去主持人化背景下當(dāng)代綜藝娛樂節(jié)目主持人發(fā)展研究

李 佳

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，物質(zhì)生活水平也逐漸提高，而人們也不僅是注重物質(zhì)生活，更多人開始注重精神層面的享受，對(duì)于娛樂節(jié)目的要求也越來越高，這也給當(dāng)代娛樂節(jié)目的發(fā)展及其方向提出了更高標(biāo)準(zhǔn)?？v觀當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目以及大型真人秀節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r，如《爸爸去哪》《奇葩說》《中國好聲音》等可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)意義上的主持人已經(jīng)逐漸淡化，取而代之的是每期邀請(qǐng)的眾多嘉賓。在觀看這類節(jié)目時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)主持的出鏡率已經(jīng)變得很低，如在《中國好聲音》這一節(jié)目中，主持人華少在每一期節(jié)目的出鏡時(shí)間只有短短幾分鐘，甚至在某一期中的出鏡時(shí)間只有不到一分半，主持人的創(chuàng)作空間在很大程度上被壓縮。本文分析了這種現(xiàn)象的產(chǎn)生及其未來發(fā)展，以期促進(jìn)主持人在綜藝真人秀節(jié)目中能夠得到更好的發(fā)展。

1 從當(dāng)前傳媒業(yè)態(tài)分析“去主持人化”

當(dāng)前，各大綜藝節(jié)目層出不窮，其原因不僅是由于人們對(duì)信息的渴望度越來越高，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)代娛樂綜藝節(jié)目的效果的更高要求。而在這些綜藝節(jié)目中，我們發(fā)現(xiàn)主持人在很多情況下都被舍去了，造成這一現(xiàn)象的根本原因是為了迎合大眾的審美以及節(jié)目效果的現(xiàn)實(shí)需要，為減少主持人話語權(quán)過多而形成的節(jié)目空檔，需要將主持人的話語空間進(jìn)行壓縮。除此之外，由于當(dāng)代媒體的融合也逐漸成為大勢(shì)所趨，不論是中央媒體還是移動(dòng)直播等多種形式，其目的都是要吸引人們關(guān)注，為能夠得到更高的收視率，博取人們的關(guān)注。因此，對(duì)于主持人參與的弱化也是必然之舉。然而，隨著分眾化這一信息傳播方式不斷普及，也使其成為各大綜藝節(jié)目以及媒體爭奪市場的主要法則。當(dāng)受眾群體變?yōu)殡娨?、電腦等用戶后，為能夠讓節(jié)目博取更多關(guān)注，很多人認(rèn)為減少主持人過多出現(xiàn)便可以提高用戶粘性。而產(chǎn)生這一問題的主要原因是由于主持人自身沒有特點(diǎn)，無法起到帶動(dòng)觀眾的作用。筆者認(rèn)為，這樣的思考方式存在一定的片面性，對(duì)于一檔節(jié)目的收視率而言，起決定性作用的并不是主持人，而是整檔節(jié)目的可觀賞性，這要求主持人能夠積極調(diào)動(dòng)觀眾熱情，并具備良好的應(yīng)變能力、知識(shí)儲(chǔ)備量以及清晰的表達(dá)能力。對(duì)于“去主持人化”這一現(xiàn)象來說，并不是真地要將其去掉，而是對(duì)調(diào)整節(jié)目各要素的客觀改變之需，這也是各大節(jié)目為取得更大突破和進(jìn)展所采取的手段之一。

2 保持對(duì)當(dāng)代綜藝娛樂節(jié)目主持人的冷靜思考

隨著當(dāng)代媒介生態(tài)的巨大變化，各大電視節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也突破了原來的媒介形態(tài)，這對(duì)于從業(yè)人員提出了更高要求。與此同時(shí)，由于觀眾對(duì)節(jié)目的要求越來越高，不僅需要綜藝娛樂節(jié)目帶來更多笑點(diǎn)和娛樂性，更需要節(jié)目能夠在有限時(shí)間內(nèi)帶來更多信息。因此，在媒體行業(yè)生存難度逐漸增加的同時(shí)，一些相關(guān)從業(yè)人員也大量離職，使傳媒行業(yè)失去大量人才。另外，有些學(xué)者認(rèn)為大眾隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展逐漸開拓了視野，卻造成了傳統(tǒng)媒體主持人失業(yè)。然而，事實(shí)并非如此，在新媒體生產(chǎn)和創(chuàng)業(yè)的道路上不斷注入更多新鮮血液，使新媒體得到了空前發(fā)展。這些都說明了主持人的地位并沒有被取代，只是人才正常流動(dòng)的一種方式而已，而各大主持人最有效的應(yīng)對(duì)方法便是提高主持能力，進(jìn)而促進(jìn)節(jié)目綜合質(zhì)量和收視率大幅度升高。

