dòng)都是塔城美術(shù)在文化交流中大步前進(jìn)的有力實(shí)證。

2.建設(shè)特色展覽場(chǎng)館，營(yíng)造視覺藝術(shù)欣賞氛圍。

在城市文化建設(shè)中，塔城人非常注重建設(shè)展覽場(chǎng)館，為展覽營(yíng)造一種特有的觀賞氛圍。如舉辦“走進(jìn)新疆歷史文化名城——塔城：中國(guó)、俄羅斯、哈薩克斯坦國(guó)際油畫藝術(shù)作品展”的美術(shù)館就與眾不同。該館是一座地道的俄式建筑，由蘇聯(lián)專家設(shè)計(jì)，始建于1963年，經(jīng)過重新修繕，面貌煥然一新，彰顯俄式建筑的特有風(fēng)韻，其本身就是建筑藝術(shù)品。在這樣的場(chǎng)館觀賞美術(shù)作品，令人賞心悅目。

塔城市教育史館及俄羅斯族民俗館，也是一座俄式建筑，始建于1946年，原為學(xué)校，以當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)外交部長(zhǎng)的名字命名，稱為莫洛托夫?qū)W校。據(jù)介紹，這是新疆最大、保留最好的俄式建筑之一?，F(xiàn)經(jīng)過大力修繕與改造，成為全新的富有特色的文化教育博物館。館內(nèi)陳設(shè)內(nèi)容為塔城教育發(fā)展史、俄羅斯族民俗文化方面的圖片、實(shí)物、文字說明、雕塑、蠟像等，內(nèi)容十分豐富。最搶眼的就是在館內(nèi)走廊兩旁墻壁上懸掛的50余幅臨摹的俄羅斯油畫精品。

這兩個(gè)場(chǎng)館與現(xiàn)為塔城博物館的紅樓遙相呼應(yīng)，相映成趣，彰顯了塔城俄式風(fēng)韻建筑特色。其實(shí)不止這些，整個(gè)塔城市的現(xiàn)代建筑也是以俄風(fēng)歐韻為主調(diào)。由于地緣關(guān)系與民族遷徙、文化傳播的影響，塔城曾經(jīng)以俄式建筑眾多而著稱。塔城人正是抓住這一特色，因勢(shì)利導(dǎo)，以俄風(fēng)歐韻的建筑來打造一個(gè)別有風(fēng)味的中國(guó)西部邊城。而美術(shù)館、博物館對(duì)原有俄式建筑的利用，正是這種建筑審美文化營(yíng)造的體現(xiàn)。

3.始終將美術(shù)發(fā)展納入文化建設(shè)的體系之中。

美術(shù)是文化的重要組成部分，它同文化體系中的其他成分相輔相成?，F(xiàn)代文化建設(shè)沒有美術(shù)的發(fā)展是不完整的，而僅僅著眼于美術(shù)的發(fā)展也是難以成功的。把美術(shù)發(fā)展納入整個(gè)經(jīng)濟(jì)、文化建設(shè)之中去考量，才能真正促進(jìn)美術(shù)的持續(xù)發(fā)展。塔城地區(qū)始終把美術(shù)發(fā)展納入文化建設(shè)的體系之中，將美術(shù)發(fā)展作為本地區(qū)打造絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶上文化中心的重要組成部分，花大力氣來抓，用大手筆來抓。將美術(shù)活動(dòng)與塔城文化形象的塑造、與塔城旅游業(yè)的發(fā)展、與對(duì)外文化交流的開展、與公眾文化生活的豐富、與美術(shù)愛好者的培養(yǎng)、與美術(shù)工作者專業(yè)水平的提高，通盤考慮。將美術(shù)活動(dòng)搞得有聲有色，也能充分發(fā)揮出美術(shù)活動(dòng)的輻射效應(yīng)。

