從《收租院》到《輝煌中國》淺析我國電視紀錄片的發(fā)展

（湖北民族學院 恩施 445000）

“電視紀錄片對政治、經濟、社會、文化記錄的功能，使得電視紀錄片不論在過去、現(xiàn)在還是將來都是而且都會一如既往的承擔記錄社會變化、反映文明變遷、促進人類共同的文化交流的功能?！盵1]不同的歷史階段有不同的思維模式，政治、經濟、文化引發(fā)的社會變革深刻影響著電視紀錄片的發(fā)展歷程。從以《收租院》為代表的第一代電視紀錄片到以《輝煌中國》為代表的的新時代電視紀錄片，處處都體現(xiàn)著時代變遷的色彩，更體現(xiàn)著中國人奮勇爭先、善思進取的民族精神。

一、中國電視紀錄片的發(fā)展沿革

（一）政治化紀錄片時期（50年代末-70年代）

電視紀錄片被用于政治領域其實并沒有什么不妥，諸如《輝煌中國》《大國外交》等電視紀錄片，通過電視紀錄片的形式記錄一個國家政治、經濟、文化的發(fā)展歷程，都取得了巨大的成功。但是在1958年到1977年這一段時期，中國電視紀錄片不是與政治因素的有機融合，而是簡單的依附。政治運動是這一時期的主要社會任務，電視紀錄片的發(fā)展方向也被限制為替國家政治大局服務，語言單調乏味、題材單一雷同，缺乏吸引力。

（二）人文化紀錄片時期（80年代—90年代初）

隨著改革開放的逐漸推進深入，這一時期的電視紀錄片政治因素逐漸淡化。

“因為長時期處于緊張嚴肅的社會大環(huán)境下，人們的思維亟待得到解放。受社會思潮的影響，人的意識開始覺醒，原來的英雄主題逐步被人的主題所取代?！盵2]電視紀錄片領域的革新迎合了廣大觀眾在社會變革時期的精神需求，電視紀錄片的發(fā)展迎來了第一個發(fā)展春天。

（三）大眾化紀錄片時期（整個90年代）

電視紀錄片發(fā)展到90年代已經實現(xiàn)了功能性的轉變，服務于社會意識形態(tài)的成長態(tài)勢逐漸轉變到人文化、大眾化的思潮上來，同時也有許多的新的素材不斷進入創(chuàng)作者的視野。平實生動，貼近老百姓真實生活題材的電視紀錄片得到了觀眾的普遍歡迎，這是電視紀錄片回歸“紀錄”本身的良好趨勢。

（四）社會化紀錄片時期（2000—）

進入新千年，市場的介入促使整個電視紀錄片行業(yè)開始了由內而外的產業(yè)化重構，以市場需求為主導因素來編排電視紀錄片的攝制計劃，最大限度提升電視紀錄片投入市場之后產業(yè)回收率，回收前景明朗可預計也促使了更多資金的涌入。不僅是整個行業(yè)在產業(yè)構建上邁向了社會化，電視紀錄片本身也在越來越多地向社會群體靠近。電視紀錄片的取材不再是隨意性的，更具有代表性的、能夠體現(xiàn)整個社會面貌的素材被納入到電視紀錄片領域。

二、《收租院》與《輝煌中國》的對比分析

（一）創(chuàng)作背景

紀錄片《收租院》之所以能在當時造成如此大的影響，不僅僅是因為其突破了《收租院》泥塑作為“無言的藝術”的局限，借助視聽元素把死的東西變成了活生生的影像畫面，更深層次的原因還是在于受到當時夸大意識形態(tài)，以階級斗爭為主的社會整體風貌的影響。

突破時代的局限，關鍵還是在于政治、經濟、文化觀念的革新以推動時代發(fā)展，從《收租院》到《輝煌中國》便是最好的證明?！啊遁x煌中國》全片以創(chuàng)新、協(xié)調、綠色、開放、共享的新發(fā)展理念為脈絡，全面反映黨的十八大以來，在以習近平同志為核心的黨中央帶領下，全國各族人民砥礪奮進、真抓實干，中國經濟社會發(fā)展取得的歷史性成就，真實記錄中華民族實現(xiàn)從站起來、富起來到強起來的歷史性飛躍?！盵3]

（二）創(chuàng)作理念

中國電視紀錄片從上世紀50年代末誕生一直到90年代末在創(chuàng)作理念上經歷了一個緩慢而曲折的轉變過程。從剛開始的依附于政治，到慢慢向人文化、大眾化轉變，創(chuàng)作理念的轉變看似只是一個自我調節(jié)完善的過程，實際上這種轉變體現(xiàn)了整個中國20世紀下半葉政治、經濟、文化領域的重大變革。