3 當(dāng)代綜藝娛樂節(jié)目主持人發(fā)展路徑

3.1 提升人文關(guān)懷素養(yǎng)

現(xiàn)代綜藝娛樂節(jié)目主持人面對(duì)著“去主持人化”這一現(xiàn)象，最有利的反擊便是彰顯主持風(fēng)格，加強(qiáng)節(jié)目效果，首先要做的是要提高人文關(guān)懷素養(yǎng)。由于主持人作為具有相當(dāng)影響力和推動(dòng)作用的公眾人物，其言行舉止、價(jià)值觀等對(duì)于觀眾的三觀、行為方式等都有直接影響。因此，主持人必須注重在語言傳播時(shí)的行為舉止，不僅要體現(xiàn)寬容謙讓，更要充分表現(xiàn)出真誠有愛及和諧與奉獻(xiàn)，這種人文關(guān)懷的傳播與擴(kuò)散更是構(gòu)建和諧社會(huì)所必備的情感因素之一。因此，當(dāng)代主持人必須嚴(yán)格把控自身語言的使用，提升職業(yè)綜合技能，找準(zhǔn)自身定位。由此可見，為能夠更好地發(fā)揮語言傳播的重要作用，必須注重人文精神的聲音化，而這一核心便是指人文關(guān)懷，要求主持人要秉承真誠的風(fēng)格，表現(xiàn)出對(duì)勞苦大眾生活狀況的擔(dān)憂和關(guān)愛，以及對(duì)參賽選手能力的肯定和鼓勵(lì)，以及對(duì)人類解放與自由的向往和追求。

3.2 主動(dòng)隱匿

在綜藝娛樂節(jié)目中，人們一方面追隨的是具有廣泛觀眾緣的主持人，另一方面是追隨每期不同的做客嘉賓，如果主持人在綜藝競賽和娛樂節(jié)目中過于彰顯自我，便會(huì)影響嘉賓的出鏡率和節(jié)目效果，造成觀眾反感。因此，主持人要主動(dòng)將自我“隱匿”，努力為嘉賓創(chuàng)造表現(xiàn)機(jī)會(huì)，將嘉賓作為舞臺(tái)和節(jié)目的中心，這樣才能真正起到嘉賓對(duì)節(jié)目效果及收視率的作用。由此可見，觀眾的節(jié)目收看心理也要求主持人學(xué)會(huì)隱匿，它指的并不是消極地隱藏自己，而是要將自身角色弱化，并將觀眾視角引到節(jié)目本身，在有限的話語空間內(nèi)彰顯主持功底。

3.3 建立個(gè)性化標(biāo)簽

在綜藝節(jié)目中，對(duì)綜藝主持人的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不僅僅是外型方面，更注重的是主持人具備的控場能力及內(nèi)涵。在《中國好聲音》節(jié)目中，華少的話語空間非常有限，然而，華少卻給我們留下了深刻的印象，不僅是由于節(jié)目本身的主推，更是由于華少本身每秒將近8個(gè)字的廣告詞語速，而這樣的語速背后隱藏的是華少日復(fù)一日的練習(xí)，“中國好舌頭”也成為華少的主持標(biāo)簽。因此，主持人要想得到更多的關(guān)注度以及普曝光率，就必須形成個(gè)性化標(biāo)識(shí)，提高情商，努力挖掘自身閃光點(diǎn)，進(jìn)而得到觀眾喜愛與追捧。

4 結(jié)語

由于各大綜藝節(jié)目的娛樂性越來越突出，主持人所面臨的考驗(yàn)和磨煉也越來越多，面對(duì)當(dāng)前階段主持人弱化的挑戰(zhàn)，主持人只有冷靜面對(duì)，并認(rèn)真分析形勢(shì)才能應(yīng)對(duì)自如。而且，主持人的表現(xiàn)形式和作用也逐漸被場外音、字幕等方式取代，為能夠得到更多觀眾的喜愛和和關(guān)注，就要求主持人必須有自己的獨(dú)特風(fēng)格，不管是“臺(tái)風(fēng)”、情商、場控能力，還是精通某類專業(yè)知識(shí)或極具觀眾緣，都可以為主持人的整體形象加分。由此可見，當(dāng)代主持人不僅要切實(shí)提高自身專業(yè)知識(shí)和水平，更要注重培養(yǎng)自身閃光點(diǎn)，在有限的話語空間內(nèi)發(fā)揮無限的力量，為觀眾帶來更多笑點(diǎn)。

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