三、塔城地區(qū)美術(shù)發(fā)展面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

（一）機(jī)遇

“油畫塔城”的建設(shè)為塔城美術(shù)的發(fā)展開辟了廣闊的空間，提供了前所未有的機(jī)遇。

首先，“油畫塔城”建設(shè)中的大型油畫作品展覽、研討、作品收藏活動(dòng)，以及雕塑展覽活動(dòng)，廣泛傳播了視覺審美文化，開闊了人們的審美視野，激發(fā)人們的審美熱情，提高了人們的審美水平，推動(dòng)了塔城地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)知識(shí)的普及，直接或潛在地培養(yǎng)了更多美術(shù)愛好者，吸引更多的青少年進(jìn)入學(xué)習(xí)美術(shù)的行列。

其次，“油畫塔城”的建設(shè)，極大地提升了塔城區(qū)的知名度，就塔城舉辦的大型油畫作品展的情況來看，可謂反響熱烈，不僅疆內(nèi)外多家網(wǎng)站和媒體做了大量報(bào)道，《美術(shù)》雜志也發(fā)表了多幅參展作品。

再次，改革開放力度的加大，“一帶一路”建設(shè)的深化，塔城作為中國(guó)向西開放的橋頭堡之一，必將在新一輪的中外文化交流進(jìn)程中，充分發(fā)揮內(nèi)引外聯(lián)的地緣優(yōu)勢(shì)，得到更多的文化發(fā)展機(jī)遇，塔城的自然與社會(huì)文化資源將得到更為全面深入的開發(fā)，也給美術(shù)發(fā)展開拓了更廣闊的空間。

（二）挑戰(zhàn)

事業(yè)的發(fā)展首先在于人才。塔城地區(qū)美術(shù)發(fā)展最大的挑戰(zhàn)就是美術(shù)人才的短缺。雖然塔城也具有一定數(shù)量的從事美術(shù)工作的人員，也具有像王金凱、劉正濤這樣在自治區(qū)知名的美術(shù)家，但整體創(chuàng)作力量較弱，高層次美術(shù)人才匱乏。塔城地區(qū)目前沒有專職的高水平美術(shù)家，美術(shù)人才的主體是中小學(xué)美術(shù)老師。在這種情況下，塔城地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作是不樂觀的。

由于專業(yè)人才的短缺，塔城地區(qū)的美術(shù)品種也不夠豐富，除油畫、國(guó)畫外，其余畫種均十分匱乏。如“美麗新疆·塑說塔城”優(yōu)秀雕塑作品展，竟無一件本地參展作品，不能不說是一件憾事。

塔城美術(shù)人才短缺是多種因素造成的，地區(qū)美術(shù)教育相對(duì)滯后是其中最主要的原因之一。塔城地區(qū)師范學(xué)校原本有美術(shù)專業(yè)，自1997年藝術(shù)生停止招生，塔城地區(qū)已20余年沒有專業(yè)美術(shù)教育了。

塔城美術(shù)發(fā)展面臨的另一挑戰(zhàn)是地處邊陲，文化藝術(shù)交流活動(dòng)相對(duì)不便，人才的吸引力相對(duì)不足。盡管塔城人在文化交流方面做了大量工作，成就斐然，但要想推動(dòng)美術(shù)事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，未來仍任重而道遠(yuǎn)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，21世紀(jì)以來，塔城美術(shù)在新的文化生態(tài)環(huán)境中得到持續(xù)發(fā)展，尤其是“油畫塔城”概念的提出，使塔城美術(shù)活動(dòng)風(fēng)生水起。不僅促進(jìn)了本土美術(shù)的發(fā)展，而且對(duì)全新疆美術(shù)的發(fā)展也具有重要的促進(jìn)作用。同時(shí)，這些活動(dòng)為內(nèi)地與邊陲、中國(guó)與外國(guó)的文化藝術(shù)交流起到了牽線搭橋的作用。塔城正張開雙臂迎接八方來賓，共謀發(fā)展雙贏的開放式文化新格局。

放眼未來，塔城美術(shù)的發(fā)展既面臨難得的機(jī)遇，也面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，只有適時(shí)抓住機(jī)遇，恰當(dāng)應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，才能得到長(zhǎng)足發(fā)展。