《收租院》連續(xù)8年播放的“高上座率”背后，除了紀錄片本身幾乎可以忽略的藝術效果之外，更有階級斗爭浪潮的推波助瀾。改革開放之后，隨著思想的不斷解放、經濟水平的不斷提高，電視紀錄片的創(chuàng)作也在突破政治因素的束縛而面向整個社會。一方面，投資者急需占據(jù)并擴大市場就勢必要最大限度地迎合大眾需求，有的放矢才能事半功倍。另一方面，中國紀錄片市場長期被城市風景類和歷史人文類紀錄片占領，既沒有收視率也沒有市場價值，亟待消除觀眾視覺疲勞，突破僵化思維。《輝煌中國》在創(chuàng)作理念上突破傳統(tǒng)政論紀錄片的局限，以更貼近社會底層的視角，多角度、多領域展示出中華民族實現(xiàn)了從站起來、富起來到強起來的歷史性飛躍。

（三）創(chuàng)作手法

1.主題展現(xiàn)的通俗化

主題的展現(xiàn)是一部電視紀錄片社會價值所在，這種展現(xiàn)可能是直截了當式的呼吁倡議也可能是隱晦的暗喻。以《收租院》為例，整部片子的創(chuàng)作依據(jù)主要是一個大型的雕塑群，單純的機械式拍攝肯定無法將靜態(tài)的雕塑還原成鮮活的人物形象，當時作為主創(chuàng)人員之一的陳漢元提出用解說詞的方法便成為了解決這個問題的關鍵。

隨著電視紀錄片市場化趨勢的不斷顯現(xiàn)，電視紀錄片的內容也越來越具體，空泛的家國理論、民族大義式的說教已經沒有了生存的空間?！遁x煌中國》在創(chuàng)作過程中選取不同階層具有代表性的人物、事件，從普通觀眾的視角出發(fā)，盡可能地貼近大眾審美觀念。渾厚有力與瀟灑飄逸相結合的解說文字錦上添花，在不失美感的同時保證了通俗易懂，樸實真切的言辭完美展現(xiàn)了一個富強、和諧的社會主義大國風范。

2.敘事方式的故事化

《收租院》整部紀錄片的敘事方式還是值得肯定的，首先它的創(chuàng)作有雕塑群的引導，而雕塑群本身就是依據(jù)真實的故事進行創(chuàng)作的，再加上當時全國上下階級斗爭“同仇敵愾”，普遍有切身體會的勞苦大眾更容易領會、接受紀錄片所要表達的主題。

故事化創(chuàng)作的手法在現(xiàn)今的電視紀錄片創(chuàng)作過程中已經得到了廣泛應用。

“特別是在后期剪輯過程中使用設置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏等故事片創(chuàng)作手法，以加強紀錄片的故事化創(chuàng)作?！盵4]有網(wǎng)友評論，《輝煌中國》講述的都是老百姓身邊的故事，描述的都是老百姓看得見的變化。“《輝煌中國》采用‘內容眾籌’的創(chuàng)新方式，搭建創(chuàng)作平臺，面向全國征集五年來百姓眼中的成就故事、百姓身邊的巨大變化，由百姓自己講述精彩‘中國故事’，眾籌案例線索、照片、短視頻等逾萬條?！盵5]

電視紀錄片的創(chuàng)作手法還有很多，不管是在技術層面還是技巧層面都有許多值得推敲的地方，關鍵還是要我們破除傳統(tǒng)思維模式，結合實際情況進行電視紀錄片的創(chuàng)作。

三、中國電視紀錄片的前景展望

從早期的《收租院》《長江行》到近幾年的《大國崛起》《舌尖上的中國》，我國電視紀錄片雖然走過了60年的發(fā)展歷程，但近十年來才是電視紀錄片發(fā)展的黃金時期。電視紀錄片的發(fā)展固然有電視普及率和大眾科學文化素質提升的因素存在，但問題的本質還是在電視紀錄片自身上，這其中包括創(chuàng)作理念的革新以及創(chuàng)作手法的改變。

新時代網(wǎng)絡媒體環(huán)境下，激烈的競爭迫使電視紀錄片行業(yè)必須從原有的電視平臺走出去，產業(yè)融合已成不可逆之勢，視頻網(wǎng)站、微信社交軟件、移動客戶端成為了發(fā)展第一線，要善于利用新生事物，把紀錄片的質量提升上去，拓寬宣傳途徑?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”時代的到來為電視紀錄片帶來了前所未有的發(fā)展機遇的同時也提出了挑戰(zhàn)，中國電視紀錄片行業(yè)依然存在不少的問題，從內容題材、制作播出到市場化運作上還有許多的問題需要解決。傳統(tǒng)體制性內容殘留，創(chuàng)新不足；整個產業(yè)的發(fā)展還是各自為政，沒有形成完整的產業(yè)鏈；市場化程度低，全球份額占比微乎其微。從傳播閉塞的發(fā)展初期到信息爆炸的互聯(lián)聯(lián)網(wǎng)時代，在海量信息和創(chuàng)新思維的共同作用下，中國電視紀錄片的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法逐漸呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，政治、經濟、文化各類因素融合相得益彰，電視紀錄片也將更加富有生命力。